本系列教程将摄影知识化繁为简，抓大放小，每节课介绍一种拍摄手法，以传递摄影的体验和乐趣为宗旨，而非阐述严谨庞杂的知识体系，适合想快速感受摄影魅力的新手。欢迎收藏、加关注。
老婆：上节课你拍的“抽象画”很有意思，但也太抽象了。
我：上节课我们是在相机晃动中按下快门，创造出完全虚幻的视觉画面。这节课我们所有设置都不变，仅仅是调整一下按快门的顺序，就能创作出“虚实结合”、“如梦如幻”的照片。
老婆：别拽了，先发图吧。
我：还记得下面这张图不？
双重曝光，无后期合成。
老婆：这张不是上节课里看过的吗？不过确实比纯抽象的更容易理解。这是怎么拍的？
如何拍出“多重曝光”
还是前面用相机“画轨迹”的方法，只不过，我们在过程中的某个时间点稍微停顿一下，那么停顿时的景象就会以相对“清晰”的方式呈现出来。
比如上图中，我将镜头对准窗户，按下快门后先静止2秒——第一次曝光。这2秒足以让窗户在传感器上逐渐清晰（光线弱所以清晰的过程较慢），然后再晃动相机1秒，相当于第二次构图和曝光（从图中的模糊方向可以看出我是斜着移动相机的），也就是在第一次曝光的基础上重叠了运动虚化效果。
下面这张更极端一些，我在6秒的长曝光过程中，用摇拍分别对三处景观进行三次构图和重叠曝光，最终将相隔甚远的“宝塔、阁楼、纪念馆”重叠进同一张照片，灯光形成的水平光轨就是相机在三脚架上摇拍过程中产生的。
这种拍摄手法必须使用三脚架，确保移动轨迹平直和景物清晰。而且由于长曝光时显示器是黑屏状态，所以只能靠直觉来构图，成功率很低，需要多拍几次。
一次成像三重曝光，将三处景观（蓝色箭头所指）拍进一张照片
老婆：原来光线就像水一样，是逐渐积累在传感器上的呀。
我：是的，光是粒子，眼睛和相机传感器一样，都是在接受光粒子的射入，只要你把光线想象成水或沙子，很多技巧就容易理解和掌握了。
比如，你手持一把沙子，让沙粒缓缓落在固定的位置，那么就形成轮廓清晰的圆点；如果一边落一边移动手的位置，就是一条边缘模糊的线；如果一边落，同时快速甩手，那么就形成了边缘模糊的面（这里不考虑沙子反弹和互相碰撞的事情，只是个比喻）。
老婆：那么，光圈大小控制沙子的流量，也就是进光量；快门速度控制沙子流入的时间长短，也就是曝光时间。
我：没错。
老婆：不过我发现你只是在移动相机，自己并没有挪动脚步，如果你边跑边拍，又会怎么样呢？
我：这个想法很好。之前说过，变焦镜头有“拉近”主体的作用——相当于我跑过去。那我们就用变焦镜头来模拟我在“跑向主体”过程中拍摄的效果吧。
先想象一下，我从取景器里看到100只固定的激光射向我，并且均匀布满画面，当我跑近后，取景器里的激光是多少只？
老婆：还是100只……哦，不对！离近后取景器里能看到的物体会变大，数量会减少。
我：是的，也许只能看到10只激光了，相当于是100束激光逐渐变成10束的过程，那么展现在一张照片中，它会是什么样子？
老婆：是……放射状的！
长曝光过程中大幅变焦（改变与景物的距离），另一种双重曝光的形式。
上面这张照片可以看出，只有特别亮的灯光形成了虚化光轨，画面上方的楼房、下方的街道并没有虚化或重影，这是因为我先进行了大约5秒的静止曝光，最后一秒才迅速拧动镜头变焦环，由于灯光光线足够强，所以才被记录下来，形成灯轨，而其他景物太暗，所以没有被清晰记录下来。另外，由于“阁楼”处于画面中心位置，所以变焦过程中运动幅度小，它自身和周围的灯光没有形成明显的灯轨。
变焦过程越稳定，光轨越平直。当然，我们也可以故意在二次曝光时晃动相机，就变成下面的效果：
二次曝光时焦段不变，随机晃动镜头形成的凌乱光轨。
老婆：既然二次曝光时可以变焦，那可否改变光圈大小呢？
我：你有这个想法很好！不过咱们这台相机在长曝光过程中无法调节光圈大小，而且这支镜头上也没有光圈控制环。关键是，光圈大小在多重曝光时没有明显的差异化，看不出啥效果。
老婆：原来如此！
我：但我们还有个技巧——二次曝光时可以手动拧镜头上的“对焦环”，改变镜头“对焦位置”，让它对焦到近处的“空气”上（无实物对焦），使原本清晰的主体变成“背景”，自然就产生了背景虚化。这样一来，就能看到清晰主体和它变成背景虚化后的叠加效果（如下图）。
二次曝光时仅改变对焦位置，清晰画面重叠虚化光效。
老婆：真的像梦幻一样！太有意思了！
需要提醒一下，拍这个要在相机中提前设置好“手动对焦（MF）”，因为长曝光过程中你无法再次半按快门来对焦，也无法用自动对焦来“对焦空气”。另外，手机因为没有对焦环，很难拍出这种效果。
总结
这节课，我们将之前过聊的慢门长曝光、摇拍、背景虚化等手法进行综合运用，将一个普通的景物，创作出与众不同的艺术效果，这才是摄影的真正魅力——对光影的深度理解和运用。
虽然手机摄影提供了极其简便的长曝光、多次曝光玩法，但没有摄影“过程体验”的乐趣，拍摄方法也与本文不太相同。当然，如果你手头没有相机，也可以通过手机简单尝试一下，说不定因此就爱上摄影了呢。
我用手机中“光绘”长曝光玩法拍摄的《哥斯拉喷火》
下节课预告
我：现在你是不是对光影有了些不一样的理解？
老婆：以前拍照，很少考虑过光线的事，这两节课下来，感觉光线就像隐藏在摄影背后的大BOSS。
我：其实光线无处不在，反而容易被大家“视而不见”。下节课我们就继续聊光线吧。
老婆：还能有啥好聊的？
我：大多数人都喜欢在晴朗的天气出门、拍照，可你知道为啥汽车题材的摄影师最喜欢在阴天拍车吗？
老婆：怕晒？
我：哈哈，夏天的确是！但关键还是因为，阴天时整个天空都在为我闪烁。
老婆：你《三体》看魔怔了吧？
阴天与晴天拍车的对比
老婆：咱家这买菜车还真被你拍“贵”了呢！下节课是要教我拍车吗？
我：不只是拍车，关键是教你“让整个天空都为你闪烁”！
老婆：没完了！
本节课作业
在室内或夜晚，用长曝光+二次曝光的手法，将两个位置不同的景物叠加到一幅画面中。
要点：
1、长曝光3秒以上，给自己多留点两次曝光的时间。
2、两次曝光时，一定要拿稳相机，给足时间（每次约1秒）。
3、两次曝光的中间过程——景物切换的动作要尽量快，以免浪费长曝光时间，导致两个景物不清晰，也可避免或减轻不规律的光轨或虚化。
4、如果不满意，可以尝试不同的静止曝光时长、或延长总的曝光时长。
