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“四”字笔画较少，但每个笔画都相当精彩；注意左边竖画落笔手势为反向，两横画行笔时要连续提按；“横折”在提钩时要稍注意节奏，借势弹起。 时
“时”字粗细对比极大，尤其“寺”的第二横，聚锋行笔，细而挺拔；该字横画较多，注意横画之间的形态、起笔角度、粗细等方面的变化；宽钩铺毫平推出锋；左部向右倾斜，右部向左倾斜，整体形成了上合下开的结构形式。 无
“无”字上部分收紧，下部突出长横，形成了很大的收放对比关系；注意上面方框标注前两笔形态比较正，下面向右上倾斜，字势很强，且上下拉开留白；长横顺势起笔，行笔中连续提按波动，富有动态；四个点与上部轴线挪位，四点形态各异，位于一条弧线上。
“是”字整体字势开张；注意右边点画居上，给下面留出大面积的空白，形成明显的松紧关系，并且字的重心也能上提；从字外形来看，收放关系突出，形成了整体的左合右开的状态；注意最后捺画到即将收笔处改变方向。 以
“以”字结构上与前两讲的“以”字有相似之处，注意左右两部分左低右高，两部分之间拉开距离，大面积留白；左部竖提笔画较直，十分挺拔，右部撇画弯曲，接近收笔处要向水平方向行笔，左右两部分也形成了直和曲的对比关系。 窥
“窥”字笔画繁多，较为复杂，中宫收紧，重心居上；“穴”的粗细变化极大，覆盖住下部“规”的主体位置，但是从视觉上来看，上下部分也有左右挪位的关系；下部“规”字左右紧密，且有空间穿插咬合关系；注意“见”的两竖画的曲直变化。 形
“形”字整体字形较为疏朗，字内空间间较大，整体上紧下松；注意两竖画均有弧度，两者形成相背的关系；三个点画的形态上及起笔角度上有较大的区别，且至上而下由大变小；中间点画侧锋下笔后提笔弹出。
“显”字左右结构，形成错落的关系，左高右低；“日”下面两“纟”均分，两者形态上略有区分，四点位于一条斜线上；右部“页”的“点画”偏左，横画之间空间平均分布，下部空间穿插；注意下部左右两点分别取平势和斜势，整体底边形成斜边。 覆
“覆”字上下结构，上部覆盖下部主体；注意“彳 ”，两个撇画，前者为收，后者为放，粗细变化明显，并与上部的横画起笔的对齐关系；“复”的中轴线与上部的横画收笔位置对应；两者之间的空白至关重要，最后一笔势向右下。 载
“载”字横画较多且轻快简洁，竖画垂直，因横画向右上的势较强，为使整体结构稳定，“戈钩”向右下伸展拉开，且笔画连续提按，增加线条的丰富性；结构上则上紧下松，下部空间留白，整体结构为梯形。 以
“以”字为左右结构，左部低且笔画细，右部笔画粗且线条厚重；左部“竖提”下拉借势弹起后下压调锋；右部撇画借助手腕的运转，弯度较大，注意撇画收笔走向，最后点画侧锋捻管绞锋收笔。 含
“含”字撇画较长，向左伸展并压低，捺画略高，中轴向右挪移；为使整体结构平稳舒适，下部“口”字继续向右挪移，填补右部的空缺；细节之处需注意：中间两点呼应关系，最后短横向下压。 生
“生”字平稳中正，竖画落于中轴线上；横画之间空间均分，三横斜度皆有不同，注意其斜度的变化，中间短横略粗；最后一横略向上倾斜后加粗并下压，以求整体的平正。 |
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