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古代著名父子书法家，有记载的有三国曹魏时的大小钟”钟繇与钟会；东晋的“二王”王羲之与王献之；唐代“大小欧阳”欧阳询和欧阳通、“盛唐二主”唐太宗和唐高宗；宋代“大小米”米芾与米友仁、北宋“三苏”苏洵、苏轼和苏辙、宋徽宗父子赵佶和赵构；元代的“赵氏父子”赵孟頫与儿子赵雍；明代的文征明与文彭；清代的傅山与傅眉、梁诗正与儿子梁同书；有人说这些父子书法家中真正不是因父出名的恐怕也只有王献之了。不过康有为认为米友仁的书法超过米芾，也只不过是一家之言。下面一起欣赏一下他们的书法作品，自己比较一下父子的书法水平有多大差别。
一、三国曹魏时的“大小钟”钟繇与钟会
钟繇是三国时期著名的政治家和书法家，政治上一生建功无数，书法上更是取得了非凡的成就。钟繇擅长写篆、隶、行、草等多种书体，在书法方面颇有造诣，在楷书方面的成就尤其突出。钟繇所处的时期，正是汉字由隶书向楷书演变并接近完成的时期。钟繇在这个演变过程中继往开来，起了有力的推动作用，首创楷书，被后世尊为“楷书鼻祖”。钟繇对后世书法影响深远，王羲之等人都曾经潜心钻研钟繇的书法。钟繇和东汉的张芝被人合称为“钟张”，又与东晋书法家王羲之并称为“钟王”，在中国书法史上有相当重要的地位。
钟会是钟繇的幼子，在书法上亦有相当造诣，不过自唐朝以后就没有书法作品留传下来了。但是一些著名书法家的书论中对钟会的书法水平评价很高， 南齐王僧虔《论书》曰：“张芝、索靖、韦诞、钟会、二卫，并得名前代。古今既异，无以辨其优劣，惟见笔力惊绝耳。”梁武帝萧衍《古今书人优劣评》称“钟会书有十二意，意多奇妙。”《杜工部草堂诗笺》注引袁昂《论书》云：“钟书有十二种意外巧妙，实亦多奇。”唐张怀瓘在《书断》中将钟会的隶书、行书、章草和草书置于妙品中，仅次于神品。称其为：“稍备筋骨，美兼行草，尤工隶书。遂逸致飘然，有凌云之志。”
这里只列出钟繇的书法作品 
二、东晋的“二王”王羲之与王献之 王羲之是东晋书法家，是中国最伟大的书法家，被称为”书圣“。其书法广采众长，风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
王献之，东晋著名书法家、诗人，为书圣王羲之第七子，在书法上专攻草书隶书。他自小跟随父亲练习书法，后期兼取张芝，自创新体。他以行书和草书闻名，但是楷书和隶书亦有深厚功底。 
三、唐代“大小欧阳”欧阳询和欧阳通
欧阳询，唐朝著名书法家，与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。欧阳询书法完美参合了六朝碑书，广采各家之长，严谨工整，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处，被称“唐人楷书第一”。
欧阳通，唐代书法家。欧阳询子。工楷书，书得父法而险峻过之，父子齐名，号“大小欧阳”。传世作品有《道因法师碑》等。 
四、“盛唐二主”唐太宗李世民和唐高宗李治
唐太宗李世民，身体力行倡导书法，促使唐代书法成为我国书法史上辉煌的一页。书法初师承于隋之书家史陵，又经常与虞世南、欧阳询、褚遂良等切磋书艺，后钟意于王羲之。善行草，传世作品有《晋祠铭》、《温泉铭》。
唐高宗李治，唐朝第三位皇帝，唐太宗李世民第九子，高宗喜书法，工行、草、隶、飞白书。在帝王中书法苍劲豪迈，圆润俊华，不逊于名家。高宗书法，行笔婉妙，宛然太宗，可谓家法相承，时人评价甚高。李嗣真《书后品序》以高宗父子为神札。 
五、宋代“大小米”米芾与米友仁
米芾，北宋著名书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。书法颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体。米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。他把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，作品酣畅淋漓。代表作有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》等。
米友仁，米芾的长子，父子二人有“大小米”之称。早年以书画知名，工书法，虽不及其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 
六、北宋“三苏”苏洵、苏轼、苏辙 苏洵，北宋文学家，与其子苏轼、苏辙并以文学著称于世，世称“三苏”，均被列入“唐宋八大家”。
苏轼，苏洵之子，苏轼的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新，重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
苏辙，苏轼的弟弟，北宋文学家、诗人。苏辙不仅在诗文创作方面才华横溢，而且其书法也颇有造诣。其书法运笔结字与其兄苏轼颇为接近，书法潇洒自如，工整有序。传世墨迹有《雪甚帖》、《雪诗帖》、《车马帖》、《晴寒帖》等。 
七、明朝文徵明和文彭
文征明，明代画家、书法家、文学家。文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。
文彭，文徵明长子。明代著名的书法篆刻家。曾任两京国子监博士，人称文国博。他的诗文、书法、篆刻继承家学，书法有青出于蓝之誉。文彭草书闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父文徵明和孙过庭之长，甚见功力。 
八、元朝赵氏父子赵孟頫和赵雍
赵孟頫，元代书画家、文学家。字子昴，号松雪道人，湖州人。宋太祖子秦王德芳的后裔。自幼聪明，读书过目成诵，为文操笔立就。宋灭亡后归元封魏国公，谥文敏。精通音乐，书画尤为擅名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影响最广。
赵雍，字仲穆，赵孟頫之子。生年不详，约卒于1360年，以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。绘画有父风，兼工书法，真、行、草书承家学，其书有“精妙”之称。 
九、宋徽宗父子赵佶和赵构
宋徽宗赵佶，宋朝第八位皇帝。自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术天才与全才。
赵构，宋朝第十位皇帝，即宋高宗，南宋开国皇帝，宋徽宗赵佶第九子。赵构精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。著有《翰墨志》，传世墨迹有《草书洛神赋》等。 
十、清朝“二梁”梁诗正和粱同书
梁诗正，清朝大臣。书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徵明，晚师颜真卿、李邕。著有《矢音集》。
梁同书，梁诗正之子。博学多闻，尤以书法驰誉，梁同书擅长行楷，最初学习颜、柳笔法，中年则用米芾之法，晚年人变化自然之境，负盛名60年而不衰，求字者络绎不绝。他喜用长锋软毫，蘸墨饱满，运笔快速，并认为锋长则灵，软毫则遒，墨饱则腴，笔快则意出。梁同书书风娴熟，字体俊迈洒脱，不假修饰而自有一种娟秀之态。 
十一、清朝傅山父子傅山和傅眉
傅山的书法传统功基甚厚。全祖望《阳曲傅青主先生事略》云(傅山)：“工书，自大小篆，隶以下，无不精，兼工画”。他的小楷《千文》直追钟王，朴实古拙。 八九岁时即从钟繇入手，继而学王羲之、颜真卿，至二十岁左右，已“于先世所传晋唐楷书无所不临”。喜以篆隶笔法作书，重骨力，宗颜书而参以钟王意趣，并受王铎书风影响，形成自己独特的面貌，中年以前已得时誉。
傅眉，傅山独子。清代画家。自幼聪明颖慧，五岁失母，自小受到了父亲严格的教育，在词赋、书法、绘画上取得了较高成就。 
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