让乾隆爷都痴迷的玉，奢华至极！4、工艺精湛中国玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强
装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接
描绘图案的。其工艺主要体现在以下方面：清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒（1）雕工复杂，碾磨细致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺
组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果，所以器物皆磨去
琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗（2）镶嵌装饰，富贵华丽
。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑，或仅用阴线浮雕来作装饰，而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现出器物的华丽。
另外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗（3
）器物薄巧，工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装
的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗这种新颖的玉器，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有
轻若浮云之感。正如乾隆皇帝称赞的那样：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。它还具有另一个特点，放在水上
能飘动，不会沉入水中，故被人称为“水上飘”。痕都斯坦玉墨瓶笔室这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕刻工
艺难度大，技术性强，因为薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。在
古代，玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技，玉雕匠人需随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工
艺的难度之高。蒙兀儿帝国瓜瓣杯痕都斯坦玉器对中国玉器的影响目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内
工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制。
不过，仿制品多刻年款，被称为“西番作”。清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒当时，苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步
亦趋地复制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。通过与西域
痕都斯坦玉器的比较，宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄，但从整体上看还是要稍微厚一些，材质主要是和田产的上等白玉或黄玉。
这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，足见其影响深远。 |
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