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我不太确定让我一直对《莫娣》这部电影念念不忘的到底是生命在莫娣身上彰显出的力量，还是那个暴躁的老头与她相濡以沫的爱情。总之在看完过后很久很久，我总是能不经意间想起这部平淡的电影。 我也已经忘记太宰治在自己的小说里写的那个画家最后如何了，但我一直记得那个画家的妻子回忆自己丈夫说过的话：“我想他应该到死为止都一贫如洗，只会随性地画一些想画的画，被世间的人们嘲笑，却若无其事，不向任何人低头，只偶尔喝点喜欢的小酒，不被世俗所玷污地度过一生。“ 莫娣和太宰治笔下的画家总是被我奇怪的脑回路连接在一起，他们除了画家身份之外，更加显著的共性也许就是应该拥有了类似十分幸运又拧巴的人生，既热情洋溢又穷困潦倒，一生都不会做伪善虚荣奴隶。
电影《莫娣》讲述的就是加拿大著名的民间艺术家之一的莫娣刘易斯的一生。
莫娣不是一个传统意义上的“幸运儿”，事实上她从出生开始就几乎与“幸运”无关： 先天性类风湿让她行动不便手指僵硬，父母早逝，留下的遗产被贪婪的哥哥转手变卖。她像个令人烦恼的“二手货”被转手到姨妈家，面对身无分文的莫娣，姨妈态度可想而知。
她好像世界的关节炎，放在哪里都显得如此苦涩。 夜晚醉醺醺的莫娣轻轻走上楼梯，姨妈正严厉地站在楼梯口等着警告她：不要去俱乐部胡来，早年未婚先孕的丑闻已经让家里人抬不起头了。
莫娣知道，姨妈的阴阳怪气就是因为家里多了一口吃饭的嘴，尽管哥哥每月会寄来赡养费，可寄人篱下的滋味有多不好受只有她一人知道。 第二天清晨莫娣拖着残疾的双腿来到杂货铺里，想看看是否可以寻找一份养活自己的工作。这时暴躁的埃弗雷特走进来，不知在对谁生气似的，恶狠狠地说到他需要一个女佣。
莫娣没有一丝犹豫就扯下来那张广告，她努力走到埃弗雷特住的小屋前，叩响那扇小小的木门。 她的一生，在此转折。 请不要误会，没有什么奇迹发生，蜷缩的手指依旧僵硬，但神的眷顾也许在她的画笔上，当她拿起笔的时候，一切世俗的不幸和操蛋都消失了。
埃弗雷特不是她的救星，他粗俗无礼，目不识丁。但从另一个角度来说他也解救了这个濒临崩溃的女人——在她最需要金钱救助的时候，无论出于什么目的，他收留了她。 埃弗雷特是他她的救星，尽管他的一生都如此不幸，以至于他甚至无法表达自己的爱意。他对着莫娣大吼道：“我养你还不如养条狗”时，我的心都要碎了。但转头一来，他又能有点小傲娇的对着莫娣说：“我不需要狗了，因为我有你了。”
埃弗雷特与莫娣结婚了。他们的婚姻太简单了，简单到好像张张嘴就说完了一生。但他们的爱情又太复杂了，复杂到没人能如他们一般纯洁的相爱。凶悍的男人对家里的女人永远留着一份属于自己的爱意。
莫娣开始在家里画画，油漆罐子是她的颜料，家里的桌面楼梯是她的画板。她像孩子一样热切地表达自己的一切。所有的窘境在她笔下化作一朵朵盛开的花，一只只毛茸茸的猫咪，不曾有一丝难堪。 影片本没有太多的情感起伏，两人的情感像是静水流深，静悄悄中默契自成。于是影片中莫娣寻女的那段给人留下极深刻的影响。原来早年间莫娣生过一个孩子，但女婴被哥哥转手转卖拿去换钱，还欺骗莫娣说道“是因为你残疾，所以女孩夭折了”。
埃弗雷特帮她找到了女儿，莫娣躲在车后面啜泣起来，那是个多完美的女孩啊，健康漂亮，快乐地笑着。 感情第一次倾泻，不是为了自己的痛苦，却是为了女儿的快乐，莫娣是爱的孤勇者，她爱的是生命的存在，那些现实在生命面前显得毫无意义。 他们相依为命，靠卖鱼和卖画为生，日子虽然清苦，却并没有太多困窘，直到莫娣死去。 莫娣死后电影就结束了，末尾的那些真实的影像告诉我们这是个传记片，影片里的的老妇人有点害羞的笑起来，男人像棵树似的稳稳当当的站在那里。
我上网查了查老人后来的故事，听到有人说埃弗雷特的社区里总有人认为他们家里藏着宝藏，因为拒绝向强盗透露“宝藏”的位置，他最终死于暴力。 爱，终止于此。 |
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