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  卷子 昨天去中影看了这部已经15亿票房的热门电影，没有惊喜，也没有失落，都在预期之中。 作为一部悬疑犯罪片，看点是有的。陈思诚擅长商业片制作，在节奏推进、悬念设置、气氛烘托上，有些小聪明；再加上朱一龙、倪妮、文咏珊、杜江的表演，戏份很足。 网络上都说电影原型是泰国孕妇坠崖案，给人感觉似乎是原创。其实不然，影片是改编的。 片方官宣称改编自苏联电影《为单身汉设下的陷阱》；在这之前还有1986年美国版《失踪之谜》。 影片不是中国现实主义话题的集中体现，只是剧情片而已，不必拔高到人性、爱情、婚姻、性别等高大上、形而上的命题中。这部片子还没有完成这么浩大而深刻的使命。 影片讲述了一段神秘的失踪案件。 东南亚的一座海岛城镇上，男主何非到警局报案：他的妻子李木子，在结婚周年旅行中离奇消失了半个月。电影以此启幕，指向了一起寻妻失踪案。何非苦寻无果之际，压力使他濒临崩溃的边缘，结果一觉醒来，“妻子”却突然现身在床榻上。 影片是讨巧的，走捷径的，像短视频一样密集的高潮，极大程度地留住了观众。感觉是在人为制造嗨点，密不透风，少了电影语言应该有的留白、婉转、迂回，只是不停地翻转再翻转。 叙事逻辑是有的，但缺少背景和细节支撑，有点一厢情愿，片中的很多Bug也正源于此。 例如信息时代竟找不到一张失踪者的照片。云空间、自媒体、社交软件，无处不在的监控，现在的人都快插翅难逃了，而区区一张照片，竟成了推动情节发展的重要砝码，有点让人匪夷所思，何况失踪者还是上过报纸的亿万富翁。男主手机里所有妻子照片全都被替换，店家录影被修改，看来女主团队除了表演技能，还有高超的信息技术，无所不能了。 太戏剧化，就削减了现实应有的沉重。 当然这本来就不是什么现实主义作品，只是恰好踩到了当下不婚不育的雷区，所以才那么炸。 有人说，今年端午档的两部片子《我爱你》《消失的她》，前者教人不要生孩子，后者教人不要结婚。这是明显夸大，制造话题了。 《消失的她》节奏快、画面乱、表演用力，唯一缓慢下来的地方，是深海鲨笼里飘飞的长发，和五彩缤纷的海底飞鱼。不知是不是在宣告爱情的破灭？我旁边的小女孩前面一直在掏手机拍个不停，这时候掏出纸巾来擦眼泪了，不知道她会不会也因此开始怀疑爱情。 深海星空不是爱情的杀手，坏人才是。 这不是男人与女人的对立，而是好人与坏人的对峙。 婚姻的危险，不是因为爱情，而是因为坏人的参与和欺骗。渣不是性别专有，而是恶人特供。 所以我们要骂的是丧尽天良的恶棍歹徒，而不是婚姻和爱情。 男主演了一出戏，女主也演了一出戏，跨阶层、跨性别、跨时空。男主的戏在层层掩盖，女主的戏在层层揭开，最后真相大白，失去的早已失去，该得到的却未到来。 唏嘘的不是一个好女孩遇到了一个渣男，而是农夫遇到了蛇、善良遇到了邪恶、纯真遇到了腹黑、飞鸟遇到了深渊。 我不喜欢搞性别对立，我不觉得渣是某个性别的专属。 男主与妻子是一个赌徒与圣女的相遇，注定走向覆灭。 也许不是同一个世界的人，就不应该遇见。 梵高是男主与妻子的爱情催化剂，也是两人相爱的凭证。不过梵高是妻子李木子的挚爱，却只是男主何非的功课。 梵高也好，车祸也好，都是何非为达目的的手段，梵高画作《星空》《向日葵》《自画像》，很热烈，也很魔幻。 所谓灵魂契合，所谓刚好遇见，所谓誓言与忏悔，最好别信。 人生没有那么多刚刚好，脱胎换骨，也只存在戏中。 朱一龙饰演何非，人物形象多次翻转，他呈现了极为复杂而立体的表演，微表情也很到位。至于太用力不是他的错，是形象设置得太过于戏剧、分裂。 商业影片需要紧张的节奏，需要爆发性的冲突，需要不停地制造悬念，时刻抓住观众的注意力。我明白。 但爱情不需要。 缓慢冗长琐碎才是生活的本来模样。 所以别被电影吓到了，该爱还是去爱。 只是别指望用婚姻改变命运，也别轻易让别人去通过婚姻改变命运。 婚姻是两个势均力敌的人一辈子的合作与交易。 李木子的悲剧，是她接纳并原谅了一个赌徒，很傻很天真。 另外，电影不适合小孩子看，他们不需要这种吵吵嚷嚷打打杀杀的世界。
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