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人们总是希望在在悲凉的情节里，看到生活的救赎和自救。
《小雷因寺》是一本类近似于梦魇般的监狱小说，主人公“我”在监狱里，用文字构筑一个又一个梦境，把身边熟悉的人物渐次带入，魔幻场景让现实中的监狱，摇身变成大相国寺，无论是老方丈、还是第2号人物的归来离去，貌似不可思议的事，却在文字中拥有神奇的生命力，可以穿墙、可以凌波微步、可以再回首，难忘的人和不想遇见的人，通通可以在不同的时空里聚首。 真实的生活、真实的对话、真实发生的越狱事件，你可以当做“我”的梦呓，而梦里的场景、梦里的人物、梦里的追忆，亦可以弗畔矣夫，在生活中找到对标的场景。 无论是“如履深渊”、“还是永远别想辉煌”，都有着非同一般的比拟，完全贴切了“我”作为一个劳改犯，失去人身自由的同时，也逝去了用语言乃至文字，真实表达的能力，为了还原我身边所发生的一切，“我”不得不用魔幻、模棱两可的风格，去搭建一个关于监狱、我、还有狱友的故事平台。
每个人物都有指代性的象征，作者张亦霆娴熟地把文字化实为虚，从呆板规矩的监狱四方小天地中，用虚拟的故事框架，撩起读者心底的涟漪，唤起不同人群内心的百感交集。 缥缈无根的文字背后，是无可言表、让人怅然的监狱生活片段，每一篇发生的事故，近在眼前却又很遥远。如同这一段：“那一天，云气湿沉沉，我们在云中筑屋，唱歌，在屋梁上凌微，天与地都看不见，这是一种粗糙、临时的悬浮感，就像跑调的歌声，你也不知道要往哪里跑，就像逃学的下午，你也不知能往哪里逃，在跑调和逃学之外，生活还是那么平淡，平淡的你想揍他一顿，他却对你打出v字手势，时刻欢迎你再回来。” 如果你不了解这段话成立的背景，你会觉得文字平淡到让人无措，如果把它放在监狱的背景框里，再重读这些文字，你的心境一定会有所变化，那种失去自由下无可奈何的桎梏，带着淡淡的悔意，那是劳动改造带来的成果。
作者在书中所说：“我之所以把监狱改成寺院，把狱友改成师兄，这都是为了大家方便”。在我的人生中，还常常有许多庙宇，当时对着人语塞讲不出来，事后却对着墙，舌战群儒全是妙对。一些人眼中的勇士，往往是另一些人眼中的朽木，世界因此一分为二。 “我”因车祸造成的意外入狱，生活由此而改变。在监狱里，“我”靠着回忆，和那本记录周围人和事的活页夹子，而努力的活在现实不可名状的世界里。“记忆是个奇怪的朋友，他自远方而来，却往往在快要到达时去了别处，只剩下一些更具体的无关紧要的画面，日常而普通，放在哪天都可以”。
“我”用春秋笔法隐晦的表达自己的所见所闻、所思所想，记录着监狱里的狱友和管教们之间，所发生的大大小小的日常，夹杂着断断续续的往昔回忆。那些底层的人们如野草蔓生一样的生活，表面杂物之下蕴藏着许多无限向往和希望。他们把北京看作罗马，条条大路通罗马的罗马。 《小雷因寺》是一本小说，但又不是一种全然的寻常小说，他好像是一个不在话下的梦，梦就像一个巴掌轻轻扇在脸上，“我”还想客气一下，却被不由分说扇了过去。 “我”我作为一个记录者，进入到梦中发生的一切，生怕忘了。因为监狱生活只是暂时的停驻，监狱外外的生活才是永恒的开始。终有一天“我”将重新回到现实里，陌生起来的生活中。监狱生活就像窗外驰过的世界，就像一堆旧衣服，这些旧衣服正以各种姿势被脱下来丢远……
每个人的心里，大概都存在一块，旁人无法触及的角落。在这个角落里头，有些隐秘的事情发生，被用各种春秋的笔法记录下来你看懂了就会被代入。写监狱的题材小说很多，但用这种借代隐晦的风格构思小说整体情节的。《小雷因寺》是独出心裁的一本。 |
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