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黄 伟，别署隽铭斋主。1965年出生于江苏苏州。14岁起师承苏州著名女画家李莊先生。受其传统画风影响，提倡骨法用笔，注重笔墨神韵，追求中国画的精神实质。几十年来，黄伟老师以其率真质朴的品质驾驭他手中的画笔，淡泊宁静，特立独行。不为物惑，不为名动。画自己喜欢的画，说自己想说的话，不跟风、不盲从，坚守对传统绘画艺术的执着与热爱。多年来的坚守与执着，探索总结出了一套独特的工笔人物绘画技法和经验。近年来更是专心致力于工笔人物仕女画的教学，遵循不搞速成，摒弃急功近利的教学理念，将其近四十年绘画经验之所得尽悉传授，使众多学生们从中受益并打下良好而坚实的笔墨基础。
本期教学示范《绿天琴兴》，根据黄均先生作品略做改动。作品尺寸：108*52。纸本，庆年堂天然国画颜料绘制。
勾线： 淡墨勾脸部五官及头发，用笔虚出虚入。淡墨勾土裙。中浓墨勾上衣、琴套、腰带。浓墨勾大带、领口、袖口，重墨勾夹叶、芭蕉，稍淡的墨色勾芭蕉叶筋。浓墨勾出夹叶和竹叶、竹栏杆。石头按照远近，用不同的墨色来表现。近景用深墨，远景用淡墨。勾石头要用灵动的笔触“写出来”。
墨色：在正式着色之前，所有的墨色部分都要染足。淡墨层层丝染头发、勒染五官，多次勾染出质感。石头皴染出结构关系，淡墨层层罩染加深。淡墨加花青烘染人物周围、背景及水纹。螺青加赭石烘染远景、坡地。
开相：淡赭石勾染五官。朱膘加少量赭石分染脸部结构。眼窝、鼻梁自然过渡。面颊、额头沿边缘往中间分染，染出质感。极淡的胭脂晕染出脸颊及耳垂的红润。白粉加少量朱膘调成肤色从颈部到脸部薄薄地罩染，染到发髻处自然晕开。白粉提三白。额头、下巴、耳垂、鼻翼，稍稍提亮。朱膘勾勒唇线，赭石复勾脸部轮廓。
上衣：胭脂加花青调出淡淡的紫色多次分染仕女上衣，阳面留出水口。淡紫色加白粉罩染。花青加胭脂复勾，复勾时掌握好笔上的水分，顺势在勾勒时产生流动感。阳面用白粉勾出装饰线。
白色衣裙：赭石加少量花青、藤黄，分染白色衣裙。白粉提染亮处。浓白粉勾装饰线，赭石复勾。
大带：赭石平涂打底，先后用花青、石青逐层褪染。
腰带、发带：胭脂打足底后，朱磦罩染。注意前后明暗关系。白粉提染飘带底部白色部分。
琴套：赭石勾染琴套花纹。花青加少许藤黄、赭石调成豆绿，掏染琴套。淡淡的石绿罩染。最后用老汁绿细细勾纹饰。
头饰：头饰用赭石勾染，赭石加藤黄和白粉薄薄罩染。花朵用朱磦点染后，淡胭脂点染，白粉提染。注意前后层次关系。最后用白粉点出珠饰。
芭蕉叶：花青加少量赭石分染芭蕉叶。反叶要稍淡一些。花青加藤黄、赭石调成老汁绿，罩染芭蕉叶，留出枯黄部分。过渡不要太清晰，可稍有笔痕。反叶的老汁绿中多加入藤黄。石绿提染芭蕉叶，从叶边到枯黄处自然过渡。反叶稍淡。枯黄部分用赭石多次点染，水分要多，自然留出笔触。最后用老汁绿复勾叶茎。叶柄用淡赭石分染暗处，淡白粉罩染。赭石勾丝。
石头：淡墨加花青分染近景的石头，按石头的纹理来染，要有笔触。中景的石头赭石加墨分染、罩染。远景的石头淡墨皴染，花青加墨罩染。
夹叶、竹叶、草：用花青和老汁绿点染、罩染夹叶、竹叶和草，夹叶要染出层叠的体积感。竹叶也要注意前后层次关系。小草前几次分染时留出水线。三绿水水的点前景的夹叶，中景的夹叶用石青来点。不要太浓，要有流动感。
竹栏杆：淡赭石分染竹竿和竹节两头。赭石加藤黄和胭脂罩染竹栏杆。赭石加花青复勾竹栏杆，见笔触，竹节处留水线，赭石加花青加藤黄、胭脂和墨，点染竹栏杆斑纹。再加墨，更深色复点。
草地、坡地： 淡淡的赭石皴染坡地。汁绿皴染草地，草丛阴影处要染实，染出郁郁葱葱的感觉。用淡淡的石绿提染草地，到杂草处自然过渡。
水纹：花青加墨勾染。钛白粉，提染亮处。淡花青提染复勾。
点叶：汁绿加墨点叶。靠近人物近景的点叶要稍实一些，点的时候要集中，不要散掉。朱膘加胭脂，调出水润感点花。
调整画面： 所有线条均用同类色复勾，使画面更加和谐统一富有质感。落款钤印完成！本期内容主编：隽铭斋编辑小组 文字记录：王姣 整理校对：罗云 图文编辑：赵敏
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