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第七届兰亭奖获奖名单公示了，正等待大众的监察，以及最终的结果。遗憾的是只有获奖人姓名，还没有获奖作品流露出来。 名单出来后，圈里还是一片欢欣鼓舞的。听说，王玺的书法守正出新，能碑帖结合。崔寒柏唐楷当小楷写，既有颜体的浑厚，又有隶书的古意。
冯承素摹兰亭集序 神农本 第七届兰亭奖的发起时间是2020年的9月18日。孙晓云当选中国书法家协会是2021年1月26日。孙晓云主席的当选，当时也是众望所归的。很多人都寄希望于孙主席，期望她带领书协走出丑书独霸书坛的困局。作为跨书协换届的一届兰亭奖，与往届又有什么不同呢？ 很明显的一点不同就是，这届兰亭奖的金奖终于不再空着了。第六届兰亭奖的空缺，是客观产生的。金奖的标准是分数在90分以上，那一届的作品没有得分达到90分的。没有高分，第一说明评分很严苛，第二说明水平不高。但是，不排除有些水平高的人，没有参加那次的展览。
前些年的书画圈乱象丛生，可以用群魔乱舞来形容，专业上或者组织上都存在着投机现象。上一届书协主席苏士澍，便是立志拨乱反正的带头人。在他的带领下，似乎取得了一点成效，书法展赛评审标准的高要求、严要求便是其中之一。 这届兰亭奖金奖得主，不知道他的分数是多少。但按规定，肯定是达到要求了的。获得金奖的王玺，在上一届兰亭奖上获得了铜奖。没有投稿作品做比对，不好分析这几年他在专业上有多大的进步。
另一位创作方向金奖得主崔寒柏，以前是一位书法网红。在书法网站上陆续写出的书法评论、技法阐述、美学探索共计二十余万字，看来是个理论与实践相结合的书法人。 两位金奖得主的共同点都是都是从传统中来。据说，他们都投稿了以不同的书体书写的作品，这符合了对传统书法各体皆通的认知。同时，他们相对来说有较高的文化素养，有较高的审美能力。这些似乎都与书协新的理念不谋而合。
还有一个很明显的不同，这次大赛的参赛者年轻人居多。这是不是也意味着书协有意扶持青年才俊呢？这样的扶持可以使书法之树长青、书法长河绵延不断。人们盼望着书法回归正常，这次是不是随人所愿，还要等作品公布出来才能判断。 曾经有人担心，书法会随着文字的书写减少而逐渐消失。这其实不用担心。书法从来都不是单纯的写字，也不是没有文字依托的胡描乱画。任何一个称得上书法家的书法水平，都不是靠抄书写文章要用手写文字练出来的。虽然书法家的日常书写都称得上书法作品，普通的书写却不可能练就书法。这跟书法家还是普通人没有关系，跟学习过或者没学习过有关。
书法不仅有法，还有意。用写字的方法传达字外的心意，这才是书法。流行书风流行了几十年，要想摒弃，是有难度的，这与当今的意识形态有关。有多么高的意识形态，就有多高的艺术性。 艺术自来就是形而上的，用划一的条条框框作要求，本就违背了书法内涵。不管是流行书还是展览体，只要入了轨，便不好走出来。这样的书法便是傅山主张的宁丑毋媚的媚书了，虽然耐看，却往往失了本性。
书法的发展不是单靠书协一己之力的，只要把艺术跟资金绑到一起，书法就会被资金操控。这跟人们不理解书法的真谛有关，有个书协果真能担起传播的众人，以后的兰亭奖定能少很多风波。 |
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