  在《竹石图》中，归昌世以风竹、奇石入画，布局有致，物象描绘精简。风竹的造型外向开张，占据画面的上半部分。石头的结构向心闭合，位于画幅下部。下垂的竹枝和挺扬的石块在走势方面上下呼应，使画面布局不至过于空疏单调。
史书评价归昌世所绘竹子“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思”（明末清初姜绍书《无声诗史》），“写墨竹萧疏纵逸，别具风格”（清徐沁《明画录》）。这说明了他画的竹子带有北方特色，以疏简的笔调为主。
画面中的两竹枝前后相依、主次分明：为主的一枝长势挺拔，以浓墨写出；为辅的一枝退居其后，以淡墨绘出。画家以竹干为骨，于节外出枝。竹干以圆润中正的中锋长线绘出，节与节之间的运笔虚实相间，全无重复之笔。阔笔长线的使用显示出画家对运笔力度
《竹石图》（见下图）为纸本水墨，纵120.6厘米、横30.9厘米，落款“归昌世”，钤“文休”白文方印，具有归昌世所绘竹石的典型特征。 归昌世（1573-1645），字文休，号假庵，江苏昆山人，后移居常熟。他工诗文，著有《假庵集》《假庵诗草》，善绘山水、兰竹，书法、篆刻亦佳。他与李流芳、王志坚合称“昆山三才子”，与钱谦益过从甚密。现存的归昌世画作几乎都属竹石一科。
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