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第四十一法：上占地步者，听其上宽。 上宽下窄的字，任其上部宽阔，下部让上。        第四十法： 俯仰钩挑者，俯勾缩而仰沟伸。 上下有勾挑相对的字，上钩应收紧，下钩应舒展     第三十九法： 上下勾趯者，下勾明而上勾暗。 上下有勾重复的字，下勾要挑出，上勾隐含不出。 第三十八法： 叠趯（tì 释义1.［趯趯］跳跃的样子。2.汉字的一种笔形（亅）。今称“竖钩”）者，当或挑或驻。 竖钩并列的字，竖钩应有的挑笔出锋，有的驻笔垂露。 第三十七法： 重捺着，须有伸有缩。 一个汉字中有两个捺画或者多个捺画的时，应该写的有长有短，有缩有伸，避免把捺画写的重复一样。 第三十六法：下平之字宜齐足 下部应平的字，下部各脚应齐足。 第三十五法：上平之字宜齐首。 在左右结构的字中，上边为平的横画的时候，其左右两边顶部应相齐。 第三十四法：左旁小者齐其上。 如果在一个字中，左旁笔画较少，右旁笔画相对较多，左侧偏旁部分做缩小处理，位置右侧部首的左上方，左右两部分上部，大约对齐。 第二十三法：三联者，头尾伸缩间仍要停匀。 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。 突出主笔是只能有一个位置突出，不可以同时出现两个部分，这是固定的法则。 第二十二法： 两段者，上下平分中微加绕减。 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。 第二十一法：三合着，中间务正。 左中右结构的字间部分一定要写正，不能写歪。如：辩、御、翊（yì）、衛、徽、鄉、卿、樹等等。 l第二十法：两平者，左右宜均。 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。 第十九法： 画重者，宜鳞羽参差以画斑。 横画重叠的字，横画应象鱼鳞鸟羽般排列整齐而又长短变化。 字内多横（含横折的横）时，横要排列整齐、长短变化要丰富，避免呆板。 第十八法： 画重者，宜偃仰向背以求变。 即有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。 min 同（悯） 第十七法： 左撇右直，须左缩而右垂。 第十六法： 左右有直，宜左收而右展。 第十五法： 上下有画，须上短而下长。 上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚、并。 第十四法：横短直长 在一个字中，横短则竖宜长；横短略粗，竖垂直下挺。 第十三法：横长直短 即横长竖短。在笔画较少的字中，有横有竖的时候，横画要写得长些，竖画写得短些 第十二法：画长直短， 撇捺宜短。 上下结构的字，中间横画是主笔要长，相应的撇捺就要短小。 （栾） 第十一法：画短直长，撇捺宜伸。 有横竖的字，横要短，竖画要长，相应的撇捺也要长伸展。 第十法：画长撇短。 一般情况下在一个字中，横需要写长，与之对应的撇，就要适当收缩写短。以“右、有”等字为例。      第九法： 画短撇长。 画指的是横画，先写横后写撇的字，横与撇的关系，如果横画短那么撇就要写的长一些，而且要舒展，比如汉字尤、左、孝等等。         第八法： 勾䘏（nǜ）法,其势不可直长。 衂退缩之意。写横折钩且被包围部分笔画较少的字的时候，横折钩宜稍短而右倾，不宜直长，折角向内收缩如：分、忽、初等等             第七法： 勾拿法，其身不宜曲短。 勾拿法是指以横折钩为主笔的汉字，被包围的部分笔画比较多的汉字，横折钩要写的长一些，而且竖的部分要写的笔直挺拔，还有一点特别要注意的是，被包围的部分位置要靠左上。          第六法： 直卓者，中竖宜正。 卓的意思是高而直，如果汉字中间有一个长竖的话，这个竖要写的正、直，不偏不倚，写在正中间，顶天立地，撑起一个字的全部。          第五法： 横担者 中画宜长。 意思是在汉字中出现中间带长横的字，中间的横要长，其他的横要短，中间的横就像一个扁担一样，挑起整个字的形态，保证左右平衡，左右长度看上去要一致，不能一边短一边长，这样字形就不会歪。 以下长横的起行收，笔画的变化                第四法： 让右着，右伸左缩。 （“让”，退让、让步之意。在左右结构的字体中，右边笔画较多，左边笔画较少，以右边为主，左边为辅。在整个字的构造中，右边写得伸张，左边写得收缩，形成左小右大的形态）。         第三法： 让左者，左昂右底。 “让”，退让、让步之意。在左右结构的字体中，左边笔画较多，右边笔画较少，以左边为主，右边为辅。在整个字的构造中左边靠上，右边靠下，形成左高右低的形态。           想向和相背： 在楷书结构关系中，很多汉字体现的是一种向、背关系。向就是相向关系，背就是背离。           颜体九十二法 凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形式递相映带，无使势背。——东汉、蔡邕 正书未有不先讲结构者。自宋四家以后多趋行草，疏于正楷，是以能手往往故示纵横，而不能于笔画间细意结构。——翁方纲：（清代书法家、文学家、金石学家）。 千百年来人们对楷书的法则和规律进行了不断的探索和研究，贡献卓著者，隋有智勇，唐有张怀瓘，欧阳询，元有陈泽增，明有李淳，姜立纲，清有王澍，姜衡等等，至清末黄自元，集聚前人要论：著成《间架结构摘要九十二法》它用精练的口诀，标准典型的字例，臚列出九十二种楷书结字的法则。 第一法 天覆者，凡画皆冒于其下 （宝盖覆盖的字，下面全被盖在它下面）。         第二法： 地载者，有画皆托于其上（下横拖载的字，上面全被托在它上。 颜真卿《述张长史笔法十二意》 【原文】长史乃曰：“夫平谓横,子知之乎?”，仆思以对之曰:“尝闻长史示令每为一平画,皆须令纵横有象，非此之谓乎?”，长史乃笑曰:“然”。 每作一横画，自然意在于求其平，但一味求其平，必易流于板滞。孙过庭说：“一横画之间，变起伏与峰杪”。所以笔锋在点画中行，必然有起有伏，起带有從的倾向，伏则r仍回到横的方面去，不断地，一纵一横的行驶笔毫，形成横画，便有鱼鳞、阵云的活泼意趣，就达到了不平而平的要求。所以颜真卿举“纵横有相”一语来回答求平的意图，而得到了张长史的首肯。                 |
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