翰墨动新文 名人书法楹联萃珍

楹联是中华民族独有的一门古老的文化艺术，楹联与书法地结合在历史长流中是相辅相成、相得益彰的艺术品结合。书法在楹联中的应用不仅促进了楹联地位的提高和应用范围的扩大，同时也使书法艺术增添了一种新鲜多彩的书写形式。

 

有清一代，楹联发展至鼎峰时期，遍布社会各处，传入千家万户。清代中后期，以何绍基、伊秉绶、等人为代表的众多书家，将精彩的文学艺术与凝练的书法艺术完美融汇，创作出大量楹联佳作。何绍基的隶书楹联自成风规，机具秦汉之风神骨力，纵逸超迈，融厚有味。与其并称晚清书法大家的伊秉绶尤以隶书为最，《清史列传》中称：“秉绶工八分隶”，其隶书笔画平直且带有篆意，追求质朴、古拙之境。康有为《广艺舟双辑》云：“嘉道之间，以赵吴兴软弱，兼重欧阳信本。故道光季世，郭兰石、张翰凤二家，大盛于时。”足可见郭尚先书法之绝妙。梁同书书法名扬中外，行书用笔平和自然、从容洒脱。莫友芝最为人称道的便是他的篆书，黎庶昌评其书“分篆高骞，冰斯雄睨”，他的篆书，取法颇丰，用笔舒徐流走，一波三折，遒丽厚重甚为精到。

拍品赏析

Lot.866                                                                

伊秉绶（1754-1815）隶书五言联

立轴 水墨纸本

122.5×31cm×2

 

款识：书为春湖先生正之，集唐句。嘉庆乙丑（1805年）暮春，汀州弟伊秉绶。

钤印：宴坐（白）、阿衡之苗（白）、墨卿（朱）、伊秉绶印（朱）（参见《中国书画家印鉴款识》第312页，第9、31印）

释文：典坟通奥旨，翰墨动新文。

 

说明：上款人“春湖”或为李宗瀚。

【中国古代书画专场】

Lot.392

何绍基（1799-1873）隶书七言联

立轴 水墨纸本

133×31 cm×2

 

款识：甲子（1864）蝯叟。

钤印：何绍基印（朱）、子贞（白）（参见《中国书画家印鉴款识》第475页，第11印）

释文：阿好中郎卫繇字，刊臽峻壁磪嵬颠。

 

出版：朵云轩出版。

 

【中国古代书画专场】

Lot.386

郭尚先(1785-1832) 行书七言联

立轴 水墨佛黄洒银粉蜡笺

134×29.5cm×2

 

款识：郭尚先。

钤印：臣尚先(朱白)、兰石(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第906页，第12、11印)

鉴藏印：卿五鉴藏(朱)

释文：松根当路龙筋瘦，竹笋连山凤尾齐。

 

【中国古代书画专场】

Lot.384

梁同书(1723-1815) 行书七言联

立轴 水墨绢本

120.5×27cm×2

 

款识：丁卯(1807年)冬，钱塘梁同书时年八十有五。

钤印：梁同书印(白)(参见《中国书画家印鉴款识》第918页，第12印)、山舟(朱)

释文：清潭三尺竹如意，宴坐一枝松养和。

 

【中国古代书画专场】

Lot.396

莫友芝(1811-1871) 篆书七言联

立轴 水墨纸本

172.5×33cm×2

 

款识：海珊一兄大人正，东坡句，郘亭眲叟莫友芝。

钤印：友芝私印(白)、郘亭眲叟(白)

释文：天下几人学杜甫，诗中自合爱陶潜。

楹联的在发展过程中，一直处于被边缘化的地位，在正史和在文人的文集、诗集中，都没有它们的身影，但这并不妨碍人们对它的喜好，大批文人雅士的喜好与创作都是楹联发展与繁荣的保证。弘一法师以书弘法，推陈出新，陈祥耀在《弘一法师在闽南》一书中云：“数年后乃由方楷而变为修长，骨肉由饱满而变为瘦硬，气韵由沉雄变为清拔，其不可及处，乃在笔笔气舒、锋藏、神敛。”达到了宗教的超脱与书法圆融一体的超然境界。“新文化运动”的领袖，胡适的墨宝具有很高的文献价值，很多富有哲理的墨迹受到海内外藏家的青睐和追捧。他所传世的纯粹书法并不多，此次拍品行书七言楹联更属难得。

Lot.815

弘一（1880-1942）行书七言联

镜心 水墨纸本

115×20cm×2

 

款识：大方广佛华严经十回向品，壬申（1932年）五月，一言音院沙门悲愿书。

钤印：龙音（白）

释文：勇猛精进力具足，智慧聪达意清净。

 

出版：《弘一法师书法集》第58页，上海书画出版社，1993年。

来源：刘质平、朵云轩旧藏。

说明：刘质平旧藏。

Lot.814

胡适（1891-1962）行书七言联

镜心 水墨纸本

76×20cm×2

 

款识：昌年兄，适之。

钤印：胡适之玺（朱）

释文：兰襟一丸凉月坠，梅花四壁梦魂清。

 

出版：《画艺论》第220页，中国美术学院出版社，2013年。

说明：上款人“昌年”为刘以鬯。

 

众所周知，傅雷的个人成就首先在于翻译，“重神似不重形似”的翻译主张，更像是一则艺术理念。傅雷赠予陆抑非对联中，抄写的是陆游的诗句，字势飞动，并不拘泥于一家一派。傅雷的书法自然携带着一种“师自然”的天性，不拘泥在古人或时代的笼罩当中。其书法如其学、如其才、如其志、如其人，虽高古敦厚、一片静穆，骨子里却灵动飘逸。于右任的行书十二言巨联是其目前所知尺幅最大的墨宝，他以笔力雄强、点画浑厚在书法艺术史上独树一帜，此次拍品在结字、用笔、章法上不断追求形式之美的再创造，使作品更加抒情且极具个性。

Lot.816

傅雷（1908-1966）行书陆放翁十二言联

立轴 水墨纸本

132.5×21cm×2

 

款识：一飞仁兄鉴正，怒庵书放翁句。

钤印：傅（朱）、雷（白）

释文：弹琴悦形灵放翁未到忘情处，曳杖一萧散摩诘要是山中人。

 

来源：北京文物公司旧藏。