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李白是诗仙，也是酒仙，他用热烈奔放的浪漫笔法，写出了对诗与酒的无限深情。读他的诗歌，发现他也有不少的荷花之作，没想到他对荷花也如此之热爱。
李白曾经有诗说，清水出芙蓉，天然去雕饰，这既是他高洁性格的写照，也是他的创作风格。纵观他的一生，一直都在为理想事业奔波，放荡不羁，不摧眉折腰，有着荷花一样圣洁的性格。 李白热爱荷花，涉及荷花的诗歌很多，专门写荷花的诗歌也不少。这些荷花诗歌有格律诗，有歌行体，有七言五言。我们今天就来欣赏他早期的三首荷花五言诗。 《折荷有赠》 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。 攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 佳人彩云里，欲赠隔远天。 相思无因见，怅望凉风前。
这首诗从题目看，就是采摘荷花赠送远方的佳人。但是从诗歌的第五六句来看，因为“隔远天”，这种赠送又成了不可能，所以诗人写了这首诗来表达自己的惆怅之情。 诗歌的一二两句写“涉江”，就是坐着船到江中去欣赏“红蕖”的鲜艳。“红蕖”指芙蕖，也即是鲜红色的荷花。这里既写荷花之美，也表达了诗人的爱花心切。 接着三四两句由荷花写到荷叶，由荷叶再写到水珠。由于“荷花过人头”，只能“攀荷”来观赏水珠。正因为荷叶倾斜，这水珠滚动才“荡漾不成圆”。这里的“圆”也是隐喻了情人的相见。
全诗的重点落到第五六句上，就是给“佳人”赠送荷花，由于阻隔而不能实现。古诗文里的“佳人”用法广泛，既可以指女子，也可以指男子，还可以指朋友。 按照屈原《离骚》中香草美人以比君子的用法，佳人的象征意义还可以是政治方面，是理想与事业等。诗中李白虽然是写情侣阻隔，实际上也表达了自己政治理想无法实现的苦闷。 《别储邕之剡中》 借问剡中道，东南指越乡。 舟从广陵去，水入会稽长。 竹色溪下绿，荷花镜里香。 辞君向天姥，拂石卧秋霜。
这是李白的一首别离诗。诗中只有第七句有“辞君”二字点题，其它多是写行程和风景，给人的印象好像是一首羁旅诗。其实李白是借游历来写剡中一带荷花的优美。 李白告别朋友储邕，乘船由广陵南下到达会稽，最后到达天姥山。广陵、会稽和天姥，即今之扬州、绍兴和新昌。诗歌里这样连写地名，使人不禁想起杜甫“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”之句。 诗歌的颈联“竹色溪下绿，荷花镜里香”，是写剡中景色的佳句。清澈见底的溪水，倒映着一丛丛清凉的翠竹。湖面水平如镜，荷花在清风中摇曳，传来沁人心扉的芳香。
告别诗不去写告别，而来写荷花的优美，这被后来的杨万里学到了。他的《晓出净慈寺送林子方》，通篇也没有提到一个“别”字，重点写“映日荷花别样红”，同样表现了对大自然、对荷花的喜爱。 《湖边采莲妇》 小姑织白纻，未解将人语。 大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 长兄行不在，莫使外人逢。 愿学秋胡妇，贞心比古松。 李白这首诗是游历会稽时所写，诗歌描写了“溪湖千万重”壮观的荷花场面，刻画出采莲女子淳朴善良的的劳动者形象，赞扬了她莲花一般圣洁的感情。 诗歌的前两句写“小姑子”在家里打理苎麻，纺线织布，她年纪还小不懂得怎样和外人打交道。后六句采莲妇“大嫂”是重点，也是诗人李白要重点刻画的对象。
三四两句“大嫂采芙蓉，溪湖千万重”，既写女子采莲的娴熟，也写出了湖面宽阔和荷花之多。这不禁让人想起王昌龄的“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”的诗句来。 大家都在采莲，有男有女，在茂密的荷花丛中，难免有人会开几句玩笑，以减少劳动的疲乏。但是“大嫂”就很注意分寸。因为五六两句说了，大哥外出不在家，“莫使外人逢”。 最后两句是引用“秋胡”的典故，要像秋胡夫人一样，做到夫妻感情坚贞不渝，就像青松一样高洁。同时诗歌也是以荷花为背景来衬托，写出采莲女子的美好。
以上我们欣赏了李白三首有关荷花的五言诗歌。以荷花为主题也好，通过荷花来表达其它主题也好，毕竟诗歌都是从荷花入手。起兴也好，比喻也好，都反映了李白对荷花的喜爱。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，这三首诗不施粉黛，浑然天成，也足见李白的写作功夫。 |
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