宋代刘攽一首诗《新晴》28个字，写尽了夏天的闲适与美好，后两句尤其经典

诗 词 联 话

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这里有最美古诗词，看多了你会写诗的。‍

夏风吹拂，夏雨跳弹，夏花摇曳，夏荫遍溢……，不得不说，没有哪个季节能够比夏天更富有“通透”与“朗澈”之感。

夏日登车盖亭

宋·蔡确

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。

睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。‍

蔡确的一首《夏日登车盖亭》，用简洁流畅的文字，诠释了夏天特有的气息、夏天特有的情怀。

如果说夏天的“通透”与“朗澈”究竟是何种韵味，我想这首诗的承载就是其中一种较为直观的回答吧。‍

追逐古诗词，在最美的文字中，寻觅夏的身影，感受夏的情愫；诗巷在本期要跟大家分享的，也是一首有关于夏天的小诗。

这首诗仅用28个字，写尽了夏天的闲适与美好，读来养眼又养心，后两句尤其经典耐品。

新晴

宋·刘攽(bān)

青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。

唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。‍

刘攽，字贡夫，号公非，我国北宋著名的史学家、诗人。

这首《新晴》属于一首即景是，主要描写的是作者于一个夏日的所见与所闻。

诗的首句以色彩致胜，刚出场就给人以清新之感：青苔满地初晴后；雨后天气初晴，地上到处都长满了青翠的苔藓。

美学家们曾经说过：色彩是最能触动人们心灵的关键要素之一。也正因为如此，无论是画家还是诗人，他们都喜欢于自己的作品中涂抹相应的色彩，以增添作品的美感。

我们都说大自然很美、很奇妙，其中的主要原因就在于大自然是色彩斑斓的，能够很好地满足我们的审美需求。

那么就此诗的首句来说，作者是借“苔藓”这一物象很自然地将绿意晕染于画面之上，让我们看到了充满生机的、绿意盎然的苔藓形象，看到了有苔藓点缀的一幅清新画面。

不但如此，首句中还特意用到到了“初晴”二字，这就含蓄地说明天气的湿润程度，从而把“雨”的清凉感也融合于诗意中。

初晴的天气，万里皆为新的天地，满地的苔藓在阳光的照射下显得更加翠绿鲜活……，以这样的画面来开篇，足见作者是“懂技”法的。

后面的承句写到了作者自己：绿树无人昼梦余；从睡梦中醒来，看到那些绿树静静地挺立于院中，周围静悄悄的。

最感染人心的诗句，绝非词语的刻意拼凑，而恰恰是语言的自然运用。

这里的承句也依然简单流畅，用到的词语依旧寻常朴素，但是它散发出的魅力却又是那样强大。

“绿树”一词在首句的基础之上，再次将画面中的绿予以加深；“无人”一词间接地体现出作者所居环境的幽静与优美；“昼梦余”在拉人物入场的同时，又将作者的闲适形象勾勒出来。

整个句子平和安逸，充满夏天特有的气息；其中有美而明朗的景，也有闲而雅致的情，论韵味，可以“饱满”二字来形容了。

周遭一片寂静，除了闲适之外，我们也能从中隐约体会到作者于形体上的“孤寂”感，所以在后两句中，作者又荡开一笔，借其他物象的描写，很及时地弥补了那味“孤寂”：唯有南风旧相识，偷开门户又翻书；只有南风如多年相识的老朋友一般，偷偷地推门进来，翻看着案头的书卷。

说后两句弥补了承句中的“孤寂”感，是因为作者在句中运用了拟人的修辞手法，将“南风”这一物象活化，不但呈现了它活泼的形象，更是呈现了它有趣的灵魂。

在这里，诗人不再是一个人，他有了南风的陪伴，而且这里的“南风”还是“旧相识”，它让作者在形体与心理上皆体会到了被抚慰的感觉。

作者是一位饱读诗书的贤士，而“南风”入户后的第一件事偏偏又是“翻书”。所以最后一句对南风的描写，不但是对第三句中“旧相识”的印证，更是完美诠释了作者与“南风”之间心灵相通、兴趣相投的亲密关系。

而在“南风”的拟人化之下，诗中的动态美也得以很好的呈现。在优雅静谧的书室中，清风阵阵徐来，案头的书页随之轻轻翻动，作者悠闲地坐于其中，享受着南风带来的这种美妙的逸趣。

这样的场景，有动有静，有声有色，让人在品读的过程中，整个身心都会得以放松、趋于宁静，在感知夏意的同时，也汲取了不尽的清凉与满足。

后两句从手法、韵味到意境皆达“上乘”，不愧是受诗家赞誉的经典，不愧是名副其实的名笔。

入户清风尤解意，共翻书卷伴诗人；各位看官，对于刘攽的这首诗后，你认为写得如何？你是否也从其中感受到了不尽的夏意之美、生活之趣？欢迎畅所欲言。