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《地狱解剖》是著名女导演凯瑟琳·布雷亚的作品，她被认为是法国第一个从真正女性视角出发来思考两性关系的导演，她总是关注女性对自己的性生活的理解，布蕾亚说：“我的电影中只有女性的怨恨与欲望而没有男性的心理”，这与以往传统男性主导的情S片不同，她让女人自己的身体和欲望说话，将对性的思考空前地提升到哲学的高度。  《地狱解剖》充斥着大量的裸体与性，大胆直接，没有遮掩，男主角是著名的硬核色Q皇帝洛可·希佛帝，他也曾出演布雷亚导演的《罗曼史》。 与《罗曼史》不同，在拍摄女性隐私部位的特写时，导演布雷亚特意为女主角阿蜜拉·卡萨选择了一名替身，替身有浓密的“体毛”，这是为了抵消人们对电影中女性裸体的期待，同时也加强了男主角在他看到女性身上的私密部位的厌恶，男主角是一个同性恋，他很难接受与女人以任何形式发生性关系，因此影片需要通过各种细节将他对女性的厌恶表达得很清楚。  《地狱解剖》是一部女性主义电影，虽然表达了女性受到的性压迫，是来自男性“支配和控制”的欲望，但影片并不反男性。 大多数男人认为女人的身体是性感的，但在电影中女人的身体以通常“不性感”的方式出现，男同性恋者会觉得厌恶，导演借此试图传达的一个主要观点：人身体上具有性吸引力的东西，是我们附加在这个身体上的想法或幻想，我们通过欲望来做到这一点，这就是我们区别于动物的地方，性并不完全是为了繁殖，而是满足我们的欲望。  灯光醉眼，一位性感优雅的女人走进闪烁快乐的同志酒吧，她显然被异化了。不清楚是什么原因，她去了厕所，试图割腕。一个男同性恋者救了她。  包扎好伤口后，两个人就在四下无人的街道上尝试了一次目光注视、口齿吞吐的方式。在一段短暂的插曲后，女人以付费的方式，让男人和她同度过一段时光，告诉她是什么让他讨厌女人。  第一天夜里，男人充满疑惑的来到女人的家，不知道这个女人的目的是想测试些什么，看着脱掉衣服赤裸而躺的女人，他一脸惊愕。  他极其厌恶的用恶毒的语言斥责着，这柔弱的肉体和张开的双腿，是如何令他鄙夷的。 可是，每一个男人的心里，明明都住着一个内心兽性的小男孩，满眼冲动，却不敢面对，只懦弱的归罪于别人。  似乎戳中了什么，男人起身出去拿了杯酒，再次回到房间时，故作镇定的解释，用身体向另一半讨好时的男女并不存在区别。  酒精能麻痹神经，也能催动情欲。 男人将手伸向了万恶之源…… 原始的呼唤四面八方袭来，男人站在怒吼的海边，浪潮的一下下拍打，巨声沉闷，像女人的怀抱，将一切抚平，直到消失。  推开楼上的门，男人拾起隐藏的兽性，俯身在熟睡的女人身上，隐忍的洪水喷涌奔腾。 事后，女人安慰着啜泣的、几次反抗的男人，尽管他觉得羞耻，拼命拒绝，却仍然不知不觉的被激起了情欲，旺盛燃烧。 第二天夜里，男人主动褪去女人的衣服，凑近了花蕊细细品味，下一步的动作，却是拿上楼一把钢叉......或许是为了报复被诱惑着沦陷的难堪。 但女人优雅而平静的度过了这个夜晚，像大海般，平静的包容下所有恶意。  第三夜，直到男人的到来，女人才将卫生棉条抽出，放在杯子里，泡成一杯血水给男人饮下。 这些被妖魔化的经血，从没有伤口的部位滴落下来，禁锢的思想囚禁着女人们。女人一点点的说着，又好似轻松的笑起来，最后落下眼泪。  第四夜，他们交缠在一起，疯狂输出，像在和时间赛跑一样。 双腿间那个脆弱妖艳的地带里，不停的流血，血染红了他... 他静静地听着女人不断的言语，分析和解剖着她认为的人性，主导着时间的轨迹，有些享受。 短暂的协议时间结束了，男人拿着他应得的钱离开。 酒吧里，他和他的朋友聊起关于这一段露水情缘的一切，他认为他们是亲密无间的，他了解她，可是却发现自己都不知道女人的名字。 男人去女人那里，想要追寻些什么，也许是一个需要女人的自己。 可是，女人不见了，房间里好像从来没有人存在过。 他走出房间来到海边，他仿佛又看见了女人，可是她的身体不断后退，后退.....直到坠向了大海..... 电影精彩时刻节选：0:47，7:45, 14:20, 16:36, 20:00, 24:47, 28:52, 35:16...... |
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