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徐悲鸿幼年刻苦学画，后去法国留学。抗战期间，曾多次鬻画筹资济民。新中国成立后，任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。擅长油画、国画，中西结合，自成风貌。书法亦有一定造诣，颇见个性。徐悲鸿的书法受康有为影响较大，结体疏朗大方，同时又自出机杼，拂去康书的霸悍气，锋芒内敛，使作品的气息归趋平淡冲和。徐悲鸿一生临帖不辍，其书法成就亦为论者所推重。他在《自述》中谈到自己早年在康有为门下学习书法，曾数遍临习过《经石峪金刚经》、《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》等碑拓。此件作品脱胎于魏碑，参以行书笔意，结体疏朗大方，天真烂漫。悲鸿曾云：“天下有简单事，而为愚人制成复杂，愈远愈失去益远者，中国书法其一端已。”可见徐悲鸿对于书法之见解颇为直截明了，故其书敢于创新，气魄宏大，如此联者是也。 本联书于1937年，题识可知，此作的上款人为胡蝶女士，即胡蝶（1908-1989），原名胡瑞华，祖籍广东鹤山，在上海出生长大，上海民国时期和英属香港时期著名电影女演员，是当时充满传奇色彩的上海女性。1937年卢沟桥事变爆发，1937年11月上海失守，不久，明星公司在上海枫林桥的总厂被日军占领，明星公司从此不复存在。此时丈夫潘有声已在香港发展事业，于是胡蝶携同家人避居香港。根据徐悲鸿年表记载：1937年徐悲鸿 在香港、广州、长沙举行徐悲鸿画展。从香港一位德籍夫人手中购回中国人物画瑰宝《八十七神仙卷》。由此可以推测，此幅作品是悲鸿先生在香港写赠于胡蝶女士的得意之作。此幅对联字大饱满，结体舒张，骨肉匀称，墨彩乌黑发亮，尤见淋漓畅达，洵属对联中之杰构。此作不论用笔、结字和章法均非常传统，一点一画无不牢守法度，但又绵里裹剑。如“乡”字、“寄”字均向右倾斜，但斜而不偏，通过上下字体的呼应，既使章法变化多端，最后又归于平稳。欣赏他的书法，如晤高士，如品茗和时，乍见平常，愈后则回味无穷。
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