|
范瑞娟是一代越剧大师，是“越剧10姐妹”之一。作为范派小生的创始人，范瑞娟主演了《梁山伯与祝英台》《西厢记》《打金枝》《孔雀东南飞》《李娃传》《祥林嫂》等众多经典越剧剧目。她还出演了《李娃传》《打金枝》《孔雀东南飞》《梁山伯与祝英台》《祥林嫂》等越剧影视剧。其中《梁山伯与祝英台》《祥林嫂》，是越剧史上的经典佳作。范瑞娟与丈夫陈伯鸿见面一个星期就结婚了。此前网络上从来没有曝光过她与丈夫的合照，“细品名人”将在此文中首次展示范瑞娟与丈夫的甜蜜合照……01
范瑞娟的唱腔淳朴大方，旋律华彩，咬字坚实，拖腔丰富，具有男性稳健、轩昂的气势。她嗓音实，声洪亮，音域宽，中气足，具有刚劲的男性美。范瑞娟戏路宽泛，既能演儒雅书生、将相良才，又能塑造底层人物。她在继承男班唱腔的基础上，吸收了京剧名家马连良、高庆奎等人的反二簧曲调，首创了优美抒情的弦下调，被称为范派。范瑞娟弟子遍天下，主要有上海越剧院的章瑞虹，杭州越剧院的陈雪萍，绍兴小百花越剧团的吴凤花、方雪文、陈琦，杭州黄龙越剧团的孟柯娟等越剧名家。其中，章瑞虹、吴凤花、孟柯娟等多人获得过中国戏剧“梅花奖”，吴凤花还是二度梅获得者。她们能有如此辉煌的成就，离不开恩师范瑞娟的雕琢和指点……
1924年1月6日，范瑞娟出生于浙江绍兴嵊州黄泽镇，家里兄弟姐妹多。范瑞娟的父亲在镇上一家店铺里当雇工，替人制腐乳、酿酒。她的母亲给人当奶妈。由于家庭贫困，范瑞娟常常吃不饱饭，家里的主食是红薯、麸皮饼。旧社会穷苦人家的女儿只有两条出路：一是去工厂当童工；二是给人当童养媳。旧社会在浙东一带，很多贫苦女孩10岁就被父母卖给人家当童养媳，受尽婆婆的打骂和屈辱。范瑞娟不愿当童养媳，想跟着姑妈去上海当童工。但姑妈告诉她：去上海做工，要先交30块银元做押金。可范家哪里拿得出这笔大钱？1935年范瑞娟11岁时，有人来家里介绍她去当童养媳。范瑞娟咬牙对父母说：我要学戏，不当童养媳。
原来范瑞娟得知镇上有戏班在招学员，瞒着父母报名了。解放前，国民党反动政府将演戏的女演员跟妓女归在一类，视她们为戏子，地位极其低下。父亲不同意范瑞娟去学戏：你这是给我们丢脸！要是学不出来，我就给你一个篮子，一个碗，你自己讨饭去。母亲觉得范瑞娟去学戏，家里可以少个人吃饭，便同意了。但旧社会女孩子学戏跟当童养媳的命运差不多，要跟戏班老板签生死契约：生老病死，各由天命，出现各种意外与老板无关。但好在范瑞娟的心理和精神是自由的，她咬牙告诫自己：一定要将戏学好，决不能像父亲说的那样将来去讨饭。02
（范瑞娟的启蒙老师黄炳文（(1899—1979)））1938年4月18日，范瑞娟正式入龙凤舞台科班学越剧，启蒙师傅是“长婆旦”黄炳文。范瑞娟先学花旦，后工小生。在戏班她经常挨打受骂，被罚跪，不让吃饭。有一次，师父教范瑞娟唱《沉香扇》，范瑞娟音调不对，师父扬手就是一记耳光，还不许范瑞娟哭。范瑞娟眼含热泪继续跟着师父唱。1936年，范瑞娟开始跟着戏班到杭州、绍兴、宁波、诸暨等地演出。她给戏班挣钱，可自己的收入却低得可怜，连回家的盘缠都不够。1937年抗战爆发，戏班解散，范瑞娟被老板卖给了跃升舞台。1938年，她随跃升舞台到上海演出。
当时范瑞娟没名气，只能在戏班里打杂、跑龙套。范瑞娟渴望当主角，可又没有学戏的机会，她便偷戏。跑龙套时，范瑞娟大部分时间待在后台，她便从门帘里偷戏。没有演出时，她就坐在观众席上偷戏。与范瑞娟同台演出的越剧小生的戏，她全部偷偷学会了。当时范瑞娟会80出越剧传统戏，只有32出是师父教的，其余都是她偷偷学会的。
（竺素娥（1916～1989）享有“越剧皇帝”的美誉）1941年9月，戏班在上海汇泉楼演出。因头肩小生竺素娥生病不能登台，老板急得团团转，因为戏票已卖出去了，不能开戏就等于砸戏班的牌子。范瑞娟主动对老板说：让我试试吧。结果她一炮打响，从此成为戏班的二肩小生，后又升为头肩小生。随后，范瑞娟参加了嵊新女子越剧团劝募大会演出，在上海黄金大戏院，范瑞娟演出了《楼台会》《貂蝉》《御笔楼》，受到戏迷的热烈欢迎。从1943年开始，范瑞娟开始与傅全香合作，后又与袁雪芬合作，与她一道进行新越剧的改革。
1945年，范瑞娟与袁雪芬在上海九星大戏院首次合演《梁祝哀史》。在琴师周宝才的配合下，范瑞娟在传统越剧“六字调”的基础上，吸收京剧反二簧，首创了越剧弦下调，自此越剧范派基本成型。解放前上海滩恶势力横行，一些越剧演员为了生计，四处拜干爹干娘。有的干脆给权贵做小妾，有的被黑恶势利控制。但范瑞娟洁身自好，坚决不拜干爹干娘，不唱堂会，不收人礼物，出淤泥而不染。那时无论多红的越剧演员，都摆脱不了老板的控制、盘剥和欺凌，而且还被逼演不愿意演的戏。因此范瑞娟特别渴望有自己的剧场，这样以后年龄大了，也不会被戏班抛弃，可以自由自在地在自己的剧场演戏。
1947年8月19日，袁雪芬与范瑞娟、尹桂芳、竺水招、徐玉兰、傅全香等10名年轻的越剧女演员，在上海黄金大戏院演出古装剧《山河恋》，筹资创建越剧实验剧场，这就是红极一时的“越剧10姐妹”。031948年，范瑞娟与袁雪芬主演的越剧《祥林嫂》被搬上银幕。在片中，范瑞娟一人分饰“牛少爷”和“祥林”两个角色。全国解放后，范瑞娟进入上海市军管会文艺处举办的地方戏研究班深造。1951年，范瑞娟进入华东越剧实验剧团，并担任副团长。次年，她参加第一届全国戏曲观摩演出大会，与傅全香、袁雪芬等合演了《梁山伯与祝英台》《白蛇传》，并获得一等奖。
（1952年，范瑞娟（右）、傅全香演出《梁山伯与祝英台》剧照）1954年8月24日，上影厂出品的越剧电影《梁山伯与祝英台》在全国公映，引起巨大的反响，范瑞娟红遍全国。
这是新中国成立后第一部国产彩色戏曲艺术片，范瑞娟在片中饰演“梁山伯”，袁雪芬饰演“祝英台”，张桂凤饰演“祝公远”，金艳芳饰演“师母”。剧本当初有3个小时，桑弧导演一字一句对越剧剧本进行删改，上映时片长压缩到106分钟。片中的“十八相送”一场戏，舞台的背景不变，完全通过演员的唱腔、身段，来表现沿途发生的事和环境的转变。上世纪50年代，一部黑白电影投资仅需20万元，彩色电影则要翻倍。当时有关部门觉得投资过大，建议拍黑白电影，苏联专家认为我国拍彩色电影还要等10几年。
袁雪芬坚持要拍彩色电影，特意找到上海市市长，得到了他的大力支持。《梁山伯与祝英台》是越剧经典电影，后人很难超越。该片公映时，绚丽的画面，优美唱腔，给观众带来强烈的视听冲击。很多戏迷看一遍觉得不过瘾，走出影院后接着买票看第二场、第三场。越剧电影《梁山伯与祝英台》不仅在国内红得发紫，在国外也引起了巨大的反响。1954年在日内瓦会议上，《梁山伯与祝英台》在会议间隙被放映。在没有中文字幕的情况下，赢得了所有与会代表的高度赞赏。04
（1953年，袁雪芬（右）、范瑞娟在演出《梁山伯与祝英台》时与芬兰友人合影）1957年，《梁山伯与祝英台》荣获文化部颁发的1949至1955优秀影片奖，范瑞娟与袁雪芬获得荣誉奖。由于演出繁忙，加上时代原因，范瑞娟结婚很晚。她与丈夫陈伯鸿相识相爱还是一位女戏迷牵的线。
这位女戏迷名叫傅红渠，1933年11月出生于江苏无锡，1945年1月参加革命，参加过孟良崮战役、济南战役、淮海战役。1951年，上海电影制片厂和上海人民艺术剧院联合开办演员培训学校，傅红渠考了进去，毕业后傅红渠进入上海市文化局当秘书。傅红渠是范瑞娟的铁杆戏迷，一心想让她成为自己的嫂子。傅红渠的哥哥名叫陈伯鸿，比范瑞娟小两岁，1926年出生于南京。当时陈伯鸿是《中国青年报》驻上海记者站的记者，后升为站长。1956年9月，傅红渠向范瑞娟介绍自己的哥哥，她同意与陈伯鸿书信来往。
陈伯鸿对银幕上的范瑞娟不陌生，看过她主演的《梁山伯与祝英台》。傅红渠又分别在范瑞娟和哥哥面前说彼此的优点，因此两人还未见面就互相有了好感。这年12月底，范瑞娟与陈伯鸿第一次见面了。由于谈了3个月的书信恋爱，两人的感情进展迅速。1957年元旦，范瑞娟与陈伯鸿见面一个星期后，就在上海举办了婚礼。婚礼当天，上海越剧院演夜场的同事都赶过来闹洞房，范瑞娟和丈夫为大家准备了吃的玩的。范瑞娟有一位同事在单位当伴奏，闹洞房经常没底线。他一来，范瑞娟很害怕。巧的是，这位同事竟是陈伯鸿失散8年的老朋友。
范瑞娟不许朋友和同事送礼，连她的老搭档袁雪芬、傅全香要送贺礼，都被她阻止了。陈伯鸿细心体贴，范瑞娟晚上要演戏，睡得晚。他早上起来时，为了不吵醒妻子，他就抱着衣服到客厅去穿。婚后不久，范瑞娟随团去东北演出。路过南京时，在那里演了两个星期。范瑞娟的公婆都住在南京，她天天与公婆住在一起。
（陈枕白(1899-1993)、傅一星夫妇，摄于1983年）公公陈枕白1925年入党，是南京梅村第一位共产党员。婆婆傅一星（傅红渠跟母亲姓傅）也早年参加革命。范瑞娟曾担心婆媳不好相处，但婆婆非常慈爱开明，将范瑞娟当女儿疼。范瑞娟深夜演出回家，婆婆总要等她，给她准备点吃的，与她说说知心话。那时范瑞娟的母亲已经去世了，她从婆婆身上感受到了母亲般的温暖。05婚后，范瑞娟与丈夫接连生下了两个儿子，大儿子名叫陈小宏，小儿子名叫陈晓跃。
范瑞娟与丈夫工作忙，将母亲接到上海帮忙照顾两个儿子。上世纪五六十年代，是范瑞娟事业的巅峰期，她先后随上海越剧团去德国、苏联等多国演出。1960年5月，范瑞娟、傅全香、陆锦花等上海越剧一团的演员调往北京，组成了北京越剧团。这样一来，范瑞娟与丈夫两地分居。1961年1月18日，北京越剧团撤销，范瑞娟与同事们又回到上海越剧团。陈伯鸿是一个积极上进的男人，凭借自己的努力，他从一名记者升为《中国青年报》上海记者站站长，后来调往上海戏剧学院担任系主任、副院长。
（范瑞娟与丈夫陈伯鸿：一对有情人，共同面对生活风雨）1966年特殊年代开始了，范瑞娟因在旧社会唱过戏，被关进了牛棚，她的工资被扣发。有人要求陈伯鸿与她离婚，遭到坚决拒绝，于是陈伯鸿也受到牵连。那时他们一家被从房子里赶出来了，在外面租房住。范瑞娟和丈夫连房租都付不起，幸亏一位戏迷暗中资助点钱，帮范瑞娟一家度过了难关。特殊年代里，范瑞娟体会到了人情冷暖。此前来往频繁的亲友，现在在路上碰到她，也装作不认识。可戏迷却惦记范瑞娟，请她去家里吃年夜饭，范瑞娟落泪了。
1976年特殊年代结束，范瑞娟才恢复了正常待遇。范瑞娟的两个儿子上世纪80年代都结婚了，1986年，范瑞娟做了奶奶，大儿子为她生下了一个孙子。范瑞娟的两个儿子、儿媳都没有从事越剧工作，都是普通人。1984年，范瑞娟退休了，但她依然像在职时一样忙碌。为了练声，她跟声乐老师学声乐。
为增强声带的韧度，声乐老师将一只握紧的拳头塞进她嘴里，每次塞1000下，范瑞娟经常恶心干呕。回到家后她还要舞剑、压腿。1988年，范瑞娟应邀赴美国芝加哥讲学。同年上海电视台拍摄了3集电视专题片《范瑞娟表演艺术》。1989年，上海文艺出版社又出版了《范瑞娟表演艺术》一书，她还获得中国唱片总公司颁发的金唱片奖。1990年，范瑞娟随中国民族艺术代表团，赴德国、法国、比利时、荷兰等国表演《打金枝》《梁山伯与祝英台》。
1993年，上海电视台拍摄电视片《沈园绝唱》，范瑞娟饰演“陆游”。2003年，上海音乐出版社出版了《范瑞娟唱腔选集》，光碟上市后，被广大戏迷抢购一空。2006年3月27日，为纪念中国越剧诞生100周年，相关部门在越剧发源地——浙江嵊州举行盛大文艺晚会。范瑞娟与袁雪芬、王文娟、徐玉兰、傅全香等老一辈越剧表演艺术家悉数到场。名家新秀共同演绎各个流派的代表唱段，展现越剧百年发展华彩。
（范瑞娟和赵志刚在汶川地震的义演活动上 祖忠人 摄 ）2008年5月，四川汶川发生特大地震灾害，范瑞娟参加上海越剧界赈灾义演，为灾区献爱心。06范瑞娟与丈夫结婚几十年，很少吵架。在丈夫面前她就像个小女孩，经常嘴里冒出几句唱词，让丈夫猜这是她哪一出戏里的。丈夫猜不着，她就咯咯笑，让丈夫去查剧本。范瑞娟心地善良，为人朴实，将戏迷当亲人。她经常给戏迷找医生，还自贴车费。外地戏迷来上海看病，范瑞娟还让戏迷来家里吃住。有时在街上遇到外地来上海看病的陌生人，一时找不到医院，范瑞娟也会打车送他们过去。
戏迷也将范瑞娟当亲人，特殊年代里，范瑞娟在公共汽车上被人推下来，摔得不省人事。好心的戏迷将她送往医院。得知范瑞娟的身份后医院不收，其中有位医生是她的戏迷，便背着同事对范瑞娟进行急救，挽救了她的生命。当时情形非常危急，要是再晚来10分钟，范瑞娟就没救了。范瑞娟生活节俭，两个儿子结婚时都没有办酒席。大儿子结婚时，她给了500块钱，没有给儿子儿媳添置家具。这位老艺术家对艺术的要求很高，对生活的要求却很低。因老伴已经去世，她一个人养老。
由于年轻时拼得太狠，范瑞娟身体不好，经常在医院进进出出。儿子儿媳常过来照顾她，很多学生也来看望她。2014年，范瑞娟在医院住院时，还躺在病床上给学生说戏。2017年2月17日，范瑞娟不幸因病在上海华东医院逝世，享年93岁。两个儿子根据母亲的遗愿，不设灵堂，不开追悼会，一切从简。但社会各界得知噩耗，以各种方式怀念范瑞娟。嵊州市越剧艺术学校校长钱江南说：没有范老师，就没有我们的学校。该校创办于1955年，是由范瑞娟与袁雪芬、王文娟等63位越剧名家筹建的。
范瑞娟不仅为建校筹资演出，还将自己的钢琴、戏服捐赠给嵊州市越剧艺术学校。2007年，范瑞娟担任学校顾问。就在去世前，范瑞娟还在病床上帮学校审阅教材。范瑞娟的弟子陈雪萍是中国戏剧梅花奖获得者，得知恩师离世，心情悲痛。一年前，陈雪萍与吴凤花去医院看望过范瑞娟老师，并与恩师合影留念。据陈雪萍回忆，她年轻时去上海学戏，经常在范瑞娟老师家里吃住。在她心目中，范瑞娟就是她的另一个妈妈。陈雪萍获得第24届中国戏剧梅花奖时，范瑞娟正在医院住院。陈雪萍赶到医院向恩师报喜，范瑞娟老师还拿出4000元钱，要请陈雪萍和其他弟子吃饭。
范瑞娟去世后，弟子孟柯娟也很悲痛，她不仅发微信追忆恩师，还演《楼台会》来纪念恩师。2023年7月，一代越剧大师范瑞娟离开我们6年了。但她华彩纷呈的唱腔，她塑造的“梁山伯”“焦仲卿”“郭暧”“郑元和”等经典艺术形象，永远被戏迷铭记。范瑞娟对越剧的执着和热爱，激励着弟子们传承、创新，将越剧范派艺术发扬光大！
|
