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俵屋宗达画作 史密森尼美国艺术博物馆 · 收藏 “ 琳派 那是典雅、自由、豁达而绚烂的世界 它不夸耀自己的美质 展现如早春阳光般的温暖世界 它赞美四季的微妙情趣 它拥有伟大的宽容 它是「日本容姿」的原型 ——田中一光 ”
这个以大和绘为基础所衍生的装饰画派，在日本17世纪起开始流行，在江户时代发扬光大。琳派艺术以屏风画为主，波及服饰、书籍、茶碗、砚台盒、团扇、香包、漆器等领域。琳派在与社会生活的关联中巧妙地塑造着宽永、元禄、宽保三个时代。
铃木其一 四季花木图屏风 考究琳派的起源，一般认为伟大艺术家本阿弥光悦为其思想奠基者，表屋宗达为开创者，尾形光琳为集大成者，所以琳派也是宗达光琳派的简称。这一画派追求日式纯粹的装饰美学，在日本乃至世界的美术史上占有重要的地位，甚至对日本的装饰与审美风格影响至今。
太藤印 扇面散屏风 史密森尼美国艺术博物馆收藏 早期的日本文化主要受中国唐宋的影响，且都在皇室和贵族之间流行，自元代以后中日两国的交流渐少，日本开始发展出其独特的东方美学。日本著名史学家加藤周一曾表示，这种来自宫廷的审美对整个民族审美意识的产生有很大的影响，甚至成为主流形态。
大原御幸屏风
松鸟图屏风 琳派即不来自中国，也未受到欧洲殖民的直接影响。主要因为江户时代社会政治稳定、经济发展及市民地位的上升，文化修养较高的工匠、商人和市民阶层开始衍生出这种独特的艺术风格。
菊图屏风
白楽茶碗 本阿弥光悦 1615年，本阿弥光悦从德川家康处获得京都鹰峰作为封地，率族人、工匠和随从，将此地开拓成光悦艺术村，此处被追溯为琳派诞生的起点。
本阿弥光悦笔 表屋宗达绘《鹤下绘和歌巻》 本阿弥光悦对王朝美学的追求，也影响着之后的另一位画家——表屋宗达，他在融汇大和绘技法的基础上，确立了一种反映新兴市民阶层精神的新型绘画样式。
尾形光琳 八桥图屏风 而琳派艺术的集大成者，则是尾形光琳及其弟弟尾形乾山。他们出生与京都有名的工匠世家，从小就被宗达的作品所吸引，在继承了宗达的创意美学后，成为琳派的集大成者。
尾形乾山 茶碗
尾形乾山 茶碗
加山又造 千羽鹤
俵屋宗达画作 史密森尼美国艺术博物馆 · 收藏 琳派艺术的主要风格便是使用金箔做背景，采用打破常规的构图方式，反复使用相同形状的装饰图案，以凸显其装饰性的特点。内容上多以花草鸟兽和风景为主。为彰显其华丽的装饰性，多用“切金”、“撒金”等技法。
表屋宗达 风神雷神屏风 17世纪 京都国立博物馆收藏
表屋宗达 风神雷神屏风 局部
表屋宗达 风神雷神屏风 局部 表屋宗达最出名的作品，是目前收藏在京都建仁寺的《风神雷神屏风》，该画以大面积的金箔为底色，代表天空，在人物描绘上加入了大量的银色，增加画面的对比度与层次感，使得画面更加生动与立体。
表屋宗达 源氏物语关屋澪图屏风 局部
表屋宗达 源氏物语关屋澪图屏风 局部 另一幅收藏在东京静嘉堂美术馆的《源氏物语关屋澪图屏风》，则借鉴了王朝文学《源氏物语》的故事，采用了独树一帜的绘画方法，以金色为基底，确保了传统屏风装饰性的同时，又以抽象的方式勾勒出山水的轮廓。从这幅作品中，我们不难看出早期琳派艺术的内核。
尾形光琳 红白梅图屏风 MOA美术馆收藏
尾形光琳 红白梅图屏风 局部 尾形光琳有两副国宝级的传世佳作——《红白梅图屏风》与《燕子花图屏风》。其中《红白梅图屏风》的构图完全颠覆了传统绘画的构图方式，画面以一条抽象的线条代表河流，从屏风中间纵向切过，两株梅花挤则伫立在河道两岸，颇有一番疏影横斜，暗香浮动的意境。
尾形光琳 燕子花图屏风 《燕子花图屏风》则在精致的画风中凸显了极简的元素。依然是金箔为底，用黛绿勾勒叶子的轮廓，再用群青点缀成花朵。构图上近保留燕子花的主体，其他点缀皆视为繁琐被舍去。简洁的画面使得枝叶间的层次感更加分明，仿佛就在眼前摇曳。
尾形光琳 秋草图屏风
尾形光琳 白楽天图屏风 到了18世纪末，琳派出现了一位优秀的继承者—酒井抱一。他自幼便疯狂崇拜尾形光琳，一生广泛搜集光琳的画作，还编写了《光琳百图》、《尾形流印谱》和《乾山遗墨》等作品。
酒井抱一 柿图屏风
酒井抱一 四季花鸟图屏风
酒井抱一 夏秋草图屏风 东京国立博物馆收藏 酒井抱一的作品在借鉴光琳那高雅的同时，更加注重与大自然的融合。这幅《夏秋草图屏风》中更多地展示了夏秋两季的花草和溪流的自然美感，整个画卷中流露出季节交替的韵味。
铃木其一 朝颜图屏风 酒井抱一的弟子铃木其一，也是江户时代琳派的代表。他的作品中随处可见师傅抱一的影子，但是也有其独特创新之处。《朝颜图屏风》中，牵牛花争相开放，看似简单的造型和颜色，却给人一种生机盎然的景象。
铃木其一 四季花木图屏风
铃木其一 夏秋溪流图屏风
铃木其一 夏秋溪流图屏风 局部 与早期的琳派作品相比，到了铃木其一这代，内容更多是以花鸟为主。摒弃了繁琐的场景构图，更加注重被刻画的风物本身，至此，日本的美学完成从繁杂华美到简约精致的转变。
神坂雪佳 燕子花图屏风 神坂雪佳被称为日本历史上最后一位琳派画家，神坂雪佳的画无不透露出极致的简约，从造型到色彩，没有丝毫多余的东西。琳派发展至此，已经转化成一种返璞归真的初始之美。由于神坂雪佳对各种介质的尝试和对手工制作的推崇，让他被誉为日本现代设计的祖师。
酒井抱一 克利夫兰艺术博物馆 · 收藏
尾形乾山 雪松枝 史密森尼美国艺术博物馆收藏
尾形光琳 菊花流 克利夫兰艺术博物馆收藏
俵屋宗達 雷神 克利夫兰艺术博物馆收藏
俵屋宗达 常春藤、桥与漂浮的和扇 史密森尼美国艺术博物馆收藏
酒井抱一 Thirty-Six Poets 史密森尼美国艺术博物馆收藏
神坂雪佳 松树渔村 克利夫兰艺术博物馆收藏
神坂雪佳 月下的芦苇 克利夫兰艺术博物馆收藏
神坂雪佳 野宫神舍 克利夫兰艺术博物馆收藏
神坂雪佳 涨潮 克利夫兰艺术博物馆收藏
神坂雪佳 白鹭 克利夫兰艺术博物馆收藏
中村芳中 浪 克利夫兰艺术博物馆收藏 |
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来自： 刘淑萍pytts94k > 《艺术》
