 《溪山行旅图》  宋代在中国文化史上是一个特别值得称道的阶段，也是山水画发展的黄金时代。范宽作为北宋时期贡献最大的山水画家，其作品《溪山行旅图》在中国古代美术史上是一件划时代的杰作。《溪山行旅图》构图独特，富有空间感，山石树木生动逼真，其“独特面貌”足以挑战人们的审美习惯。此画被后人董其昌评为“宋画第一”。
《溪山行旅图》范宽    这幅画以几乎三分之二的巨大篇幅描写一座巍峨高耸的远山，它虽然位于远处，却如劈面而来。 山顶上郁郁葱葱的密林与体现山岩纹理的“雨点”，彼此映衬，加强了这座大山的凝重与雄浑，山间只落千仞的悬瀑与山下似云若雾的一片空蒙，相生相应，却又突现了山势的高远。面对此景，“高山仰止”之情难免油然而生。 中近景只占画面的三分之一，中景是欺负的丘陵山冈、茂密的从树、似隐若现的楼台与远远流来的泉水。近景中，路旁巨石被流水小桥分成了左右两部分，并与山路的呈现的趋势相同，呈左低右高之势。      《富春山居图》 《富春山居图》是元代画家黄公望创作的纸本绘画，是黄公望为师弟郑槽(无用师)所绘。1350 年绘制完成，后几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。2011 年 6 月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。
画面主要内容描绘了浙江桐庐富春江两岸初秋的景象，内容约 80%为桐庐境内富春江的景色，20%为富阳的景色。卷中山势连绵起伏，江水平静，两叶渔舟静立江上，令人心旷神怡。岸边树木丛生，百草丰茂，虽然是初秋，但是仍然充满着勃勃生机。山间有屋舍亭台，人们闲逸安静，与世无争，一派桃源景象。生动展示了富春江一带林密蜿蜒，翠微杏露的优美风光。原画画在六张纸上，六张纸接裱而成副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远观可近看，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也千变万化。 《富春山居图》采用了中国传统的长卷散点式构图，由平面向纵深展宽，使人感到真实和亲切，画面用墨淡雅，干湿并用，极富于变化，并用“浅绛法”以淡淡的猪色作赋彩。笔墨技法包容前贤董源、巨然之长，用披麻皱法兼用解索皱法，运笔时快时慢，线条有长有短且不平行排列，所以有巧妙的交错组合。笔法以中锋为主兼用侧锋，笔墨浓淡干湿交错，勾皱及点染交替。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界。 《富春山居图》是中国十大传世名画之一，是展示山水画笔墨意蕴的佳作，被后人誉为“画中之兰亭”。 扫描二维码获取 |
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