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我国楷书从三国时期从隶书中脱离出来，发展到唐代法度完全成熟后，又开始逐渐走下坡路，整体呈现抛物线趋势，唐代就是这条抛物线的顶点。将它推向至高点的人，正是柳公权。 苏轼曾经说“书至于颜鲁公……古今之变，天下之能事毕矣。”颜真卿是那个将楷书写到极致的人，而柳公权是站在颜真卿的肩膀上，攀登到楷书顶峰的人。
在唐代时，柳楷便声名远播，有“柳字一字值千金”之称。柳公权传世的作品不多，这件《陆士衡演连珠》就是他书风成熟以后的一件“千金帖”，我们借此来对其楷书进行一个分析。
柳楷与颜楷并称为“颜筋柳骨”。在这件《陆士衡演连珠》中，柳公权借鉴了颜真卿外拓的结构和雄强的用笔。像其中的“闻”、“回”等字，明显就是取法自颜真卿。
可是这件作品，我们一看就知道是柳楷而非颜楷，因为在具体的点画上，尤其是横折的部分，这件《演连珠》要更加方劲。颜楷的特征是厚重，柳楷的特征是粗壮，这就是借鉴其借鉴瘦硬欧楷的结果。
柳公权兼收并蓄，把欧阳询的瘦硬挺拔，和颜真卿的宽博肥厚结合在一起，写出了这件瘦硬而不见寒俭，雄健而不见笨拙的《演连珠》，真正做到了青出于蓝胜于蓝。凭借这件作品，我们可以毫不夸张地说，柳公权就是楷圣。
楷书的发展趋势决定了，在晚唐这个时间节点上，必然会出现一个集大成者。柳公权就是那个顺天而为的人，他不仅是集唐楷之大成者，更是集楷书之大成者。 我们学楷书，唐楷是必学的，而这件《陆士衡演连珠》法度严谨，字字精绝，代表着我国楷书发展的至高点，正是我们最终要攀登的高峰。
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