石涛花卉册八开，婉约娇艳

石涛 花卉册

册页（八开） 水墨、设色纸本

27×38.5 cm，约0.9平尺(每幅)

石涛（1641-1707年后），本姓朱，名若极；出家为僧后名元济，或作原济，号石涛、苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。藩靖江王后裔，早年游历名山大川，后居安徽宜城，又迁南京，并北上京师。工山水、花卉，笔意纵恣，脱尽窠臼。晚游江淮，人争重之。

石涛四十岁移居南京，也开始从事花鸟画的创作。他的花鸟，明显受明代中叶沈周、徐渭、陈淳的影响。既有沈周的浑融，又有青藤的狂放，也有白阳的清逸，可谓融三家为一炉，形成自己独特风格。

石涛作画，每从自然中观察得来，触物成画。此册以点叶花之法写出，不加勾勒，色彩饱含水分，浸润天成。用笔婉约秀美，设色娇艳柔和。他细致地捕捉了江南一带的春花秋艳，用细腻柔美的笔触，不同的构图方式，表现出春秋两季花卉的韵味，一片淋漓生动之气，极为自然地把我们带进了江南诗意的境界中。

（一）分香人散只空台，红粉三千首不回。恶劫信於今日尽，痴心疑有别家开。节推系树马惊去，工部移舟燕蹴来。烂熳愁踪何地著，谢承惟有一庭苔。

（二）为尔徘徊何处边，赤阑干外碧檐前。乱飞万点红无度，间过一莺黄可怜。观里又来刘禹锡，江南重见李龟年。送春把酒追无及，留取银灯补后缘。

（三）百五光阴瞬息中，夜来无树不惊风。踏歌女子思杨白，进酒才人赋雨红。金水送香波共渺，玉阶看影月俱空。当时深院还重锁，今出墙头西复东。

（四）似雨纷然落处晴，飘红泊紫莫聊生。美人天远无家别，逐客春深尽族行。去是何因趁忙蝶，问难为说假啼莺。闷思遣拨容酣枕，短梦茫茫又不明。

（五）筇枝侵晓啄芳痕，借尔阶庭亦暂存。路不分明愁唤梦，酒无聊赖怕临轩。随风肯去从新嫁，弃树难留绝故恩。惆怅断香余粉在，何人剪纸一招魂。

（六）卖叟篮空雨满城，鏖芳战艳寂无声。挽留不住春无力，送去还来风有情。莫论漫山便粗俗，仍怜点地亦轻盈。乱纷纷处无凭据，一局残棋不算赢。

（七）十分颜色尽堪夸，只奈风情不恋家。惯把无常玩成败，别因容易惜繁华。两姬先殒伤吴队，千艳丛埋怨汉斜。消遣一枝闲拄杖，小池新锦看跳蛙。

（八）扰扰纷纷纵复横，那堪薄薄更轻轻。沾泥寥老无狂相，留物坡翁有过名。送雨送春长寿寺，飞来飞去洛阳城。莫将风西埋冤杀，造化从来要忌盈。

清明日，枕边闻市头泥屐声，复展此册，口诵白石翁落花三十韵，涤砚作书。无论花之品位，诗之先后，尽册而止，极是快事。大涤子济。

石涛自言“书画图章本一体”，所以对画中的书法极其重视，这也显示了他非凡的艺术才华和创作意识。石涛的楷书渊源于魏、晋，得力于钟繇、王羲之，又近师倪瓒。本册中的题画以小楷书写，字体偏扁，撇捺见力，显见受倪瓒影响较深。笔墨随着水分的不同，深浅相间，秀美脱俗。此册不论是设色或是水墨，还是他的书法，皆可见石涛墨法之妙。正如潘天寿有诗赞曰：“古阿罗汉是前身，五百年来无此人；岂仅江南推第一，笔参造化墨通神”。

来源/国画艺术

编辑/贾   莹

校对/惠紫婧

审核/王彦龙

监审/淮晓刚

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