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楹联，又称对联，为中华优秀传统文化之一，因古时多悬挂于亭台楼阁楹柱而得名。楹联讲究对仗工整、平仄协调、字数相同、结构相同、文意相对等等，是一种音形意相结合的汉语言艺术形式。 楹联书法是书法与联语相结合的产物，是珠联璧合，相辅相成，相益得彰的艺术。 一幅好的楹联书法作品，既要有好联语内涵支撑，又要有好书法的外观表现。楹联书法创作要注意如下几点。 一、内容要符合楹联特点 楹联基本规律：上下联字数相等，结构相同，平仄相对。结构相同，意为上联与下联对应的每一个词的词性需相同，即名词对名词，数量词对数量词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等等。平仄相对，即上下联需平仄相对，如上联字音为仄，下联对应位置处则应为平，在音节停顿之处尤需注意，即所谓的“一三五不论，二四六分明”。此外，结尾处（即“联脚”）至为关键，上联结尾必须为仄，下联结尾必须为平。掌握相关䪨知识，不出现常识性错误。
图1 此外，楹联还有诸多规矩，如不能出现“合掌”“景隔”“意隔”等联病。“合掌”即上下联意思相同，如同凑数，读起来寡然无味，如“五湖传喜讯；四海送佳音”，上下联意思完全一样了，没有意义。“景隔”即上下联所描写之场景不在一个时空之内，如“雨润飞红春色好；霜白落叶月光寒”，上联写细雨飞花春意盎然，下联写深秋冷月枯叶寒霜，上下联画面杂乱，而且季节相隔，意境不协调。“意隔”即上下联意思不和谐统一，如“春风得意；寒露侵心”，上联喜气洋洋，下联悲悲戚戚，情感不一致，气氛不融洽。 选用对联内容还要注意场景和联语的关系，如“读书随处净土，闭门即是深山”合适于书房，不适合饭店等。我们提倡自已创作对联，但真正能够自己创作的人并不多，古人已经给我们留下了足够多的好联，我们可以参考。读懂古人也算是一种修养。
图2 二、选择相应的纸张 对联纸从花色上看分成两种，一种是素色，没有印花也没有格子，一种是有印花或者格子的。写铁线篆，最好打格子或者采购有长方格子的纸，写工稳一路风格的，都可以有格子。有花色的，往往是瓦当、边框细密印花等。从生熟度看，大的，往往比较生，能体现晕墨的层次质感效果;小的，往往偏熟，有颜色或者印花，这种纸蜡染居多，善于表达细腻的笔法。所谓大者重气势，小者重精致。我们可以根据创作风格来选择。
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图6 三、选择与内容相匹配的形式 楹联书法作品往往呈现为两行竖写的样子，但它们的字面排列却不尽相同。大约分为以下四种： 双轨式。双轨式即“两行式”，一般人称“常联”，是对联书法最基本的格式。可将整张宣纸竖着裁成两半，或裁成三个长条，尺幅呈横短竖长的形状。这种格式上下联的正文按先右后左之序，分别以竖式书写于两张纸条上。
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图9 “中堂”式：中堂是较为宽大的条幅，往往是整张宣纸书写，通常情况下，宣纸的长宽比例为2：1，无论三尺、四尺、六尺、八尺、丈二，将整张宣纸不用裁开，联文按左右两行写在一张纸上，竖着悬挂。通常，尺幅不宜太瘦，长宽比不应大于3：1。
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图11 “龙门”式：有的联文多则几十字，甚至百余字，书写这种长联就必须用龙门对格式加以处理。龙门对的特征是：上下联至少是两行甚至数行，上联自右向左排列，下联相反。上下联行数相等，上下联的最后一行不能写满，必须留有足够的空位用于落款。由于两支单联相向相隔，相互对称，形同一道双扇门，故俗称“龙门对”。
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图13 “琴对”式：琴对是指联文集中于条幅上部（长度约占五分之四或四分之三），而将款文置于联文之下，其形状像一张琴一样的对联。“琴对”一般字数较少，四五言居多，一般不超过七言。上下款分别置于上下联联文之下，别有生趣。“琴对”一般用两张条幅分开书写，也可以在一张中堂上书写。
图14 四、根据需要选择落款方式 落款就是署名和题款，是指书法作品中除正文以外的书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。 落款的格式有“双款”和“单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在正文的上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名;下款记述创作年月、创作地点、作者姓名(见图14)。上款：位置比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。 有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。单款因字数的多少有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅能起到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款;若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。 题款在传统书写中对书体的要求是“文古款今”“文正款活”“动不挈静”“今不越古”，即一是要用形成晚于正文的书体，二是要比正文灵活潇洒，二者或具其一或同时兼备。如篆、隶可用楷、行、草落款，魏、楷可用行、草落款，行、草可用草体落款等。题款本是作品章法的重要组成部分，起到协调、丰富、完善整体章法的作用。故不能因其不属于正文而忽略它，而应将其纳入对联整体章法的创作构思。在一幅完整的对联书法作品中，可以不题上款，但必须要有下款。一幅作品作品究竟是用单款还是双款，长、短款还是穷款，应视具体情况灵活运用，没有固定格式。
图15 双款（短款）
图16 双款（短款）
图17 双款（短款）
图18 双款（长款）
图19 双款（长款）
图20 穷款
图21 单款
图22单款 五、钤印需讲究 一幅完整的对联书法作品，除了正文和落款的书写外，还包括钤印。钤印用得好，可以使对联书法画龙点睛，为之增色。 一是要盖好下款印章。一幅对联书法作品，至少需盖一枚印章(阴阳均可)。下款必须盖书写者的姓名章或字号章(正方形)，印章大小等于或小于题款字的宽度，与落款末字一般相距一个字的间隔。印章的最低位置要高于正文末字的底线。可以盖一枚，也可以盖两枚若同时盖两枚印章，最好一朱一白，体现阴阳变化，切忌两个朱文，两个白文挨在一起。两个印章大小一致，如有些许差别，亦应小印在上，大印在下;白文在上，朱文在下。两枚印章最好风格基本一致。两枚印章最好是正方形，不宜一方一圆。切忌在下联落款之后加盖闲章。 二是要盖好上款印章。在上联的右上方一般盖闲章，亦称起首章或引首章钤印位置一般在上联正文一、二字中间右侧空档部位。若上联落款写有受书人或撰联者的姓名，则切忌盖引手章，避免造成一种压抑感，以表示对受书人的尊敬。如为了协调和活跃画面，可以用一枚正方形的闲章，加盖在上联款字之后，但不能像盖国画压角章那样盖在边角位置。 如上下款部位都需盖印章，则应体现一朱一白，相互映衬且富有变化;如下款底部因款字太多没有空位，则可以调整到倒数第二字的左侧，但不能超过正文末字底线。 |
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