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音韵十三道辙 音 韵 十 三 道 辙 | 序 | 代字 | 辙名 | 韵母 | 例 字 | 阴平 | 阳平 | 上声 | 去声 | 1 | 劳 | 遥 条 | ao | 挑 交 | 桃 毛 | 小 好 | 号 照 | 2 | 模 | 波 梭 | o uo (e) | 多 锅 | 罗 河 | 火 么 | 货 过 | 3 | 江 | 江 阳 | ang iang uang | 香 张 | 堂 王 | 想 网 | 上 亮 | 4 | 福 | 姑 苏 | u | 朱 枯 | 胡 吴 | 虎 武 | 住 树 | 5 | 才 | 怀 来 | ai uai | 该 乖 | 才 牌 | 海 买 | 坏 怪 | 6 | 兴 | 人 辰 | en inun (ing eng) | 生 真 | 门 文 | 稳 整 | 问 笨 | 7 | 修 | 尤 求 | ou iu | 优 休 | 愁 奴 | 手 走 | 后 就 | 8 | 水 | 灰 堆 | ei ui | 辉 追 | 雷 谁 | 伟 水 | 卫 睡 | 9 | 利 | 衣 欺 | i ü | 西 机 | 其 鱼 | 起 李 | 意 气 | 10 | 大 | 发 花 | a ia ua | 抓 瓜 | 华 麻 | 马 打 | 大 话 | 11 | 办 | 言 前 | an ian | 烟 安 | 言 然 | 眼 染 | 燕 岸 | 12 | 农 | 中 东 | ong （ing eng ） | 风 工 | 红 从 | 总 猛 | 梦 动 | 13 | 业 | 乜 斜 | ie ue | 耶 街 | 别 爷 | 也 写 | 借 谢 | 根据发音的响亮程度，十三辙可以分为三级〔十八韵可以类推〕：
洪亮级：发花辙、江阳辙、言前辙、人辰辙、中东辙；
柔和级：怀来辙、波梭辙、遥条辙、尤求辙；
细微级：灰堆辙、乜斜辙、衣欺辙、姑苏辙。
从理论上讲，洪亮级相当于大调式，具有较明朗的色彩；柔和级以及细微级相当于小调式，具有较柔和的色彩，而细微级色彩更加灰暗。
平声韵和仄声韵也有色彩的区别，平韵比较明朗，仄声比较阴暗。 | 注：本人将“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一句话作为代字，方便记住13辙。 |
【十三道轍】 「十三轍」是中國明清以來北方戲曲、曲藝等押韻用的十三個韻部，「轍」 也叫「轍口」，就是「韻」。「合轍」就是「押韻」，這是用順轍行車做比喻的 通俗說法。它只有十三個轍名，相當於一般韻書的韻目，但「有目無書」，由於 十三轍是戲劇、曲藝工作者口耳相傳的，轍名和它的排列順序在書面記載上頗有 分歧。 一般而言，「十三轍」的名稱是：
（1）中東，（2）江陽，（3）一七，（4）灰堆，（5）油求，（6）梭坡， （7）人辰，（8）言前，（9）發花，（10）乜斜，（11）懷來，（12）姑蘇， （13）遙條。 十三轍的被重視開始於清代中葉，崑劇日益衰微，地方戲花部亂彈興盛之際 。十三轍中，因為有的轍字太少，合韻是免不了的，基於「審音要細，押韻可寬 」的原則，還有兩道用兒化音節構成的「小轍兒」，即「小言前兒」和「小人辰 兒」。前者是「言前」、「發花」、「懷來」等轍合併而成的一個小轍兒；後者 則是「人辰」、「一七」、「乜斜」、「灰堆」、「姑蘇」、「梭坡」等轍合併 而成的一個小轍兒。小轍兒在戲劇唱詞中很少見，曲藝和民歌中出現較多。大轍 十三而主要的小轍兒是兩道，正是因為這兩道小轍兒收的詞比較多，兩道小轍兒 的妙用不僅在於把本來不同的轍合為一轍，無論說或唱，都覺得帶有俏皮味，而 且擴大了轍口，更便於合轍押韻。
十三道轍依舊包含在《中原音韻》 的十九韻部當中，但是，由於字音的變 化，十三道轍的韻部更為寬鬆。又押韻時所用的韻腳愈多，編寫唱詞就愈方便， 反之難度增高，僅能在有限的韻腳當中表達內容。通常韻腳可以使用的字數多者 ，稱為「寬韻」，反之則稱為「窄韻」，字數極少者又稱「險韻」。十三道轍當 中，以「言前」、「中東」、「人辰」、「江陽」等四轍為寬韻；「灰堆」、「 遙條」、「由求」、「一七」、「懷來」、「姑蘇」、「乜斜」等七轍則屬於窄韻。
十三道轍的來源，眾說紛紜，大致應為北方民間戲曲音韻的籠統名稱。撰寫 戲曲唱詞，首先必須遵守「合轍押韻」的規律。習慣上，詩歌寫作要求「押韻」 ，戲曲或曲藝唱詞要求「合轍」，都是指詩歌或唱詞的韻腳，其韻腹或韻尾的聲 音相同或相近。戲曲一段唱詞中，通常押相同的韻腳，最為嚴謹，但有時為了更 為準確的表現人物的情緒，唱述的內容，不必以詞害意，如在同一轍內找不到適 當的字押韻時，也可以借用聲音相近的韻腳押韻，稱為「通押」。所謂「通押」也不是任意為之，而是一種約定俗成的方法。依照慣例，在「十三道轍」中，可 以「通押」的轍口，僅有兩類：「中東」與「人辰」可通押；「灰堆」與「一七 」可通押，偶爾與「懷來」轍也可通押。 
【“辙韵”与“合辙压韵”】
汉字的读音是以二十一个声母和三十五个韵母拼和而成的，一个字开头的声母为“声”，收尾的韵母就是我们所说的“韵”。歌谣每个句子的最后一个字，经常是用相同或者相近的韵母构成的，这样就会产生一种声音回环的和谐感。例如在兰成与买买提红妹合作的《曲苑杂坛》系列节目《新疆妹妹妹提》中曾经用过这样一段歌谣：
万里无云阳光明媚，联合国召开妇女大会。谁说妇女没有地位，呸！那是在万恶的旧社会。妇女啊妇女，你创造了人类！可话又说回来了，没有男人也是白废。 这里的“媚”、“会”、“位”、“会”、“类”、“废”的韵母，就是相同或者相近的ei、ui、ei、ui、ei、ei，这就是我们所说的压韵。位于句子末尾而又产生和谐感的字就是韵脚。
音韵的区分，随着时代的变迁，前后有所不同。近代以来，戏曲、曲艺中普遍采用民间形成的、根据韵母类别分成十三个韵部的“十三道辙”。依此，用“辙”来称谓“韵”，“合辙”也就是“压韵”。 
“十三道大辙”与两道“小辙儿”
现在流行的“十三道大辙”各有自己的名称，这十三个名称都是分别以本辙中有代表性的两个字组成的，它们是：
（一） 中东辙，由韵母eng、ing、ong、iong拼成的字，例如：中、风、龙等。
（二） 发花辙，由韵母a、ua、ia拼成的字，如发、拉、马、大、话、挂等。
（三） 怀来辙，由韵母ai、uai拼成的字，如：派、晒、败、白、来、埋、开、带等。
（四） 江洋辙，由韵母ang、iang、uang拼成的字，如：江、房、唱、上等。
（五） 乜斜辙，由韵母ie、ue拼成的字，如：斜、怯、借、月、谢、也、冽等
（六） 姑苏辙，由韵母u拼成的字，如无、湖、读、出、哭、书、穆、路、属、触、目等。
（七） 衣期辙，由韵母I、er、v拼成的字，如：纪、西、去、吕、期、系、拟、举、等。
（八） 油求辙，由韵母ou、iu拼成的字，如：否、周、某、楼、艘、邱、修、九、游等。
（九） 灰堆辙，由韵母ei、ui拼成的字，如：悲、谁、飞、泪、每、岁、税、枚、魁等。
（十） 人辰辙，由韵母en、in、un拼成的字，如人、分、臣、金、民、论、神、秦等。
（十一）摇条辙，由韵母ao、iao拼成的字，如：桃、袤、扫、叫、老、饶、高等。
（十二）言前辙，由韵母an、ian、uan拼成的字，如：眼、反、传、满、演、仙等。
（十三）梭波辙，由韵母e、o、uo拼成的字，如：佛、罗、车、和、拨、德、社等。
为了加强记忆，有人用每道辙的一个字编成口诀，如：
东西南北坐，俏佳人扭捏出房来。
又如：
月落花浮水面，楼台倒影印池塘。
通过老艺人的口碑还流传下来一首用分门别类的古人名编写的“十三辙歌谣”，现记录在此，也借之为“十三道辙”分别释例：
十三辙歌谣 正月里，正月正，刘伯温修下北京城；能掐会算的苗光义；未卜先知徐袤公；诸葛亮草船把东风借，斩将封神姜太公。（中东辙） 二月里，草芽发，三贬寒江樊梨花；大刀太太王淮女，替夫挂印葛红霞；穆桂英大破天门阵；刘金定报号四门杀。（发花辙） 三月里，桃花开，吕盟正无时赶过斋；寻茶讨饭的崔文瑞，提笔卖字高秀才；苏秦不遇回家转，卖臣无时打过柴。（怀来辙） 四月里，梨花香，镇守三关杨六郎；白马银枪高嗣继；日受双全小罗章；周瑜本是东吴将；狄青斗宝收双阳。（江洋辙） 五月里，端阳节，刘备无时卖草鞋；吃粮当兵汉高祖，平贵乞食在长街；推车卖伞的柴王主；贩卖乌梅洪武爷。（乜斜辙） 六月里，数三伏，王老道捉妖拿黑狐；法海捉妖金山寺；包老爷捉妖五鼠除；纪小唐捉妖收五鬼，张天师捉妖破五毒。（姑苏辙） 七月里，七月七，秦琼全凭锏双支；九里山前韩元帅，临潼斗宝伍子胥；马超一怒西凉反，黄飞虎反出朝歌归西岐。（衣期辙）
辙韵 歌
八月里，到中秋，李三年磨房泪交流；柳迎春等夫一十二载；王三姐剜菜盼夫一十八秋；吃斋好善黄氏女；孟姜女哭倒万里长城头。（油求辙） 九月里，雁鸟飞，大闹江州叫李逵；敬德监工大佛寺；大喊三声猛张飞；东京打擂呼延庆；杨七郎归位乱箭锥。（灰堆辙） 十月里，小阳春，红袍都督盖苏文；袁达本是青脸将；孟获不驯遭七擒；匈奴大将猩猩胆；开五代刃残唐名叫朱温。（人辰辙） 十一月，雪花飘，赵匡胤全凭盘龙棍一条；大刀将军叫关胜；武汉杀妻保汉朝；久传绿林王君可，孟良盗骨又把昊天塔来烧。（摇条辙） 十二个月整一年，金眼毛遂盗仙丹；柴君长又把昆江闹；魏化大闹万花园；南唐报号叫冯冒；窦义虎报号锁阳关。（言前辙） 十仨月，一年多，薛礼救驾淤泥河；文广御园救宋主，薛娇长安赶囚车；哪吒救驾西岐地，赵子龙救驾长坂坡。（梭波辙） “十三道辙”又叫做“十三道大辙”,这是因为还有若干道“小辙”的存在。在广大北方地区，语言中某些字常带“儿”韵，如“锤儿”、“门儿”、“花儿”等，语言中称其为“儿化韵”，戏曲、曲艺界叫做“小辙儿”，它们具有幽默、俏皮、风趣的特点。 小辙一般只列两道：
（一）小人辰儿
包含人辰、梭波、乜斜、灰堆、衣期等五道辙韵，如：盆儿、车儿、姐儿、堆儿、枝儿等。
（二）小言前儿
包括言前、发花、怀来等三道辙口。如：钱儿、茬儿、台儿等。
其他辙中，也含有带小辙儿的字，如：毛候儿、中药方儿、肥膘儿等。由于字数太少，不能成段使用，不够另立辙口的资格，混入小人辰儿、小言前儿中使用。 
辙口的宽窄与平仄
编写歌谣要合辙压韵，可以用作韵脚的字数越多越方便。所包含字数多的辙口，叫“宽辙”；包含字数少的辙口叫“窄辙”；字数极少的辙口叫“险辙”。
宽辙有：中东、江洋、姑苏、人辰、摇条、言前、梭波。
窄辙有：发花、衣期、灰堆、怀来、乜斜、油求；
造成压险辙的原因，是因为唱词要表述的内容中，缺少包含在所用辙口中的地名、人名，而所压辙口又是窄辙。
从音色上看，辙口又有阴阳之分。
阳辙，带有鼻音，念起来比较响亮，包括中东、发花、怀来、江洋、言前等辙。
阴辙，不带鼻音，因色沉闷，包括乜斜、姑苏、衣期、油求、灰堆、人辰等辙口。
编歌选辙，一般的原则是“选宽不选窄，选明不选暗”， 在编写歌谣时，如果不是出于特殊的需要，一般要杜绝窄辙。但是，还要具体问题具体分析，依据要表达内容的感情色彩、人物性格、相关词素等，选择恰当的辙口。
所谓“平仄”，就是汉语的四声调值。从元代周德清所撰写的《中原音韵》到现代通行的戏曲音韵，每个音节都可分为“阴平、阳平、上声、去声”等四声。如：仙（阴平）、闲（阳平）、显（上声）、献（去声）。其中，阴平和阳平为“平声”，上声和去声为“仄声”。
如果是编写戏曲唱词，既要做到“同韵相叶，和谐入耳”，又要做到“平仄交错，抑扬动听”。压韵是为了求同，平仄是为了求异。
组织辙韵式包袱，与编写戏曲唱词大不一样。为了达到诙谐幽默的目的，经常采用“一顺边”或者“专门压仄韵”的办法，这样可以增加风趣性，或者制造一种浪漫、不庄重的感觉，请看以下例子： 这小子长的不起眼儿；长了一张猪肚子脸儿。逗鸡眉， 俩圆点儿，长一双，母狗眼儿，瘪鼻子，翘鼻尖儿，豁嘴唇，黄牙板儿，粪勺的耳朵不大点儿…… 
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