前言“谁将大量中国文物，捐赠给了日本东京国立博物馆？” 日本国立博物馆，藏匿着上万件中国文物，将我国历史文化占为己有，就连王羲之的《兰亭序》，也被他们收入囊中。 大量国宝级文物之所以流落日本博物馆，除了战争中的抢夺，更多的其实是他人捐赠。  将中国文物献给日本博物馆的捐赠者，其身份令中华民族愤恨。 日本强盗博物馆日本东京国立博物馆，一个与大英博物馆如出一辙的——强盗博物馆。 它在日本国内一千多座博物馆中脱颖而出，藏匿着最多来自中国的文物。  那些原属于中国的文物，如今却流落他乡的，至少有一百六十万件。 它们分别被四十七个国家收藏在各个博物馆当中，要是再算上国外私人收藏家手里的中国文物，高达数千万。 其中馆藏着最多中国文物的，便是英国的大不列颠博物馆，两万三千多件。 其次就是日本，东京国立博物馆。  针对中国流落日本的文物，国家专门为此出版了一本书籍： 《中国甲午以后流入日本之文物目录》  里面详细记载着我们丢失的每一件中国文物，全书共有1423页，让中华人民心如刀割。 细数日本强盗博物馆中的中国文物 东京国立博物馆当中，收藏着11万件文物，它们来自世界各地，除了日本本国的文物以外，占比最多的文物，正出自中国。 馆中有87件国宝级文物，五成以上，都是产自中国的瑰宝。  东洋馆，这是国立博物馆当中最大的一个展馆。 展出的，主要就是中国文物，那面积极大的第二层，就是“中国专馆”  甲骨文。 远古中国文明，就连现如今中国的馆藏都是十分稀少，可这一件，却流落到了日本。  来自中国远古时代的陶器。 从粗糙的做工上看，方可得知当时我们的先辈，还未熟练掌握陶器的制作，但一万年前的他们，已经开始利用智慧，创造文明。  这是我国著名书法家王羲之的真迹拓片——《兰亭序》。 一件当之无愧的国宝级文物，它曾在中国受到历代皇帝的瞻仰与欣赏，最后却流落到日寇的手中。  黑釉褐彩牡丹纹大瓶，出自女真族统治的金朝时期。 柔润饱满的釉色代表着当时我国烧陶技术的成熟，富贵的牡丹花纹象征着世人希望繁荣的美好期待。  三彩贴花龙耳瓶，出自我国艺术文化巅峰时期的宋朝。 它来自景德镇中的龙泉窑，传世数量十分稀少，非常珍贵。 白瓷双凤文水注，来自元朝时期。 光滑的表面代表着瓷器表面釉色绝对优良，精致的样式彰显着元朝的文化。 琉璃釉青花楼阁山水图棱花大皿。 出自我国陶瓷工艺技术比大唐盛世还要更胜一筹的明朝时期。 彩绘陶瓷盘，来自我国陶瓷文化达到巅峰的清朝时期。 我国历朝历代的编织物。 从无色到有色，从图案单一到丰富多彩，通通被日本博物馆收入囊中。 唐三彩 在陶瓷上创造多种色彩，这是我国唐代时期在艺术文化上的一大进步，象征着中国唐代时期的人们，在审美方面的升级。 商周时期的青铜器 体量越大，制造工艺越精细，代表着主人家的等级越高，这是我国最能彰显身份的青铜礼器。 精美的象牙制品。 完美无瑕的雕刻工艺，彰显着古代工匠的技术高超。 画像石。 看着我国古人在巨石上雕刻着如此精美的画像纹路，即便是这石块有千斤之中，他们也不愿放过，带回日本。 就连我国建筑当中最常见的瓦块，他们也不愿放过。 这是国立博物馆中，对于中国文物的类别分布，如此详细的类目，怕是比中国国内的大部分博物馆，都要丰富。 它们囊括了中国整个艺术类别，代表的是那博大精深，源远流长的中国文明。 这些本属于我们的珍贵文物，历史文明，为何最终流落日本？ 中国文物流落日本的缘由相信大多数人在看到这个问题，第一反应正是日本抢过去的，但其实，还有他人捐赠。 是抢掠那些年里，日本人为了掠夺，为了扩张，为了利益，他们无恶不作，在中国的领土上屠杀官兵，残害百姓。 大量中国的珍宝，也就在那个时候，被运往日本。 追溯日本侵华历史，早在我国元朝时期，就有大量倭寇开始侵入我国境内，作恶多端。 都知道日本地小资源少，在这个四面环海的岛国当中，大部分人在陆地上讨不到吃食，他们就打起了海上的主意。 在他们眼里，这海上的生意可不是捞捞海鲜，自己充饥或者拿去贩卖换钱之类的。 直接抢别人的，在他们看来可容易多了。 日本逐渐衍生出了大量海盗，他们凭借着对于海况了解，以及周边沿海地区的熟悉程度，开始了海上的掠夺道路。 日本倭寇们起初的掠夺手段，就是在沿海地区进行走私贸易。 元朝时期，就开始游走在我国杭州地区，除了走私以外，还有偷盗掠夺。 直到明朝时期，倭寇在我国境内行事是更加猖狂了，往中国北方沿海地区山东起，倭寇一直入侵抢掠到南端的福建。 当时朱元璋等明代历朝皇帝，多次派遣使者与日本交涉，想要恢复当初两个国家互不侵扰的关系。 可当时的日本，却并不是那样想的。 它们不间断地侵扰我国沿海城市，将我国大量诗词书画，金银珠宝运回它们的国家。 到十八世纪。 它们看着中国清政府腐朽无能，根本没有足够的能力，可以跟他们的大军抗衡，与他们的武力斗争，就开始打着向中国扩张，抢夺更多中国资源，甚至中国领土的主意。 在1894年到1895年的甲午中日战争当中： 日本大军在联合舰队的配合下，大批量抵达了中国境内。他们不仅仅想要在我国的海域内击退我军，夺取我国海域的控制权，还试图进军到我国陆地，烧杀抢掠。 在日寇那庞大的队伍，以及先进的武力装备下，我国清政府的北洋水师官兵们，虽是拼死抵抗，绝不认输，却还是没能抵挡住日寇的侵犯，让他们闯入中国的领土内，抢走了大量珍宝。 1900年八国联军侵华，那是中国文物大批量流出海外，遭外国侵略者大肆掠夺，最严重的一次。 日寇在一次又一次的侵略行动当中，对那种“不劳而获”的感觉是越来越上瘾，愈发变本加厉了。 在西方各大列强的商讨下，再加上有美英等大国的撑腰，日寇混在西方列强的队伍之中，八个国家一起攻向我国。 当时我国并没有足够的能力与他们抗衡，即便在战场上拼尽全力，最终也没能抵挡住那八国联军，嚣张地挺进了京城。 可想而知，那些无恶不作的侵略者在进入北京城后，会对我们的领土，我们的资源，我们的百姓，造成怎样的伤害。 他们在城中大肆杀人放火，残害我国百姓，四处搜刮财物，不放过任何一点之前的物件。 而他们最大的目标，就是我国的万园之园，圆明园。 早就听闻那清政府斥巨资建立的圆明园中，收藏着全中国最珍贵的宝藏，数量庞大，价值极高，就连那圆明园中的各种建筑构造，甚至是一草一木，都非常值得一饱眼福。 但八国联军想要的，可不仅仅是一饱眼福这么简单。 他们想要的，是据为己有。 他们一哄而上，将圆明园当中的宝藏，能带走的尽数带走，就连一些极具特色的建筑都不放过，例如圆明园当中的房梁，又或是牢牢镶嵌的构造，直接切割分装带走，那些体量太大，实在是带不走的物件，全都砸了踩得稀碎。 最后连园子也不放过，一把火烧了三天三夜，直接将中国的一大瑰宝烧了个精光。 也就这样，中国大量珍宝流出了海外，被八国联军各自带回了自己的国家，尤其是英国以及日本。 直到1945年日本无条件投降以前，日本无数次入侵中国，给中华民族造成了不可磨灭的伤害，那日本的宝库，也在这过程当中，一点点的充盈。 对他们来说，这抢来偷来的东西，他们可一点都不嫌多。 那东京国立博物馆的大部分中国文物，正是由此而来。 但除了当时日本侵略者的抢夺之外，那博物馆里的部分中国文物，却还有一部分是来自后世后背的捐赠。 这些人的身份，令中华民族愤恨。 是谁的捐赠将中国文物捐赠给日本东京国立博物馆的，大多是现代的日本人。 虽然他们与当年那些侵略中国的战争没有直接的关系，但他们家中之所以拥有中国的珍贵藏品，除了很少一部分人是自己的爱好收藏，自己从外面花钱买的，更大一部分捐赠者手上的中国文物，其实是家中的传承，是他们的父辈传下来的。 他们的父辈，就是当年对中国进行烧杀抢掠的侵略者。 或许是当初一时贪心，不愿将所有抢来的宝贝上交国家，也就自己留下了那么点东西，传给了后辈。 结语落后就要挨打，因为这些流失海外的中国文物，变得格外真切。 本属于中国的文物，当初会被他人肆意掠夺，会大量流失海外，归根结底，还是因为侵略者的无情，因为战争的无奈，更因为当时的国家不够强大。好在毛主席等一众中共中央领导英明神武，带领着中国人民站起来，走向盛世繁华。 |
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