 洞天山堂图，五代十国 董源(传) 台北故宫博物院，绢本 轴 设色 183.2x121.2厘米 诗塘: 28.4x121，清初王铎题为董源之作，所画景山物范围已比北宋全景山水缩小，近于李唐《万壑松风图》的体制，其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元，故此图更可能是金代作品，但是与仇英的仙境图却十分相似  《桃村草堂图轴》上，仇英自题：“仇实父为少岳先生制”。“少岳”是项元淇的号，而项元淇正是项元汴之兄。仇英有一段时间专职为项家作画，并因此得以浏览其家藏名作，眼界大开。  《玉洞仙源图》大青绿设色，浓艳的石青石绿渲染山石，细密皴法，在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化，代表了仇英青绿山水的典型画风。  《桃源仙境图》仇英为陈官所作青绿山水大轴，仇英取法宋赵伯驹、赵伯骕青绿之法。 远处主峰，中部云雾，仙境所在，设置类似。仇英曾跟随画家周臣学习绘画，周臣是院体绘画的高手，其山水师承陈暹，曾经临摹李唐、李成、郭熙、马远等宋人作品，尤得李唐之精髓。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。其人物画也异常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。  周臣的《香山九老图》，绘唐代诗人白居易香山（今河南洛阳龙门山）与八位耆老集会、燕乐故事，学盛懋、马琬一路，显示了老画师的多面手法，弥足珍贵。 有心的话，可以看出这一系列画作的相似构图。 |
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