  谢稚柳是我国现代著名的书画鉴定家、书法家、画家是现代海派书法的代表人物，是继沈尹默、白蕉、来楚生之后海派名家，同时也是二十世纪具有重要影响的草书大家。 我们现在学书法喜欢耍聪明，老是想用所谓“聪明方法”去解决，不愿意下苦功夫，。 我来举一个例子，现在学毛笔字很少有人摹写，大多数以临为主。比如张旭《古诗四帖》，一代名家谢稚柳先生采用最笨的方法，学习之前先双勾再填墨，操作如下，把准备好的字帖用塑料薄膜盖上，保鲜膜也是不错的，上面在放一张纸，下面用玻璃拷贝台点一个灯，先描红边，准确掌握字形、字势、字粗细变化，撤掉灯具后，再开始填墨。 80年代以前，还没有先进的拷贝绘图设备，传统的摹写，有人用夜间的手电筒和罩子灯，条件再差一点的就用无烟的蜡烛，如果能弄到一些酒精，做一个简易的酒精小灯，光从下面向上射，利用这种最原始，最笨的方法进行勾边摹写。   有的人写榜书，夜间通过手电筒或蜡烛，将单字离光源很近，字在墙上立马被放大了许多倍，根据自己想要字的大小，调整光源距离，在墙上用碳或者铅笔将大字勾好边，用这种方法，想要多大的字都可以，早年搞广告的那些小老板，两三平方的字，不可能请人用拖把来写吧！ 想一想景区里面的“超大”的字，也是用这种技巧来解决的。 勾好边以后，第二天白天时，便可以进行填墨书写了，不管是哪个时代困难都有，只要是有心人就会找到解决的办法。 上面这些传统小技巧，技巧至今还在，现在用“摹”的手法，已经很少人用。谢稚柳先生就是“摹写”一遇到复杂的字，高难度的字，这是先生的解决的方法。   谢稚柳是多么厉害的人物，人是绝对的聪明，民国期间谢稚柳和张大千等很多名家有过密切的交往，现在的白话来讲，物以类聚，人以群分，他们的文化圈子绝也说是聪明人的圈子。 这么聪明的人却用这种笨方法，我们这些普通人家，往往在学习中喜欢耍小聪明，抄帖抄书，抄帖便是生活的一部分。说白一点就是不愿意动脑筋。学习本身就是一件痛苦而快乐的事情，确实重复很轻松但学不到东西。    早年唐张旭《古诗四帖》出现，一众书画收藏家、书画名家，认为那件《古诗四帖》是假，其中也包括鼎鼎有名的启功、徐邦达、杨仁恺，众多行家中人，仅有一人提出强烈的反对，那人便是谢稚柳先生，认为这件作品就是真品。谢稚柳认为《古诗四帖》的风骨神采和古籍记载评价如出一辙，故认为是张旭真迹，另外，谢稚柳从颜真卿、怀素的传世墨迹中找到了一些和《古诗四帖》用笔、气息、结体、作者个性习惯等等，有很多相似相同的信息，显示了两者之间的根源。谢稚柳结论《古诗四帖》为张旭真迹。 谢稚柳拿出了多方面的证据资料，在1978年《书法》杂志创刊号上，发表了题为《古诗四帖》真伪一文，力主谢稚柳张旭真迹之说，观点被大学课本和国家书刊所采纳。 据记载当时方辩驳时，谢稚柳很不舒服气，采用摹的方法，花了大量的时间，下了“笨功夫”，将《古诗四帖》单字“摹本”放大，比较接近张旭的原貌，字的形态气势接近原帖，后来他做出几件接近的复制品，如果用老纸来写的话，相信可以骗到很多行家。   谢稚柳先生是大学问的人都用这么笨的办法，我们也有时候也应该学习一下，这种“一字十分功”的方法，经过两次勾边，多次填墨的过程，静态的字还好说，特别是“飞白”的行草书，墨色的变化，起承转合的顺序，写好一个字，有时比写十个字还要难。 我是四海易术，每天分享一点书法小知识。 |
|
|
