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湖南省昆剧团大戏《白兔记》，“岳秀英”胡艳婷带着“丫鬟”王艳红出场一瞬。图/朱辉峰▲ 十四城记郴州反响热烈， 因为篇幅关系， 未能深入展开， 郴州人表示意犹未尽。 本期，我们来聊聊湘昆。 湖南郴州，浙江永嘉。 在如今昆曲的版图上， 二者以一种倔强的姿势，各自在偏远处存活。 湘昆虽不为大部分所知， 但亲近过它的人，很容易被俘虏。 就像走入郴州这座城市一样， 到了这里，就不想离开。 为什么是郴州？ 有据可查的，明万历四年《郴州志》中，知州胡汉在万历三年（1575年）游万华岩，“苍头作吴歈，众更纵酒以和”。 湖南省昆剧团的著名昆曲编剧余懋盛认为，郴州地处五岭交通要道，盐道官道很多，昆曲流传过来很容易，而矿多，有钱有闲阶级多，适合昆曲生存。 湖南省昆曲团。图/湖南昆曲团▼
中国艺术研究院戏曲研究所副主任王馗则分析与明代藩王分割有关，“桂阳、嘉禾在康熙之前属于衡州府，驻地的祁阳王各种王，把宫廷时尚转移到湖南南部。 徐霞客在他的游记里，一直到桂林，一直在看戏” 。藩王带来的戏班子流落民间，渐渐与本地融合。 清康熙年间，刘献廷《广阳杂记》中，则不只是吴人唱昆曲，湖南人操着楚音楚语“楚人强作吴歈”，刘觉得“丑拙不可忍”，不过也许本地人倒更习惯。湖南本土的昆班也慢慢多了。 湘昆武戏多，一本一本的大戏多，苏州一带则多折子戏。 唐湘音分析，这与地域有关。 郴州虽说富庶，但相比苏杭要差得远，昆曲根基、欣赏习惯也各异。在苏杭，人们已不看重其故事完整性，而是品味唱念技巧，文采韵味。 而在郴州乡野，昆曲艺人面对的受众不同，有头有尾的本戏才能满足百姓。久远以前，艺人们就习惯了一晚唱一出故事，跟今日我们看到的相似。 湖南省昆曲团演员演出剧照。图/湖南昆曲团▼
这就很好理解，清代地方戏（花部）兴起，日益雅化的昆曲（雅部）逐渐衰落时，为何在湘南情况比他处都好。 据统计从光绪到民国年间，仍出现了15个昆班。而战乱时期，则在边远处幸存昆曲。“最后是在桂阳、新田、常宁三县交界处保存比较好”，余老回忆。 至于被诟病为“土昆”，中国艺术研究院研究员王馗老师有不同见解，“嘉庆三年，苏州为了向全国推广昆曲，要求梨园里必须学习昆弋。 文戏昆腔，武戏弋腔。川、湘、祁剧等古老剧，居于席首的就是昆弋。很好地保留了弋腔的北昆与湘昆，反而被人误解为是通俗的，无法登堂入室。” 就当是，昆曲来了湖南，也吃了辣椒，一直辣着。 《白兔记》改编史，就是一部昆曲的境遇史 十年前，地理君在郴州观看了一场三天的演出，最后一晚《白兔记》，两个半小时，很意外地，几乎无人提前离场，还有一些站着看完全场。这是湘昆最新排出的大戏，显然最合郴州观众的胃口。 《白兔记》彩排剧照，左娟饰演张丑奴。图/湖南昆曲团▼
湖南郴州，浙江永嘉。在如今昆曲的版图上，二者以一种倔强的姿势，各自在偏远处存活。 作为支派，地处偏远，湘昆虽不为大部分所知，亦有人对它的“不正宗”不屑，但亲近过它的人，还是容易被俘虏。 白兔记演出结束，来自香港的曲友张丽珍直叹过瘾，唯一的意见，“如果不加大提琴就更好了”。她喜欢传统的东西。 比如怀鼓，这来自明代的乐器，南昆在康乾年间就已不用，却至今执在湘昆人手中。 《白兔记》彩排剧照，唐珲饰演刘知远（右），雷玲饰演李三娘（左）。图/湖南昆曲团▼
《白兔记》是湘昆的特色剧目， 改编，是从1962年就开始的，到2011年已历经6个版本，皆出自余懋盛之手。 第一稿时，他才28岁。已与昆曲纠缠六十年。一场因右派界限而起的人生变故，原本已是中山大学中文系中国戏曲史研究生的江西人，发配到郴州师范，后调入湘昆剧团。老人乐观地说，搞了昆剧，也算因祸得福，“聊以自慰”。 凡佳伟饰演的岳彦真（右）.图/湖南昆曲团▼
最初，只是搞了“出猎”“诉猎”折子戏，在北京、苏州演出，“打头炮，反响很好”，这才有1962年着手改编整本。 这在各个剧种中广为传播的故事，原剧本作者已是“无名氏”，余根据的是老艺人的手抄本，不同角色只拿着自己角色的，“刘知远是刘的本子 ，三娘是三娘的本子，就综合起来 ”。 出猎、诉猎、磨坊产子经典段子，都是在演出本子上找到，“诉猎”当时还会演 ，就教。其他则从出版物《六十种曲》中补充。 《白兔记》彩排剧照，胡艳婷饰演的岳秀英（岳氏、岳小姐）.图/湖南昆曲团▼
余老说，一直都是八个折子 ，大方向没变，结果没变 。但1980年代以前是一种路子 ，1980年后加上《抢棍》 ，一环扣一环 ，“行家说很干净，很少会走神。2小时40分钟，没觉得这样长”。 特殊时代中，这戏不让演，“涉及一夫多妻，瓜精、白兔又都是神话，打瓜精改成过打老虎”。 曾经在台上表演打妖怪，“效果不好”，最新版里就用“一更天、二更天”语言交代，让观众自己想像。 开场的《抢棍》，“别的昆团都没有”，是1980年代从湖南辰河戏中学来的。湘昆的“出猎诉猎”，也比其他昆团丰富得多。 昆曲曾是百戏之母，凋零后，又反过来从各地方戏，比如祁剧、湘剧的昆腔中汲取营养。 湘昆表演。图/郴州文明网▼
一晚演完，时间被压缩到极致。余老说，很多经典处，不得不忍痛割爱，“诉猎里，咬脐郎偶遇母亲回来，有一段'三仙桥’是在地上哭着唱的，哭得让人心碎，有没有这段戏，情绪差别很大”。还是舍了。 人们看得津津有味。有几处，忍不住都要落泪。“这一出戏，本身就雅俗共赏。 南戏最早还是比较通俗的，不是都像牡丹亭那种文人作品”，磨砺了六次的白兔记，就这样亲切地，以合适的节奏出现在眼前。 它还将继续被打磨。它的改编史，就是一部昆曲的境遇史。 昆曲与郴州：它依旧存在出于一次一次的幸运 2012年，湖湘地理在郴州遇到一位90多岁的老人，是原湘昆副团长，1962年，正是他把湘昆从嘉禾带到郴州。可以说我们如今拥有湘昆，跟他的一次发掘深有关系。 李沥青，嘉禾人。1956年，这位1949年中山大学中文系毕业生，担任嘉禾县文教科科长。 2015年3月3日，“湘昆”首度登上国家大剧院舞台，首演赢得满堂喝彩。图/王思景▼
在跟嘉禾县革新剧团演职人员学习例会上，传达“一出戏救活了一个剧种”社论，他问压抑剧种的事情我们这里不知有没有。 时已70岁的昆曲老艺人肖剑昆腾地站了起来。此时距离他的昆腔班子“昆舞台”解散已26年，演员都混杂在祁剧团，从桂阳迁到嘉禾。 2011年，郴州市演艺中心由全国六家昆曲院团演出折子戏专场。上海昆剧团演员在候场。图/朱辉峰▼
“热情跟火山一样爆发了”，后来成为湘昆第一批学员的唐湘音回忆。整理剧本、重新打谱、排练剧目，他们迅速地排出最能代表“桂阳昆腔”的特色戏。 1956年12月，梅兰芳到长沙巡回演出，听说嘉禾县昆曲发掘，第一次以“湘昆”称呼。后加上田汉亦称湘昆，桂阳昆腔自此被正名。 白兔记》“李三娘”饰演者雷玲，出自90昆班。图/朱辉峰▼
1960年，郴州市北街，郴州专区湘昆剧团成立。除了原嘉禾人马，还从原郴州市文工团、祁剧团，桂阳湘剧团调来一批演员，60多人的队伍建立起来了。 1964年，升格为湖南省湘昆剧团，两年后，改名为湖南省昆剧团。一个县属的昆曲学员班，就这样几年内成为省属单位。 也就在这一年，古装戏传统戏被赶下舞台，只得临时编写现代戏。1969年，剧团被彻底砸烂，一纸地区文件宣布撤销这个省级剧团。 《白兔记》彩排，余映饰演咬脐郎。图/湖南省昆剧团▼
有意思的是，湘昆此后又成为全国昆剧界第一个恢复建制和演出的昆剧团。那是1972年，毛泽东说，“地方戏移植样板戏好”，湖南日报社发表了社论，提出湖南地方戏如湘剧、祁剧、花鼓戏、湘昆等都要移植样板戏。 唐湘音等人直接拿着报纸跑到革委会政治部主任家去念。 剧团恢复，只是，退回去变为“郴州地区湘昆剧团”。他们开始排“红色娘子军”。“文革”结束后立马排的《逼上梁山》，“轰动，一天演三场，连续演了2个月，一直到剧院被鉴定为危房，才停止演出”。 + 与自然时序同呼吸 图片｜朱辉峰 湖南省昆剧团 微信编辑｜唐兵兵 杨怡（实习生） 往∣期∣回∣顾 关注我们 ▼ |
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