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要说古代的书法家谁最“狂”，那非“宋四家”莫属。蔡襄老成持重，但也批评过怀素的草书有“奴仆状”；黄庭坚直言真正懂草书古法的只有自己和张旭、怀素；苏轼讥讽欧阳询“今观其书，劲险刻厉，正称其貌”，这都有点人身攻击了；米芾更是几乎把整个唐代骂了个遍。
作为“第一狂人”的米芾，批评其前辈来是有的放矢的，他的那些批评之言都是根据具体作品提出的，所以，他是“一边学一边骂”。众所周知，苏轼被誉为“宋四家”之首，而从深耕古人笔法、自身功力深厚的角度讲，米芾应当是四人之首。
苏轼非常佩服米芾，曾说：“平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”这就把他与钟繇、王羲之放在了同一高度。不过，学界认为，米芾的确弥补了王羲之书法的一大不足，那就是大字。
米芾早期书法有“集古字”之称，“集”得正是“二王”的字。目前，我们仍见不到羲之的大字书法作品，这是一大遗憾。而米芾的大字行书，就是将“二王”笔法放大来写，让世人看到，他是如何将潇洒飘逸与霸气酣畅结合起来的。
在中国台北故宫博物院，珍藏一件大字行书《南国避中伏》，每个字大小足有13厘米，霸气豪迈、大开大合，全卷25行、48个字，内容为自作诗一首，释文为“南国避中伏，意适晚忘归。墙外谷云起，檐前山雨飞。兴余思秉烛，坐久欲添衣。为爱东嵓下，泉声通翠微。襄阳漫仕米芾戏书。”
《南国避中伏帖》递藏有序，曾先后藏于贾似道、项元汴、梁清标处，后来进入清乾隆内府。溥仪被赶出紫禁城时，夹带了大量的书画珍宝，此帖赫然在列。几经辗转，如今被中国台北故宫博物院收藏，经专家鉴定，为“宋米元章真迹”。
古人云“大字似小字，以取势为主”。米芾大字行书初学颜真卿、柳公权，在苏轼引导下，专学晋人：“米元章元丰中遏东坡于黄冈，承其余论，始专学晋人，入魏晋平淡。”此帖风格可用米芾自己的一段话：“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。”
《南国避中伏帖》行笔饱满，用笔自然，有“二王”之骨峻峭拔，又不失浓墨之浑厚酣畅。米芾以“刷字”著称，笔速迅疾流畅，笔毫铺开后，利用提按顿挫调锋，形成飞白逸韵，如“归”“飞”二字。结字以纵取势，牵丝引带，笔断意连。章法疏密有致，字形大小错落，浓淡变化明显，粗细方圆、藏露收放自如。
黄庭坚称赞米芾：“余尝评米元章书如快剑斩阵，强弩射千里，书家笔势亦穷于此。”他的大字行书笔法严谨、安排细致，将晋唐笔法更细致入微的展现出来，如能将它练透，大字榜书也就不在话下了。
而今，我们将米芾《南国避中伏》原作进行了博物馆级别的超高清1:1复制，极度还原真迹风采，笔画细节纤毫毕现，配以纯手工装裱，特向您推荐，期待您的喜欢！
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