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读书一定会遇到“读什么”的问题。这个问题其实也涉及到我们如何评论一本书，这其实也就是我们评价的标准。 有人说，长篇小说大体上可以划分为两类：一类是以刻画人物形象见长的（果戈里的《欧也妮·葛朗台》，契诃夫的《装在套子里的人》）；一类是以情节构思见长的（世界三大短篇小说之王的作品几乎都是）。其实还有第三类，就是人物形象和故事情节都很重视的（比如狄更斯的《大卫·科波菲尔菲尔》）以我个人的见解，主要从一下几个方面进行： 一是人物形象。人物形象是一部小说成功与否的关键。就像一个演员可以火一部电影，一个歌唱家可以火一首歌一样，一个成功的典型文学人物形象，一定会让一部书成为读者追寻的对象。很多人因为包法利夫人喜欢上了《包法利夫人》；因为祥林嫂、孔乙己、阿Q喜欢上了鲁迅的作品。世界著名作家，无不是塑造典型文学人物形象的高手。这一点上，跟绘画还有点相似，据说绘画最难的就是画人物，因为人的神采是相当难以画出来的。 在写人物方面，其实也有点儿小技巧。那就是，多写生活里自己身边的小人物。你熟悉他们，懂他们，而且这样的小人物特别多，你稍微留个心，就可以抓住他们的特征。送外卖的，摆地摊儿的，做保安的，跑出租的，卖菜卖水果的，坐办公室的，跑保险的，搞销售的，教书的，做医生护士的……随便一个都是很好很方便的写作对象。 写作上，有个巧点儿：写贫穷比写富有容易，容易写好容易写感人。写小人物比写大人物容易，容易写深刻写细致写生动。 在我个人感觉，写小人物安全，不会给自己惹麻烦。大人物嘛，将来有一天万一翻车了咋办？你还不给尴尬死了。 二是故事情节。读书最初级的阶段就是读情节，基本处于看热闹。我们很小的时候读书大多都是这样的，识字的阶段都达不到，就是个看热闹。很多家庭妇女流着眼泪追剧，就是彻底进入了情节之中，被深度感染了。看到她们那个眼泪巴巴的样子，人还真觉得有点好笑呢。 说到情节，那些谍战小说，推理小说和反腐小说，基本都走的制造情节的路子。而纯正的文学作品，其实是在故事情节方面很注意尺度的：精巧，曲折，让你读了很过瘾，然后就是掩卷深思。而不是追剧的家庭妇女们，看完以后，眼泪一擦，什么收益都没有。就像是拿拖把拖了一遍客厅，光溜溜精光光的。其实，你要真的想学习如何写情节，不妨可以去看看剧本。说一句编剧们不喜欢听的话：剧本要是离开了情节，狗屁都不是。 好的小说故事情节，往往是八个字：“意料之外，情理之中”。这一点，剧本往往就做不到，它们动不动就胡拉被子乱扯毡。只要赞助方掏钱，《还珠格格》都可以拼凑到一千集。这里，我特别要说一下，梁晓声的新作《人世间》的故事情节就有这样的嫌疑，就像缝制衣服，一片一片儿对弄到一块儿的（为了印证自己的这个感觉，我前段时间专门把他早期的小说《这是一片神奇的土地》和《今夜有暴风雪》读了一遍）。 我很主张大家多读读西方经典长篇小说，它们的故事情节真的是太妙了，那么舒缓，但是又那么紧凑。一部三五十万七八十多万字的长篇小说，故事也就一句话，但是故事情节的展开却是那么多万字。大家可以看看《简·爱》《大卫·科波菲尔》等等，那样的故事情节真的是只有大师级别的作家才能写出来的。 在我国，有几个淡化情节的小说家，沈从文和汪曾祺就是最典型的代表。他们的小说故事情节已经淡化到了无痕的地步，但是你依然能读得兴味盎然。我觉得，他们作品的美在于意境，还有语言，而不是情节，因为他们已经忽略了情节。 三是语言特色。关于语言特色，我主要想说两点：一个是别有味道。语言要有自己的特色味道，就像地方小吃，或者就像地方民歌。川菜有川菜的味道，粤菜有粤菜的味道；云南民歌有云南民歌的美，藏族民歌有藏族民歌的美，蒙古民歌也有蒙古民歌的美。语言，就该是这样的，各人有各人的味道，也就是自己的风格。还一个是生动准确。怎么理解生动准确呢？我想打个比方。语言如果可以比作衣服的话，我觉得语言应该是私人订制，而不是人人可以随便租赁的婚庆公司的婚礼服。一个词语，只能用在这个人身上，而不能用在那个人身上。什么是好的语言呢？合适的语言才是好的语言，而不是华丽的语言。就像有些很华贵的衣服，不一定适合你。人家产生是一种美，你产生就像个小丑。 四是结构技巧。说到小说的结构，我一定要提到法国大作家福楼拜的《包法利夫人》。米兰·昆德拉说：“直到福楼拜的《包法利夫人》的出现，小说的成就才赶上了诗歌的成就。”我感觉《包法利夫人》的美首先在结构上，其次在语言上，然后在人物及思想意义上。从此，包法利夫人就挺立在了读者眼前：因贪图虚荣而自甘堕落的女性典型代表。对于《包法利夫人》的结构，有人说“增之一分则太长，减之一分则太短。”用一句诗来说，“短长肥瘦恰恰好。”要学习结构技巧，我推荐世界经典短篇小说之王们（莫泊桑，契诃夫，欧·亨利）的作品，还有鲁迅的小说。他们在结构上真的是用尽了心思。 五是思想意义。好的小说，一定是富有深刻的社会意义，和创造性。这跟小说的篇幅长短关系不大。有些优秀的短篇小说，真的就像匕首一样，扎社会的肌理扎得很深，让一代一代人都能感觉得到疼。诺贝尔文学奖作品就是以此为标准遴选的。还有鲁迅，老舍他们的小说，也一样极富深刻的社会意义。——鲁迅笔下的孔乙己，不是还叫很多读书人汗颜么？骆驼祥子不是还让我们津津乐道么？他们反映的是巨大的社会问题。 六是细腻感。要体会作品的细腻感，我建议你多读读日本作家的作品，真的是细腻的叫人称服。无论是《雪国》，《伊豆的舞女》，还是《源氏物语》等等。我读过村上春树，读过川端康成，日本这些作家啊，不管是男的还是女的，真的是把细腻玩到了极致了，你真得服他们。我们国内的很多女性作家，都未必能做到这一点。细腻也是一种风格，我国作家冰心就很有代表性。 我现在倒是喜欢上读《收获》《十月》上的小说了。它们大多是初刊的还没有参与像“茅盾文学奖”奖评的长篇小说。这样的小说，看起来才有意思，原汁原味儿因为没有名利的误导。余华的《活着》，我就是先在杂志社读到的。刚一读，就被吸引，我就断定它能火，所以就抄了一遍。 读书跟交人一样，你肯定要搞清楚他的优点有什么，他的缺点有哪些。交能交之人，读可读的书。  |
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