【原】多才多艺的青岛京剧名票于振之

多才多艺的青岛京剧名票于振之

吕铭康

（选自：吕铭康著《青岛与京剧》）

《草桥关》

在青岛众多的京剧票友中，于振之可谓非同一般的多才多艺。他唱过高派老生、铜锤架子“两门抱”的花脸、丑角、高水平的程派琴师等。

于振之（1914—1972），河北大兴人。他自小酷爱京剧。14岁就拜名师李仲鸣，学习京剧老生。由于他嗓音高亢，因此擅长学唱高庆奎的高派戏，经常粉墨登场演出高派名剧《斩黄袍》《辕门斩子》。他青年时考进青岛中国银行，从此定居青岛。他曾利用业余时间向前辈京剧老生名家时慧宝（1881—1943）等求教。倒仓后，就随傅九如改学花脸，并私拜过名净郝寿臣。首次登台唱花脸戏，就在《草桥关》中饰演铜锤花脸行当的姚期。他常演的花脸剧目有《战宛城》（饰曹操）《审李七》（饰李七）《连环套》（饰窦尔墩）。他的嗓音宏亮粗犷，扮相威武轩昂。

1934年，青岛中国银行宿舍在大学路14号落成，于振之就一直在这里居住。因他所在银行的经理王祖训就喜好京剧，许多银行职员也是戏迷，故银行宿舍甫一建成，就成立了“广厦堂剧社”，于振之自然成为最为积极且最为关键的成员。

“广厦堂剧社”，每逢周末必演京剧。于振之就以花脸行当扮演姚期、李七、曹操、窦尔墩等主角之外，还经常在《失街亭·空城计·斩马谡》中配演司马懿或马谡，《辕门斩子》中演焦赞，甚至还在《打渔杀家》中反串丑角教师爷。他的演出非常地道。

于振之的长子于传甲，自小在家里受到其父的艺术熏陶，7岁就登台唱花脸。在于振之主演《草桥关》饰姚期时，姚期之子姚刚（架子花脸）就由于传甲扮演。他们 “台上假父子，台下父子真”，在青岛的京剧票房成为了一段佳话。

1937年7月抗日战争暴发，和声社的票友大部离开青岛。是年冬，经过陈晓初的奔走，邀请银行界一些京剧爱好者在和声社原址改组为“银光社”。作为银行职员的于振之很自然地成为了银光社的主要成员，因他还痴迷程派，就与程派名票袁立干等组成“程派艺术研究小组”，学习、研究、切磋程派艺术。1940年初，于振之与盛连奎赴京邀请京剧大师、程派创始人程砚秋率“秋声社”来青岛，在永安大戏院演出。在其后的程砚秋的“秋声社”与青岛票友举行清唱联谊会上，程砚秋在听了袁立干的程派与刘少泉的马派清唱，以及于振之的《草桥关》后，当即起身热情鼓掌，盛赞他们声情并茂，韵味俱佳。并说：“料想不到青岛会有这么多的京剧人才和不可多得的名票！”

抗战前夕，裘盛戎曾一度被困青岛。于振之酷爱花脸艺术，而裘盛戎又是花脸名家。于是惺惺相惜，于振之就拜比他还小一岁的裘盛戎为师学习花脸艺术，可谓亦师亦友、“半师半友”。抗战刚胜利不久，因战乱即发，交通受阻，裘盛戎一行又滞留青岛，是于振之为之提供食宿，而裘盛戎则常在广厦堂小舞台给票友们教唱、练功。在于家吊嗓时，裘操琴于唱，于操琴裘唱。抗战胜利后，裘还邀于合演《连环套》。裘盛戎演窦尔墩所戴的犀牛尾做的名贵红须髯口（行话：红扎），即是于振之的。显然，他俩确实是至交，亲如兄弟，情同手足。上世纪80年代初，我经常在北京拜访当时还健在的裘盛戎遗孀李玉英女士，她就多次提及青岛有位名票于振之，是个大好人。并说：“我们老裘生前就经常念叨他！”

京剧界有个说法，叫“六场通透”。所谓“六场”？其实就是旧时京剧界对胡琴、月琴、南弦子、单皮鼓、大锣、小锣六件伴奏乐器的总称。 “六场通透”，就是说，一个人能够擅长这六种乐器；也有说是指兼擅表演和音乐演奏的多面手，即吹（笛子、唢呐）、打（锣鼓）、弹（月琴、三弦）、拉（胡琴）、唱、武（打）六个方面。其实不管以上哪种说法，多才多艺的于振之都完全具备。因为他幼年学习老生时，就能够操作文武场的各种乐器；倒仓时，专习胡琴、唢呐、打击乐，一直吹打弹拉，无一不精；他除京剧外，还熟悉评剧、吕剧等，真乃是无所不通；中西乐器（坠胡、月琴、三弦、铜管乐、钢琴、提琴等），样样通透；编剧作曲，门门在行。他还精通“简谱”与“五线谱”。这在当时的票界是地道的天才，在京剧界也是极其难得的。尤其是他程派的造诣，连程砚秋本人都大加赞赏，他与袁立干、顾立成、庄寄寓被称为 “程派四友”。故而，程砚秋曾力劝于振之加入剧团，为他操琴。而因家庭阻拦，始终没有下海。

解放后，他一直是和声社的艺术骨干，做了大量的工作。一次文艺联欢，于振之居然来了一折地道的京韵大鼓，满座皆惊。时任青岛市京剧团领衔主演的言少朋，握着于的手，大加赞扬。

1958年青岛艺术学校成立，校址是在泰山路（现已改建为市北区少年宫）于振之从银行被调来任教，担任学校的吕剧班班主任并教授器乐。1959年底，青岛市委、市政府决定筹建青岛市吕剧团。就抽调毕宏川和魏文声具体负责筹建工作，到处招兵买马，搜罗吕剧人才。于是，魏文声就把他们原“和声社”的七位京剧名票拉来参加吕剧团，其中就有已经在艺校授课的于振之。招收吕剧演员时，即以银行文艺宣传队和艺校吕剧班为基础。于任主考官。1960年“五一”，青岛市吕剧团正式成立，于振之既粉墨登台演出，又在边幕旁操琴伴奏。成为了市吕剧团的艺术指导、作曲兼琴师。是他首先将京韵编进吕剧，创作出耳目一新的新曲目。就这样，他终于干了专业，下海到了吕剧团。

1964年，青岛市京剧团现代京剧《红嫂》剧组成立，曾特聘于振之为作曲组成员。他写京剧曲目与众不同——全带锣鼓配器，足见其精通透彻。翌年，他因病魔缠身而提前退休，但仍带病义务教授他居住的大院十多名青少年胡琴爱好者，深受居民爱戴。

上世纪60年代以后，程派艺术的音乐资料悉数被毁。70年代初期，有人从北京来青岛找于振之，请他整理程派名剧《文姬归汉》《青霜剑》等戏的曲谱。遗憾的是，此时的他已经是病入膏肓。时过不久的1972年盛夏，58岁的于振之无奈驾鹤西去，把他的多才多艺也带走了。他可是青岛最杰出的京剧票友！令人唏嘘不已。

由于京剧大师、裘派花脸艺术创始人裘盛戎临终前曾嘱托：如来青岛，一定要代他看望于振之等老朋友。北京风雷京剧团1983年来青岛演出时，随团来演出的杨振刚（裘盛戎的二女婿）特来寻访于振之，可叹已经故去11年了。

现在，于振之的儿子于传甲定居香港，擅长京胡，经常参加港岛的票房活动。每次回青，总是要携带京胡参与票房的活动，与老票友们欢聚。女儿于传佑还在青岛，喜欢老旦行当，经常参与一些京剧票房的活动。

2023-4-14 改写于青岛 夹缝斋