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对书法有所了解的朋友，都听过“魏晋风度”这个词。长久以来，学到魏晋名家如钟繇、王羲之、王献之书法精髓，是不少人梦寐以求的。但最终又有多少人实现了呢？寥寥无几！隋代的智永，唐代虞世南、褚遂良、欧阳询、陆柬之，宋代米芾，元代赵孟頫，明代董其昌、王铎等，1400多年以来，还不足20人。
隋唐时期，因为距离东晋并不遥远，羲之真迹还比较多，因此出了不少“二王”门徒，但随着时间流逝，书法风尚改变，到了南宋末年，“魏晋笔法”几乎失传。就在这时，赵孟頫的出现挽救了这种衰颓的局面。赵孟頫先以智永、陆柬之、赵构书法入门，进而直入魏晋。
楷、行、草、篆、隶全能的赵孟頫，并不从同时代书法家作品中汲取法度，而是专门复古秦汉两晋，史籍记载：“公性善书，专以古人为法，篆则法《石鼓》《诅楚》；隶则法梁鹄、钟繇；行草则法逸少、献之，不杂以近体。”在众多字体中，赵子昂在小楷上的成就最高，甚至实现了“超越古人”。
元代名家鲜于枢对赵有一段非常有名的点评：“子昂篆、隶、正、行、颠草，俱为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”这句话针对的是赵孟頫的小楷《高上大洞玉经》，此作也成了“赵楷”的“天花板”。当代书法家启功先生学书“初摹赵董后欧阳”，一生多次临摹此帖，但他自认为学了一辈子，也没达到孟頫功力的十之二三。
此帖完成于大德九年（1305年），纵29.7厘米，横457厘米，全卷共276行、4700余字，单字大小约1.5厘米。这也是赵孟頫小楷真迹中字数最多之一，如今藏于天津市博物馆。赵孟頫小楷以遒媚秀逸著称，受王献之、欧阳询、钟绍京和“敦煌写经体”影响。
赵孟頫认为王羲之小楷“圆转如珠，瘦不露筋”，王献之小楷“字画神逸，墨彩飞动”，而他做的正是在自己作品中，化合羲献、注入个性。《高上大洞玉经》多露锋顺势起笔，调至中锋行笔，且向右上倾斜，行至末尾回锋收笔，形成尖入钝出的样式，这在全卷的长横画中大多如此。
竖画与之不同，尖锋入纸后稍顿，行笔沉着，末尾处顺锋而出，呈现钝入尖出或尖入尖出的形态。此帖笔画舒展外拓，撇捺左右开张，无丝毫逼仄感。结字端正，平中寓险，用笔严谨而清晰，不刻意修饰，他认为“魏晋笔法”讲究“其雄秀之气，出于天然。”
这件作品随便拿出一个字来欣赏，都笔画精谨明了，如徐邦达先生所说：“精劲浑厚，字字珠玑”作为赵孟頫书法全盛期的经典之作，值得好好临摹学习。
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