池塘荷泻风烟万顷

singer0852 2023-07-21 发布于北京

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山高月小

炎炎七月，夏荷荼蘼。清露在荷叶间流转，粉脂在花瓣上浸染，越是炎热，荷的清新温婉越是带给人一些平静，一些躁动中的抚慰和傲然。

自古对荷花的赞誉就已登峰造极，它颜值卓越，被称为花中君子，它不染尘，是信仰中的圣物。水面清圆，池塘荷泻，咫尺碧波，移得风烟万顷。

世人把荷花奉为六月（农历）花神，又叫芙蕖、菡萏、芙蓉，开花的盛况是“朵朵怜红粉，枝枝捧碧盘”，它是盛夏和着高柳蝉鸣的写意诗，有荷的烈日，高温都感觉不再灼人，反而成为荷花清透的光源，越热越美丽。撷一束成为书案的清供，整个房间都被这清雅的点缀而降下温来。

关于荷的记录非常远古，而诗词歌赋中它的身影更显频繁。《诗经》中《山有扶苏》有云，“山有扶苏，隰有荷华”，意思是山坡上有繁茂的扶苏（唐棣树），池塘里有盛开的荷华（荷花），这么美妙的情景真适合爱恋奔涌、情愫发酵；《泽陂》中又是对女子对倾慕对象的向往，“彼泽之陂，有蒲与荷”、“彼泽之陂，有蒲菡萏”，荷与香草都是对爱人形象的喻指，多么珍视仰望的一种视角！《离骚》中也“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，这描述秒杀了瑰丽堂皇的服饰，集芳泽且昭其质，裙裾溢香，超凡脱俗。宋代周邦彦的“小圆台榭远池波，鱼戏动新荷”引人进入“无事小神仙”的境界，元代赵孟頫的“稀疏淡红翠，特地向人妍”又描摹了荷花如何吸睛，让人无法一瞥而难忘，一望而深情，就此沉湎于“醉卧绿云深处，云影自田田”的夏日荷风中。

荷的清洁雅致，让人无法抗拒，无论是陈洪绶画荷花中细腻流畅的花瓣，还是李禅的泼墨写意荷花，都写出荷的婀娜风姿，有时亭亭玉立于荷田，有时隐隐绰绰于圆叶间。无论是画，还是诗，它是遗世独立的精神标杆，也是穿越尘世退却浮华的彼岸。

明陆治蔡羽书画合璧《折荷图》

蔡羽，字九逵，号林屋山人，书法与文征明齐名，行、楷书遒劲。王宠曾拜在他门下学书三年。他为南京翰林院孔目，自负甚高，这种性格体现在他劲健的笔法之中，也可从结字的意态中读出魏晋的风神。

释文：启之折荷花至。华从城郭采，客借草堂看。朵朵怜红粉，枝枝捧碧盘。光流珠露碎，香动玉房寒。住近芙蓉阙，清辉满药栏。羽。

明唐寅《芙蕖图》（局部）

唐寅，字伯虎，江南四大风流才子之一。擅书画，诗文颇佳。他的《芙蕖图》取法沈周，有写生的意趣，花瓣上的脉络清晰可见，墨色层次表现了动态光影。唐寅的作品广为流传，他画的《采莲图》是米友仁风格的远山和淡淡的荷叶近景，与此幅特写近景带来的感触大不同。

释文：倚柱得瞻肩项处，推帘惊见靥权时。从人子细都评泊，知似莲花第几枝。唐寅。

宋赵佶《夏日诗帖》

宋徽宗的“瘦金体”，用笔瘦硬，顿挫有节，挺健中见秀丽，锋芒中见克制。这种书体内紧外放，笔画格外纤细修长，横画结束的装饰性顿笔，竖画停笔带点，撇捺的刀锋般收笔，刻意的装饰在整体书风里融洽自若，其中连笔细若游丝，精巧绮丽、逍遥浪漫。在楷书领域可谓独树一帜。这位除了不会当皇帝别的艺术都直达巅峰的艺术家不仅善书擅画，诗词歌赋曲艺金石无不精通，沉淀了整个北宋文化硬核于一身。《夏日诗帖》中“池荷成盖闲相倚，迳草铺裀色更柔”充满了对闲情逸趣的享受。

释文：夏日诗帖

清和节后绿枝稠，寂寞黄梅雨乍收。畏日正长凝碧汉，熏风微度到丹楼。池荷成盖闲相倚，迳草铺裀色更柔。永昼摇纨避繁溽，杯盘时欲对清流。

明莫是龙《供花间语》

莫是龙，字云卿，号秋水，又号后明。据说是因为得米芾石刻“云卿”二字而得字。明代著名文学家、书画家、藏书家。他少年时便被誉为神童，喜欢钻研文辞、书画，《供花间语》把四时花卉清供的特征以凝练的词语描绘。董其昌曾师从莫是龙父亲莫如忠，他评价莫氏父子“乃当世之羲献”，说莫是龙的书风是“风流跌宕，俊爽多姿，酝酿诸家，匠心独妙”。莫氏父子开创的云间书派，提倡神似，倡导天真自然、不问工拙。

释文：瓶花供一时清赏，亦各有相宜者。梅芬傲雪，偏绕吟魂。杏蕊娇春，最怜妆镜。梨花带雨，青润断肠。荷气含风，红颜破笑。海棠桃李，争艳绮筵。芍药芙蓉，乍回歌扇。幽兰盈把，堪赠仳离。芳桂一枝，足当燕语。以此连情引类，兴趣都合。

明王宠行草《荷花荡六绝句》（局部）

王宠，号雅宜山人，明代书法家，与祝允明、文徵明并称为“吴中三家”。他比文徵明小24岁，文徵明却引之为弟，时常相约在一起论书品茶。王宠博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。诗文声誉很高，书善小楷，追魏晋之韵，行草尤为精妙。

《荷花荡六绝句卷》，又名《雅宜山人诗翰》，纸本，纵25.9厘米，横702.5厘米，美国弗利尔美术馆藏。此卷是王宠以行草书写自作六首绝句，本图只取其前一首，可见其笔墨纵横，张弛有度，和他的楷书作品风格迥异，属于王宠晚年书风。作品最后落款叙述了六绝句的由来，“昨与之兄谈荷花，荡之胜未识，遂赋六绝句呈览，或可当卧游耳，王宠。”

释文：荷花荡里采莲归，九龙山头暮霭微。轻身倚楫下前浦，花气人香逐浪飞。