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不记得哪位名家说过，作家是越写越成熟的。这个成熟不仅仅是指作家写作的手法和技法，也包括作品中的人物的成熟，随着作品内容的推进，人物也在不断成长。还有一次跟一个名家交流，我问她，假如一个业余作者，他要是开始写小说，究竟是写长篇小说好，还是短篇小说好。果不其然，她说从短篇开始写起比较好，因为短篇篇幅小，初学者好控制。这句话，从理论上理解是这样的，可事实上，以我的经验来说，假如一个非科班出身的人来写小说，他写长篇一定比短篇更出彩。道理无他，短篇需要的笔力、逻辑、场景和语言上要求非常高，稍有差池，即漏洞百出。而长篇就不一样了，因为篇幅延展了表达的空间，作者不对对长篇的细微之处进行吹毛求疵，作者可以时代背景、故事来掩盖表达和语言上的不足。加上，我们这代人生在一个波澜壮阔的时代，短短几十年时间，恨不得从原始社会一直过渡到共产主义社会，时代就为我们准备了一本厚厚的大书，我们不过是在书上做个自己的记号。我说完观点后，名家认可了我的观点。其实，在没问之前，我就知道她会认同的，因为，我这是以自己的亲身实践去总结的。我说的观点，其实有几个暗含的前提。假如对于科班出身的年轻人，自然是从短篇到中篇，最后再长篇，因为他们有这样的专业基础，而对于非科班的，就是另外一番情景。我说这些，其实还是没有触动本文的主题，我其实想说的是，作家只有写出超越自己认知的作品才是好作品，这句话记得刘震云说过类似的话，好像是作家通过写作来扩大自己的认知范围。开始的时候，我是不相信的，后来慢慢地体会出来了。只有写出在准备之初不知道的东西，这样的作品才是成熟的。很多业余的作家（包含刚起步的专业作家），他们的第一部作品差不多都是自己的自传体小说，这也是自然的，第一个能写的长篇一定是基于故事之上的，而自己的亲身经历就是最好的故事来源。大多数作家，都觉得自己的处女作是世界上独一无二的，即便他仿照了很多作家关于自传体的写作，可他还是坚持认为，自己写出了独特性，或者说写出了特色。从交付出版社开始，就一直提心吊胆的，作品别被编辑剽窃了，或者是作品出了什么意外。作品还没出来，就臆想着要成畅销书什么的。其实，天生就是作家的还是少数，指望一部作品打天下的，几乎是痴人说梦，好作家一定是写出来的，功夫是作品堆出来的。看看文学界那些大咖，没有几个人早期的作品可以拿的出手，但是，有慧眼的编辑可以从作品中看出一些苗头。什么是好作家，我觉得有个最低标准就是写出超越自己认知的作品的，才是好作家。这话不太好理解，什么叫超出自己的认知？即作家不再以自己的经历为素材，或者说，不再以经历为第一手素材的，以刘震云为例吧，他的头几部小说《塔铺》《新兵连》，甚至后来的《一地鸡毛》，这都不能算是超出自己了。再后来的《我不是潘金莲》《一句顶一万句》，这个算是超出自己的认知了。当然，假如能把作品写到这样，这个好作家也就是写作上达到了好的标准，作品已经过关了。最重要的是，还得将属于他的，或者说，只跟着他才会阅读的读者的阅读水平，他们他们的认知，那这个作家就真的非常了不起。这么说，可能有点抽象，中国很多人是不爱阅读的，尤其是上了年纪之后，手上一碰手机，几乎世界就在身边消失了。他们唯一阅读的可能，就是身边的伴写了一本回忆类的书，带着回忆的冲动，他们翻动了书。假如作家能把他们引领的更远，即便走出自己的回忆区，他依然愿意阅读，作家就真的是好作家，自然也是成功的作家。当然了，写作在不同层次，认知自然是不同的。没读过书的人，看到回忆体的文字，他觉得亲切好读，于是，就定义为这是最好的作品，因为他读了。他们不知道的是，世界是丰富多彩，且无边无际的。他们没有读的，很大可能是他们见不到，或者读不懂。作家如何超出自己的认知，首先是多写，其次是多读，一定要结合自己写作经验去读，发现自己不足的地方别人高超的技术应用，发现自己不会的别人如何擅长，边读边写边纠偏，时间久了，自己在作品里就慢慢淡化了，随后，就慢慢地超出自己了。 
黑云压城城欲摧 
路过国际饭店，记得十代会还是在这儿开的，仿佛恍如隔世了。
朱晔（古磨盘州人）
安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会副主席（常务）兼秘书长；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版和发表300万字。 已出版作品 历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》 旅行随笔（2部）：《一车一世界》《炊烟袅袅：一乡一世界》 长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》 期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《北京晚报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。
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