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曹恩东 西北师范大学美术学院副教授，硕士研究生导师。北京师范大学书法博士在读。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会理事、第五届楷书专业委员会主任，甘肃省青年书协副主席。 书法作品获第二届青年展二等奖，第五届新人展全国奖，第三届中国“兰亭奖”艺术奖，首届“孔子艺术奖”优秀奖，第二届永乐宫书法展优秀奖。入展第十一届中国艺术节书法篆刻展，现状与理想---书法创作学术批评展、伟业---庆祝建党百年书法展、第十二届国展等。理论研究分获第五、六届书法“张芝奖”优秀奖(最高奖)、一等奖；均获第四、五届文艺评论奖优秀奖(最高奖)。主持2018年国家艺术基金青年创作项目。
▲《丹霞道中》97*180cm 周星莲《临池管见》提出书法有两义：“置物之形”和“输我之心”。在楷书创作时，不仅要“置物”，加强“形”---书法本体语言的锤炼，掌握书法“置”的书写技能，这是书家的立身之本。不然再好的修养，从何而“输我”，皮之不存，毛将焉附？但同时，也不能仅仅重“置物”而轻“输我”。“置”之积累无疑是重要的，但一味在“置”里讨生活，而忽视“输”的思想积累，缺乏“输”之思想引领，只会产生匠人。这就让我想起孔子的“君子”标准，不能“质胜文则野，文胜质则史”，必须“文质彬彬”才是完人。因此，书法的“置”是前提，“输”是结果；“输”是能指，“置”是所指。二义是“和而不同，美美与共”的综合体现。
刘小龙 甘肃泾川人,中国书法家协会楷书委员会委员,中国书协首届国学班成员,国家艺术基金资助青年艺术创作人才，甘肃省优秀青年文化人才，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会副主任，平凉市书协副主席。中华精品字库工程“灵飞经”创作专家，多家书法教学机构主任导师，全国80后代表书法家，全国第十一届书法篆刻展获奖作者，全国书法展评审委员。 近年来30多次在中国文联、中国书协举办的展览中获奖、入展。多次应中国文联、中国书协邀请，参与重大主题创作，作品被国家博物馆、军事博物馆、中国美术馆等文博机构收藏。2021年书法作品搭载神舟12号进入中国空间站，献礼建党百年。
▲庾信《春赋》68*138cm 作楷当需有苦行僧的念头和毅力，不可急躁、书法养心，滋养、调节身心；作楷要有明清举子的那种刚毅，字如其人，行文作字，文以载道；作楷要有书卷气，笔下有经典，行气自然连贯；作楷当发扬个性，继承前贤经典，不拘泥于一招一式，融会贯通，自有语言。
张锋 号风子，静心斋主人，甘肃省镇原县人，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会理事、第五届楷书专业委员会副主任，庆阳市书法家协会副主席，镇原县书法家协会主席，潜山书画院院长。 作品入展全国首届西部书法篆刻展，全国第九届书法篆刻展，第三届中国书法“兰亭奖”，首届“普洱茶乡”书法艺术节全国书法展，2008年中国书协培训中心教学成果展荣誉奖，甘肃书法晋京展，甘肃省第二届书坛新人新作展，第二、三、四届甘肃书法“张芝奖”，建国五十周年甘肃书法篆刻展，甘肃书法首届、二届临贴展（二届获奖），甘肃第四、五届中青年书法篆刻展（五届获奖），“丝绸之路”甘肃书画展书法一等奖，甘肃省百位名家邀请展等。
▲《潜夫论节录》68*136cm 镇原“中国书法之乡”。这片热土不断地改变着每一个书法人的命运和梦想。真正体会到传统书法在人们心目中的那份纯真和美好，也看到了书法人的激动，浓厚的书法氛围感染着人们的生活，同时生活也丰富了书法人。不再是以前人们所认为的“聚墨成形”“信笔为体”的盲区，而是在古人留下的优秀碑帖中不断地回望与求索。一路走来，书法是一种精神的回溯和力量的积聚，感恩养育我的这片书法厚土--镇原！
胡光华 甘肃省西峰区人，中学高级教师，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会秘书长，庆阳市书法家协会副主席兼秘书长，甘肃省优秀书法家、先进个人、优秀文艺志愿者。 书法作品入展中国书协主办的全国首届、二届楷书书法展，首届“西狭颂”全国书法大展，第七届全国书法新人新作展，第七届中国临沂书法节，“庆祝中国共产党成立100周年系列书法展（甘肃篇）——百年华章·红色陇原书法作品展”，第七届“张芝奖”书法大展。“丝绸之路杯”甘肃省首届书画大赛书法成人组二等奖，获庆阳市李梦阳文艺奖一等奖。作品发表刊登于《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《甘肃日报》、《陇东报》等报刊。
▲李世民《芳兰》 68*68cm 苏轼提出：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重”。真书为何难于飘扬？这是由真书本身所具有的静态书体性质所决定的。这里的难是相对“静”而言的，那么，要达妙境，追求“飘扬”。通过我多年的临习感悟，就是取法以墨迹为主，兼顾碑刻。通过体察西域高昌墓砖墨迹，发现与刻后用笔有很大不同，特别是用笔的起止之间的笔势呼应，而碑刻书法则刀斩斧截，很难见到用笔的起止。所以启功先生提出：“透过刀锋看笔锋”是其重点。而结构除墨迹外，可看碑刻，但用笔则非墨迹不可。另外，从真书的形态和笔势来进一步体会它们的静与动，窥探蕴藏其中的精神。故而以此进行书写实践，真书自可有飘扬之态。
马世峰 甘肃礼县人，祖籍甘谷。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，礼县书法家协会主席。曾在四川中国书法艺术进修学院、四川省诗书画院何应辉书法艺术工作室研修班学习书法。 书法作品入展全国第八届中青年书法篆刻展、全国第四届楹联书法大展、首届中国书法“兰亭奖”、全国首届大字书法展览等。书法作品刻入多处碑林，入编多种作品集，被多家博物馆、美术馆收藏，并在《书法导报·精英出场》、《中国书法报·书苑人物》专题介绍。
▲伊人在岸《修行》 52*138cm 楷书的两座高峰-----魏碑和唐楷。前者呈现出康有为的“十美”之说。后者尽管呈现出温润含蓄，宽博厚重的特点，由于法的束缚，大大降低了其艺术性。褚遂良的流畅婀娜，摇曳多姿实属个例。汉字从隶书发展到唐楷，得到了进一步的便捷、简化，但书法艺术的审美追求已经大打折扣，限制了艺术个性的流露和张扬。为此，楷书的学习应当浸淫于篆隶，借鉴于行草，着重于北魏墓志，进而创作出高古朴厚，灵动飘逸，拙稚奇倔，苍茫大气，妙趣横生的楷书作品，开拓出楷书的新格调、新境界！
马春林 中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，天水市书法家协会副秘书长，秦州区书法家协会顾问。 书法作品入展敦煌杯国际书法大展、走进青海全国书法大展、第二届兰亭奖“安美杯”书法展、第三届兰亭奖“尧山杯”书法展，获天水市首届麦积山文艺奖。
▲陈讲《谒太昊宫》23*35cm 楷书的学习是技法的掌握，更是性格的塑造、审美的养成。在日常的教学中，把这一认识贯穿创作和教学始终。楷书的用笔过程，它有着内在的规定性。比如，入笔的藏锋、行笔的中锋，收笔的回锋，看似简单，实则复杂。不光是毛笔单一在纸上的用笔动作，而是与手臂、手腕、手指相互配合的动作，书写速度与自身呼吸相配合的关系。在长期的训练中，形成肌肉记忆或惯性力。创作，对自己不能“隐瞒”；教学，对孩子不能“隐瞒”。教学相长、一以贯之，逐渐形成孩子们的汉字之美、书写之美的认识，进一步理解书法：美在形也美在人。
王正楷 甘肃庆阳西峰人，书香门第，斋号幽庐，中国书法家协会会员，甘肃书法院特聘书法家，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，西峰区书法家协会副主席。 作品入展全国第八届书法篆刻展，全国首届青年书法篆刻展，全国第一届大字书法艺术展，纪念邓小平诞辰一百年周年书法大展，“三晋杯”全国首届公务员书法展览，2006年在甘肃“秋田美术馆”举办“王正楷书法艺术展览”，获得甘肃省第五届“敦煌文艺奖”二等奖，入展中国书法家协会展览中心全国书法家名家系列邀请展，书法作品在《中国书法》、“书法导报”、“书法报”、《甘肃书法》、《中国美术》、《艺术人生》等报刊上多次刊登。
▲胡正平《诗本园雅集》68*138cm 古帖学习首先就是观察，用眼睛获取信息，但往往为什么有些人看了多遍还是不对，理解也不够准确。俗话说的好！看见，不一定看清；看清，也不一定看透。所以，临帖之观察显得尤为重要。“察之者尚精，拟之者贵似”，在细察、明察的精准的基础上上，做到看透、看懂。学古、入古，与古为徒，笔底多一份古意，少一份俗气，不断提高自己的眼力、心力与手力，“尽精微、致广大”让自己的“手力”不断细腻出来，让自己的“眼力”不断提升上去，让自己的“心力”不断丰富起来。只有“微”才有“妙”，只有“微妙”才能通神，合乎于道，肈于自然，致其弘大。书法的路子才会越走越远！
王述贤 中国书法家协会会员，甘肃省书协第五届楷书专业委员会委员，通渭县书协副主席，第十四届甘肃省人大代表，大学本科学历，中学高级教师。 作品入展全国首届楷书展，首届“西狭颂”全国书法大展，首届“云峰奖”全国书法大展，第四届“中国西部书法篆刻展”，全国第十一届书法篆刻作品展，“天下大同·魏碑故里”全国书法名家作品邀请展，甘肃省第三届优秀青年书法家学术提名展。
▲徐淑《又报秦嘉书》68*68cm 书法不应只是区区一技，不应成为养家糊口的营生，不应成为附庸风雅的把玩，不应成为眩目搞笑的杂耍，不应成为无病呻吟的狂吼，不应成为雕虫小技的卖弄。书法应与诗意的人生经历融为一体，让书法里有艺术的基因，有生活的积淀，有岁月的色彩，有理性的思索，有文化的意蕴，有人格的魅力。经历了春夏秋冬的磨砺，经历了风霜雨雪的洗礼，经历了艺文史哲的陶养，经历了笔墨技法的锤炼，人生因此而丰满，书法也因此而闪耀出人性的光辉。
王毓峰 甘肃省华亭市人。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，平凉市书协副主席，华亭市书协主席。现供职于华亭市文化馆。 作品入展全国第二届青年书法篆刻展，全国第三届西部书法展，“华坪金达”全国书法展三等奖，首届“四堂杯”全国书法展三等奖，“纪念辛亥革命100周年”全国书法展三等奖；入展甘肃省百名70后、80后网络交流展，平凉市第三届“崆峒文艺奖”二等奖，平凉市第五届“崆峒文艺奖”二等奖平凉市首届“临摹与创作书法双年展”二等奖，华亭县首届、二届、三届“莲花台文艺奖”一、二等奖。
▲周敦颐《爱莲说》40*70cm 当代楷书创作呈现出新的面貌。有些书家谨守一碑一帖，作品因深度入古而令人震撼；有些书家取法陌生碑帖，作品呈现出新的品味；有些书家作楷如行，注意笔势的连绵映带；有些书家加入涨墨和枯笔，增加点线的层次和变化……凡此种种，都是楷书书家们立足于当下新时代所作出的有益探索，至于成败与否，时间自会给出答案。 近年自己的楷书创作，主要有三个表达：一是注重字内空间的计白当黑，关照字内的疏密对比和变化；二是注意字势的欹正相生，留意横向竖向笔画的细微变化；三是在前两者的基础上，力避美术化、设计化的倾向，必然性和偶然性有机结合，使书写增加随机生发的意趣。
刘成 斋号静堂，甘肃张掖人。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，张掖市书法家协会副主席。 作品入展全国首届楷书作品展、首届“钟繇奖”全国书法篆刻展、第四届中国西部书法篆刻展、全国首届“心经”书法手卷展获优秀奖、首届沈商文化杯全国书法作品展，甘肃省第四、五届中青年书法展，第二届新人作品展，甘肃省第二、四届“张芝奖”书法篆刻展，《书法导报》国际书法大展，“楚天海智杯”全国书法篆刻展，“西雁杯”全国书法邀请展，“金张掖”文艺奖。
▲李白《春夜宴桃李园序》68*138cm 对于楷书的学习，在唐碑上下的功夫较多，但发现有刻板、单调之嫌，近年来，在临古过程中，常常玩味魏碑奇正相生的格调和品质，力求在创作中形成自己的楷书语言辨识度和体认力。尝试融入魏碑笔法元素和唐碑结体特征，也展现楷书语言的当下性----用笔和结体既不粗野，也不呆板，轻重有致，开合有度，力求作品透露出一种安静、平和、清新、大雅的时代气息和审美追求。努力将读书写字成为日常，期许笔下的文字能静气、有书卷气，向着典雅俊逸一路前行。
孙世恩 陇西县博物馆副研究馆员，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，陇西县书协副主席。 书法作品入展第四届全国楹联书法大展、第二届全国行草书大展、全国首届“小榄杯”县镇书法大赛，甘肃省首届张芝奖书法大展、庆祝十六大甘肃书法展、第八回中韩书法交流展、纪念毛泽东诞辰110周年《毛泽东诗词》书法展、甘肃省第四届中青展、新世纪书法大展中书法获三等奖，书法论文散见于《书法丛刊》《鉴定与鉴赏》等杂志。
▲柳永《望海潮》68*138cm 楷书创作取法不应该仅仅局限于大家所熟知的“楷书四大家”，而是要取法多元。近年来，我留意于智永楷书《千字文》的研习。启功先生曾言“永师真迹八百本，海东一卷逃劫灰”，可以用来印证六朝墨迹，而在敦煌石室遗存的唐代蒋善进临本《智永真草千字文》残卷，在相互比较中，更深化对《千字文》的临创转换的认识。清代何绍基《东洲草堂金石跋》曾说:“智永《千文》，笔笔从空中落，从空中住，虽屋漏痕犹不足喻之。” 在具体研习中除关注结体的雅正外，尤其体会何绍基的论点画运行的提按、顿挫出入关系，化入自己的实践创作。智永楷书《千字文》可以说，是书法研习掌握用笔的最佳范本之一。
李靖 中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员,现为天水美术馆馆长，天水书画院院长，一级美术师，甘肃省画院美术馆联盟副主席，天水市书协副主席，中国艺术研究院访问学者。 作品入展全国第二届行草书大展，第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法展，第二届全国中小学生书法节教师作品展、第八届全国画院美术作品展，首届全国教师毛笔书法大赛二等奖等。参加第八回中韩书法交流展，“百年辛亥·振兴中华”陇台书法邀请展，中国首届“九宫杯”书法大展二等奖，陇山·陇水·陇人——第八届甘肃省专业画院美术书法作品展二等奖等。书法评论文章“陇上书家张邦彦”入编《甘肃省人物志》。
▲朱柏庐《治家格言》97*180cm 长期以来楷书的取法囿于魏晋、隋唐的刻石作品及历代名家名作，而我们应该上溯汉代简牍书迹，以对楷书的溯本求源。当今社会展览使书法创作有着尚趣性质，楷书创作没有行草书易于表现性情，只能在小章法上求其趣味。汉简保存着似篆非隶、异趣迭出的结体、用笔，在很大程度上可供楷书创作借鉴运用。如章法之布局，散珠落玉盘，讲究穿插、补白、错落、排叠、呼应，故而借鉴以丰富其章法、结字、用笔、点画形态等。这种汲取简牍书法的精髓可完善楷书的另一体式——“简楷”的书写风格。
李成成 甘肃庆阳人，别署蕴堂， 中国书法家协会会员， 甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，西安工业大学中国书法学院硕士研究生，北兰亭首届文心问墨班成员。 书法作品入展全国第九届中国书坛新人新作展、全国第五届正体书法作品展、2019“中国书法·年展”全国楷书作品展前100名，2021“中国书法·年展”全国楷书作品展入展、2022“中国书法·年展”全国楷书作品展、《大学书法》2022年度大学生硕博组“十佳创作奖”、“泰源杯“甘肃省书法篆刻作品展一等奖等获奖入展60余次。作品发表于《大学书法》《青少年书法报》。
▲王澍《虚舟题跋》100*240cm 傅山有言：“楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。”书法自古至今追求：“取法乎上“和”贵有古意“，余深以为然，习书十载有余，于篆隶处用功最深，钟鼎彝器、砖瓦铭文、摩崖碑碣所见者皆精心揣摩。受此影响，自然而然习楷亦从篆隶入，以篆隶笔意写北碑之体态。康南海评魏碑有十美，余自觉气象浑穆，古雅醇厚一路与性情相投，书之亦是心手相应。 研习楷书，世皆重结构而轻点画。窃以为习楷当知篆隶之变、篆隶之源，以点画质感为重，而结字须自然摆布，或倚侧、或错位、或方正、或夸张，因字赋形，平衡即是合理。所谓：随心所欲而不逾矩是也。
李鉴峰 字炳见，别署悟心斋。甘肃临泽人。曾就读于中国艺术研究院中国书法院硕士研究生班。中国书法家协会会员、中国楷书艺术研究院研究员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，甘州书画院院长。 书法作品入展全国第六届楹联书法作品展，全国第二届楷书作品展，第五届中国西部书法篆刻展，中国艺术研究院中国书法院建院五周年教学成果展等国家级、省级展览五十多次。其中获第二届“品味庐陵·魅力江西”全国美术书法大赛一等奖，首届、二届“董子杯”全国书法大展二等奖，第七届赛克勒杯中国书法竞赛铜奖等奖项十六次。作品被中国书法院、中国志愿服务基金会、释源美术馆等专业机构收藏。
▲朱柏庐《治家格言》138*138cm 书法的学习不仅仅是写“像”古人，写“像”只是“入师门”，“像”之后的“不像”，才是“出师门”。要深研“像”与“不像”背后，古人经典作品中的笔法、结字、章法等创作规律问题。 一是笔法的互用与融合，创作时不拘泥于唐楷、魏楷、晋楷的笔法界限，化古为己，为我所用。二是结体与内容的相适，根据作品主题、内容的不同，采用适合的字法表达。三是章法的破界应用，同一内容用不同的章法创作，表达不同的视觉效果。 总而言之，把楷书“写活”，写出自己的味道，是我矢志不移的追求和目标。
杨军强 甘肃静宁人，字易朴、毓植斋主人、新石。中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，甘肃省美术家协会会员，平凉市书协理事，静宁县书协副主席。 作品入展中书协举办的展览：首届“张芝奖” 、“孔子艺术奖” 、六届中国临沂教师展、二届“平复帖杯” 、 首届“沈延毅奖” 纪念毛泽东诞辰120周年书法展、金山岭长城杯、生态大连书法篆刻展等。
▲范仲淹《岳阳楼记》68*138cm 若论及创作之心得，实属才疏学浅，但每创作，均认真对待，做到心无重负，放松自然，不必苛刻追求完美或卓越，力求更好，注重性情。用笔时，尽心做到凌空取势，调笔连毫，抢顶筑磋，钩环盘纡，自然书写。于入选、获奖之得失，坦然而淡定。挥毫之际，只需放开，一气呵成，无刻意追求，正如孙过庭所云“同自然之妙有，非力用之能成”。虽能楷书，较其他书体，我更长于草书。每创作之时，俱激情满怀，于线条之节奏中，于墨色之变化处，书己之思感。学海无涯，书学亦是，唯“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”。欲提高书之修养，还需体察自然，感悟生活。
杨随心 字沐之，斋号雨润斋，甘肃省甘谷县人。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，甘谷书画院楷书创研室主任。 中国书法家协会书法培训中心2016年教学成果展优秀奖，入展全国第四届青年书法篆刻作品展，首届甘肃省新文艺群体书法作品展、首届甘肃省青年书法篆刻作品展、全国龙字书法篆刻大赛、甘肃省首届临帖展、甘肃省第二届书法新人新作展，甘肃省首届农民书法展优秀奖。
▲苏轼《上梅直讲书》97*180cm 书法临帖临到什么程度为好？书家往往各执一词。我认为要临到精心处、经典处、清晰处，才是临帖的重点、要点。选好一本帖，就要坚定不移的学下去，做到水深无声，人稳不言。直到把字帖里的那点最本真的东西学到手，才肯罢休。千万不可见异思迁，朝三暮四。然后，把自己所学的东西内化于心，外化于行，再去选择一两本自己钟爱的字帖或风格相近的碑帖来拓展学习，丰富自我，以便在以后的书法创作时有资可备。
张平 甘肃甘谷县人，中国书法家协会会，甘肃省书法家协会第四届理事，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，甘肃省民盟书画院常务理事，天水市民盟书画院副院长，天水市书法家协会原顾问。 书法作品入展第三、四届中国书坛新人展，第七届(入展)、第八届(入围)全国书法篆刻展，第七届中青年书法篆刻展，首届中国书法兰亭奖，首届中国书画艺术节(沈阳)全国书画家新作展，七省区书法联展，甘肃省书法名家作品展，省十七人书法展等，2000年12月在市文化馆举办个人书法展等。曾荣获甘肃省新世纪书法大展二等奖，第三届省敦煌文艺奖三等奖、第四届敦煌文艺奖一等奖，天水市第一、二届“五个一工程”奖等。
▲《宋人诗》 90*180cm 魏碑楷书是由隶向楷过渡性书体，书写遗存着隶书的笔意和体势。在不同名碑中，体现出不同风貌。如《泰山金刚经》《郑文公碑》《瘗鹤铭》等，笔画之间含有篆势运笔的圆厚疏宕。龙门廿品、《张猛龙碑》《中岳嵩高灵庙碑》等，处处显示隶法运笔的方峻繁密。再如，《元倪墓志》、《张黑女墓志》《刘玉墓志》等。主笔长横、撇、捺时时流露出燕尾的笔意，一直影响到一些隋唐楷书碑志隶意的存有。 在魏碑楷书三十余的学习中，利用魏碑楷书这个丰富的资源，选择不同风格的书体进行创作，反映时代正大气象的新作品。
张凤鸣 甘肃省通渭县人，供职于通渭县文体广电和旅游局，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，中国书法家协会第三期西部书界新秀系列书法研修班（楷书）学员，中国楷书艺术研究院研究员。 书法作品入展全国首届楷书作品展、全国第四届扇面书法艺术作品展、中国书法家协会西部教育基地成立十周年师生书画展、感恩杯·第三届全国孝道文化书法展、首届中国千字文书法大展、《翰墨情》中国书法家协会西部教育基地学员书画晋京展，甘肃省第三届新人新作展、甘肃省第四届青少年儿童书法大赛教师组优秀奖、甘肃省首届书法篆刻大展、甘肃省优秀青年书法家学术提名展、首届“沈商文化杯”全国书画作品展、甘肃省第四届“张芝奖”等展览。
▲智永《千字文》50*50cm 余志书法廿余年。初习颜鲁公《多宝塔》、欧阳信本《九成宫》，略识笔趣。稍之，钟王法书，虽临古不懈，求其形似，然仅得皮毛耳！后见永师《千文》，大好之，常置案头以临数通，每每有所得。董香光《画禅室随笔》云：“永师仿钟元常《宣示表》，每用笔必曲折其笔，宛转回向，沉着收束。所谓当其下笔欲透过纸背者，唐以后此法渐凘尽矣。”可谓深识者、余莫率尔。乃知书法虽一艺之称，然非“任笔为体，聚墨成形”之盗名欺世焉。盖心慕晋唐，深耕砚田，为学日益是也。
陈守阳 甘肃省武威第六中学教师，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，凉州区书法家协会副主席。 书法作品入展全国第十二届书法篆刻展，甘肃省第二届写经展获得优秀奖，2022年获得甘肃省第十届敦煌文艺奖。
▲陆修远诗二首 138*68cm 笔法是楷书书写性的核心，动作是点画有形的保证。点画的有形有势，血气充盈，是怎样书写出来的呢？是运用正确的笔法写出来的，古人总结有“永字八法”。告诉我们正确行笔的动作，例如“侧”为点，笔法依次为，“按”、“转”、“折”、“提”。这些动作要在很短的时间内完成，可谓是一挥而就，这是古人的自然书写。元代赵孟頫说：“用笔千古不易，结字因时而传。”这个“千古不易”之法就是：中锋行笔，中侧并用。无论钟王楷书，颜柳欧赵，都贯彻这一基本法则。尽管历代楷书的书风各有千秋，但这一核心笔法是共性，是楷书多姿多彩的基本法则。今天学书者要经过反复练习，这些动作就会形成肌肉记忆，在此基础上进行临摹或创作。
郎吉华 字元同，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员。曾任酒泉地区招商局副局长、酒泉市商务局副局长兼经合局局长、酒泉市书法家协会副主席。 作品入展全国第二届西部书法篆刻刻展、全国第三届扇面书法艺术展，获甘肃省第四届“张芝奖”书法大展创作奖三等奖。
▲柳永《望海潮》17*34cm 书法学习是一个枯燥而漫长的过程，非持之以恒难以登堂入室。“传”是关键，“学”是目的。与古人比，我们生活在高科技的新时代，不仅通过网络平台，可索解海量的高清碑帖图片，也可获取各类展赛的高清图片，不出家门享受名家、高手的教学视频，供我们取法借鉴。在明晰“学”的途径上，善于“传”的过程。根据自己的书法创作审美，制定出一个完整的学习计划，先易后难，先专后博，扎扎实实向前推进，步入书法艺术的殿堂。
段东军 字恒之，斋号悟耘堂，甘肃镇原人。中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员,镇原县政协书画院书法院士，中学高级教师，任职于镇原县新集初级中学。 作品入展第三届“四堂杯”全国书法大展、第八届中国书坛新人新作展入展、第二届“希望·圆梦杯” 全国书画作品展入展，甘肃省第四届“张芝奖”书法大展创作二等奖、甘肃省第四届新人书法作品展入展、甘肃省首届书法课程建设研讨会百名教师书法作品展览一等奖、甘肃省“中国梦·美丽甘肃”教师书画展入展、宁夏回族自治区文联纪念中国工农红军胜利翻越六盘山80周年书法展入展，甘肃省第五、第六届“张芝奖”书法大展等。作品被多家机构收藏，指导学生参加省市县书法大展，多次被评为“优秀指导教师”。
▲赵孟頫《桃源春晓图》97*180cm 魏碑存有汉隶之法，笔势厚重而刚健，结体严谨而宽博，格高逸宏，给人以雄伟和霸气之象。书家临创需潜气而内转，非作意而能得，非描画而能成。在调动全身之气处，力透纸背。于浪漫恣意处，钝锥画沙。魏碑的曲涩、绞转、峻厚、方圆的交臻，是刀笔的交融，亦是天地的造化。恣意浪漫，看似法无定法，实则法而有法，乃为一法。吾喜摩崖，临山岳之势，思云烟之气，穿林海之趣，接天地之灵，于一毫而成体势，发腕底之有感于斯。
徐廷福 甘肃镇原人，中国书法家协会会员、甘肃省书协第五届楷书专业委员会委员、天津印社会员、庆阳市书协理事、书法报书法艺术网特邀书法家。 作品入展全国第三届隶书展，第三届中国西部书法篆刻展，全国“乌海杯”书法篆刻展，获“农行杯”首届中国电视书法大赛（三等奖），中国书协培训中心2012年教学成果优秀作品展。
▲孙东强诗 68*138cm 志学之年，虽曰留心翰墨，然只是雅好而已。师范期间，遵习书必先习楷之古训，始学颜柳，再习欧赵，尤以颜鲁公、褚河南用功最勤，得力益多。后被钟绍京《灵飞经》流美之风所倾倒，心摹手追。后偶见米南宫之法帖，被其风樯阵马、痛快淋漓书风所震撼，转习襄阳，小有名，无大成。后由工作之因，习书多有间断。不惑之年，始下决心主攻魏碑楷书，上京赴兰，拜师学艺。遍临《张猛龙》《崔敬邕》《李璧》《李谋》等墓志，兼习《张迁》《礼器》《鲜于璜》等汉碑。追求古拙、浑厚的庙堂之气和金石之味。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。书艺之高峰，或有所得，足慰我心！
姬小平 甘肃渭源人，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员,定西市书协副主席，原渭源县文联主席，西北师范大学书法高研班助教，渭源县龙亭学校书法校长，渭源县职业中等专业学校校聘书法老师。 书法作品入展全国第九届书法篆刻作品展等全国大型展览，获《书法》杂志第三届中国书坛中青年“百强榜”百强。
▲杜甫《望岳》34*34cm 现在通常意义上所说的魏碑，是相对唐楷而言，包括很多的审美特点。其实魏碑表现，包含刀斧凿刻、自然风化等非毛笔书写成分。现代着力于展览的书写者，却拿着毛笔去模仿、再现刀斧的效果，不惜做作、牺牲书法的书写性，以求达到刀砍斧劈的效果，背离了书写的初心。故，启功先生在论书绝句一百首之卅二首，论龙门造像题记而言曰：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”是其学魏碑的不二法门。我们一定要认真反思和不断琢磨领会，已达书写魏碑的的妙境。
韩兆虎 甘肃武威凉州区人，毕业于甘肃省艺术学校。受王维德先生启蒙学习书法，后赴中国美院成教分院师从白砥、金琤、张爱国教授。现为金昌市特殊教育学校教师，中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员。 书法作品入展三晋杯全国公务员书法展、冼夫人全国书法展、欧阳询杯全国书法展、首届全国楷书展、敦煌杯全国书法展，甘肃省第一、四届张芝奖，全国首届聋人书法作品展一等奖，2003年在甘肃省美术馆举办个人书法展（省书协主办）。
▲曾国藩家书 60*200cm 我学习楷书从唐楷入手，喜柳公权戈戟森严的结体和铿锵挺拨的笔法，后来对欧、虞、褚、颜、赵都进行了较多的临习，逐渐体会到各家的妙处。同时觉得要写好楷书，采百家花，酿自家蜜。克服写唐楷千篇一律、格调单一乏味的弊病，不求他人言好，不媚世俗，努力在用笔上求变，与古为徒。比如董其昌楷书中的用笔，既有行书的飘逸，又有顿挫藏颖的含蓄，行笔中偶露毛澀感，却增加了作品的自然情趣，避免了楷书书写的板滞感，使自己的书法作品更加耐看、耐品、有真味。
蒙旭峰 中国书法家协会会员，甘肃省书法家协会第五届楷书专业委员会委员，著名书法家胡立民先生入室弟子，平凉市书协副主席，庄浪县书协名誉主席。 作品入展全国首届楷书作品展，全国首届临帖展，全国首届“钟繇奖”书法大展，全国首届“西峡颂”书法大展，全国首届“云峰奖”书法大展，全国“廉江红橙奖”书法作品展，2012年、2013年、2014年、2015年中书协教学成果优秀作品展等10余次。作品入展甘肃省第三届张芝奖、首届书法篆刻新人展等展览12次，获得平凉市第四届“崆峒文艺奖”书法一等奖，2021年甘肃省“万科杯”青少年书法大赛优秀指导老师奖。
▲诸葛亮《诫子书》68*138cm 我喜欢书法，七岁在家父指导下练字，后到中国书协培训中心胡立民导师班学习，随着学习的深入，明白楷书也能畅情。当然楷书的畅情不像行书、草书那样大开大合、任情恣性，它有其自身的方式和规律。通过用笔的方圆粗细，字形的大小长扁，结构的聚散欹正，章法的布白呼应，空间的虚实分割，墨法的干湿浓淡来表现畅情意义。同时，也明白书法是以线写形、以线写神的艺术。通过这一根线可以把书家对外界的认识反映进去，这根线是律动的、也是情感的、更是生命的。说到底这根线是变化无穷的，它能焕发出书法作品的精神气质，增加作品的审美内涵。 甘肃省书法家协会 2023年7月5日 |
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