江城子·乙卯正月二十日夜记梦北宋 苏轼创作背景苏轼及王弗我们之间的回忆全部都小心收集我总是偷偷的哭泣像倦鸟失了归期令人惋惜的爱情：
苏轼十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大
的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。 苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵
郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人（苏轼父母）墓之西北八
步。” 词题中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。这一年正月
二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。苏轼生平简介苏轼文学常识：
苏轼，字子瞻，号东坡，世称苏东坡 、苏仙 、坡仙 ，汉族，眉州眉山(今四川省眉山市)人，祖籍河北栾（luá
n）城，北宋文学家、书法家、美食家、画家，历史治水名人。苏轼生平经历： 苏轼，二十岁左右参加殿试，成为进士，宋神宗时受
到重用，在杭州等地任职。四十三岁时，因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士等职，并出知杭州、扬州等地，晚年因新党
执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师;宋孝宗时追谥"文忠"。 苏轼的地位：
苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆;诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独
具风格，与黄庭坚并称"苏黄";词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称"苏辛" ;散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称"欧苏"，
为"唐宋八大家"之一。苏轼善书，"宋四家"之一;擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏评价:"苏轼是全才式的艺术巨匠。"整体感
知读音与释义江城子·乙卯正月二十日夜记梦北宋·苏轼 十年生死两茫茫，不思量?（liáng），自难忘。千里孤坟，
无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩（xuān）窗，正梳妆。相顾无言，
惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈（gāng ）。思量?：想念纵使：即使，纵然 十年生死两茫茫，不思量?（liáng），自
难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。顾：看料得：料想短松：矮松 夜来幽梦忽还乡，小轩（xuān）
窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈（gāng ）。全诗鉴赏“梦”与苏轼经历探究：本词名为“记梦”，是
否整篇词都在描写梦中？ 这首词并非全篇写梦，虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，在全篇中并未居主导地位，其他都是抒胸臆，诉悲
怀 。而上片实是梦前所思，既思念亡妻，又联想自己十年的坎坷。梦前：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应
不识，尘满面，鬓如霜。梦中：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。梦后：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。梦前：十年
生死两茫茫，不思量，自难忘。 “十年”： 是在无尽的时间长河中苏轼对亡妻的深切思念。“两茫茫”：是写故去的妻子，也是写自己无边的惆
怅和空虚的情怀。作为首句，为全文奠定下了伤悼的感情基调。 “不思量”与“自难忘”：看似矛盾的心态，真实而深刻地揭示自己内心的思念。
因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念。虽时光易逝，但真情难忘。追念之情，不能自已。梦前：千
里孤坟，无处话凄凉。“千里”：王弗死后，迁葬于四川眉山(苏轼的家乡)，而此时苏轼则在山东密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，没
有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉说凄凉的地方也没有。 “千里”，是对前句“十年生死两茫茫”的补充，写出生者与死者在时间与空间上的隔离
,表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。 “凄凉”：不只是思念亡妻，同时政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达了作者孤
独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感 。梦前：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 熙宁四年(1071),苏轼因反对
王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说
，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在“尘满面，鬓如霜”六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但我们也
由此可见其生活和心境之凄凉。梦前：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 这三个长短句，把现实与梦幻混同了起来
。 死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。 明
明她辞爱人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，也
把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。梦中：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 入题 “记梦
”。“夜来幽梦忽还乡”：是记叙。写自己梦中忽然回到了时念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆”：那小室，亲切而
又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！“无言”：包括
了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛，别后种种从何说起？本词为记梦之作，有明确的日期，所以说应确有其梦。从这个角度来说应该是
实写。可是，梦本来就是虚幻的，所以说是实中有虚，虚中有实，虚实相生。 梦后： 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 “明月夜，短松冈
”：营造了悲凉肠断的环境氛围。 诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。短松冈，即指王弗的墓地。诗人推想妻子的亡灵在年年的
明月之夜，在遍植松树的坟地上，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自
己的悼念之情。全文总结唯你，是我此生之憾。(1)以虚映实，虚中见实，梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中感情是真挚、深沉，实实在在的。正是
因为借助于梦境的虚幻与缥缈，感情才格外地显得情真意切。(2)情感真挚，以情动人。 在梦前和梦中，思念之情前后一致;随着入梦和梦醒，
又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦; 积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲
苦，一字一泪!艺术特色艺术特色(3)想象丰富、构思精巧。在漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融
为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感
情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏;用笔，有进有退，感情，有悲有喜;极尽曲折变化。(4)语言质
朴，纯系白描。这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境。质朴的语言与不同的句式的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又
音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。江城子乙卯正月二十日夜记梦梦前：十年生死两茫茫……鬓如霜（此情，无计可消除
）梦中：夜来幽梦忽还乡……惟有泪千行。（此时，无声胜有声）梦后：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。（此恨，绵绵无绝期）层层推进，感情真挚主旨： 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦，来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念，以及对自己人生坎坷际遇的感慨。 |
|
