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题记：启功先生用“竿竿”的笔意惊艳了书坛，成为了书坛里的一股“清流”，被后人誉为“启功体”，也成为了启功先生的标签，以至于，一提到启功先生，我们就能够自然而然地联想起“启功体”，这种思维定式，也是根深蒂固的，而看到32岁时启功的小楷，又一次被颠覆了。 启功先生32岁时的小楷作品竟然如此有魅力，不仅潇洒，而且笔意随性随意，透着一股浓郁的文人气，堪称神仙附体，写出了这种“神仙字迹”，飘逸不失稳重，下面就让我们一同来欣赏一番吧。  从这幅作品上看，在书写上，尽可能地展现了深厚的临帖功夫，尤其是将唐人“写经体”的笔意，也得到了酣畅淋漓的应用，写出了一种崭新的面貌，穷尽了变化，也做到了兼容并蓄，博采众长，真是让人叹服，从中，我们可以清楚地看到，在通篇上，呈现出一种浓淡对比感，这种感觉还是非常突出的，通常情况下，一个字是黑重的墨色书写，一个字是淡墨书写，形成了这种参差错落分布，给人一种视觉上的震撼感，有一种层次感，这种层次感也是非常突出的，这种分布特点，是不是也惊艳到你呢？没曾想，启功先生，还有这样的“招数”。  从这幅作品上看，笔法的变化，十分丰富，并且，是一种比较自由的状态，无论是起笔上，还是收笔上，都是有着很明显的呼应关系，前后照应的十分紧密，并且，我们也看到，有的点画，书写的十分飘逸，尤其是捺笔，这个笔画，在最大程度地展现了《灵飞经》的笔意精髓，写的是惟妙惟肖，这也颠覆了我们对启功的认识，很多朋友经常说，启功先生的临帖功夫不够，临啥都不像，而单凭这一个捺笔，就足以看出，其功夫非同一般，不仅如此，在这幅作品中，有些字迹，是多次出现的，诸如“之”，这个字的变化，更加丰富，不仅有造型上的变化，而且还有线条上的粗细变化，甚至还有个别点画的微妙变化，可见，这书写的功夫，非同小可。  而在这幅小楷作品中，我们还发现一个突出的特点，那就是在字形上，在我们的认识中，启功先生的书法就是一种高大瘦长的造型特点，而这里的字迹，却十分方扁，重心下移，给人一种非常稳重的特点，尤其是加之偶见瘦长造型，更加有错落层次感，更加有视觉冲击力，不知道，你看到后，会有怎样的感想呢？记得分享你的看法和认识，一同交流，一同提高，一同探讨。  |
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