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上一节谈到加布里埃尔·奥罗斯科的《星号》，从墨西哥海滩和纽约的运动场收集物品，我们其实已经涉及到特殊来历的物品。因为有了来源，尤其当这些来源关联着特定历史事件、特定人群，物品就有了身份，有了性格，有了特定的历史记忆和文化属性，他们就不再应该被当作同一类型的普通物品来使用。这方面最强的例子是金门菜刀，金门菜刀是用冷战时期解放军的炮弹壳打造的，这样一把菜刀自动携带着特定事件的历史记忆。有时候物品甚至被关联到特定的人物，我们见到这些物品时候所产生的心理反应，大概相当于去延安参观毛主席住过的窑洞，或者那些在印度菩提迦耶佛陀觉悟地点等待菩提树上飘下来一片叶子的世界各地的佛教信徒们，也和很多老华侨收藏一把故乡的泥土或石头是相似的。使用这些特殊物品，也往往能为作品带来特殊的能量，这也成为当代艺术创作非常重要的一种方式。
特定方向的采集物 而这些特殊物品首先来自采集。而在采集者中，首先值得一提的无疑是作为生态艺术运动的回收物利用艺术家们。  https:///
潘蜜拉·隆戈巴 (Pamela Longobardi)， 欲望考古学，2020 这件艺术品包含627件废弃的海洋塑料，这些塑料来自世界各地的偏远海滩、海洞和沿海地区，包括夏威夷、阿拉斯加、哥斯达黎加、加利福尼亚、希腊、印度尼西亚、伯利兹、巴拿马、阿拉巴马州和乔治亚州。
相比之下，法国艺术家卡罗琳·赛科（Caroline Secq）工作规模小一点，她也是组装她在海岸发现的塑料垃圾来制作艺术品。她只是在附近的海滩上走走，收集塑料垃圾。艺术家在面板上整齐地排列它们，并且坚持一个原则：不切割。
有很多作品看上去十分唯美，追求色彩效果，但这种效果上的唯美，恰恰证明了艺术家可以在沙滩上找到任何东西，任何颜色和任何形状，大海吐回来的塑料实在是太丰富了。据估计，每年投入海洋的塑料约为880 万吨，几乎相当于 120 万头大象。 https://www./en/home/ 将来自地震灾区的钢筋拉直堆成一堆，用911废墟的尘埃粉末在地上撒出一句话，来自难民营的鞋子和救生衣，等等，这些装置作品由于运用了有身份背景的特殊材料，而具有超越视觉的心理力量。因为我们知道那些钢筋是从地震废墟里敲出来的，所以他跟你在建材市场上的看到的那堆笔直的钢筋是不一样的。 但有时候，材料的背景过于强大，以至于我们会觉得如何处理都降低了材料本身的力量。本质上它和博物馆展示奥斯威辛时期人们用过的东西，并没有什么两样。如果不能找到妥当的处理办法，手法很容易被材料所压制。  凯蒂·泰勒（Katie Taylor），躺下 英国牛津的艺术家凯蒂·泰勒（Katie Taylor）致力于探索我们在世界上的位置，生与死的脆弱以及我们存在的不稳定性，经常将历史和历史研究作为她工作的基础。法医人类学及其用于确定身份是她目前博士研究的题目。
波黑战争期间，许多波斯尼亚的穆斯林被要求佩戴白色臂章并在他们的房屋上悬挂白旗/床单，以将他们与邻居区分开来。这件作品是由白色床单和桌布条制成的，直接引用了这一点。作品的下半部分用咖啡自然染色。咖啡是波斯尼亚和黑塞哥维那社区的强烈象征。战前，无论是穆斯林、塞尔维亚人还是克罗地亚人，公民都会一起喝咖啡。战争结束后，许多波斯尼亚穆斯林试图搬回自己的家园，却发现另一个家庭搬进来了。他们经常得到自己杯子里的咖啡。
法医小组在斯雷布雷尼察的所有万人坑遗址中挖掘出布结扎带和眼罩，所以参考这些打结方式，形成了一个类似于壁挂的结构。它是普通人体的宽度，并延伸到地板上，参考墓葬/万人坑/裹尸布和死亡。它的标题是“躺下”，这是被枪杀之前许多人听到的最后一句话。 https://www./work/
汉斯-彼得·费尔德曼（Hans Peter Fredmann），9/12 头版 汉斯-彼得·费尔德曼收集了2001 年9 月 11 日纽约世贸中心袭击事件发生后第二天，九月12日这天世界各地的151份报纸的头版，集合成一个房间大。报纸上是各种语言文字表达的各种情绪，《纽约时报》的标题是“美国被袭击”，法国的费加罗报是“新战争”，《每日邮报》则是“启示录”，甚至有一张《北京青年报》。页面的布局也千差万别，从“时代”封面上的整页图片到“世界”封面上的小缩略图。然而，这些图像却出奇地一致：世贸中心南塔燃烧的火焰和塔在尘埃云中倒地的瞬间标志性图片。 
全世界无数的拾荒者艺术家中，有一位孤独的传奇英雄应该被提及。乔治·阿德格博（Georges Adéagbo）1942 年生于西非的古国贝宁 ，他是家里的长子，移居法国学习法律并计划留在那里。1971年父亲去世后，应母亲的要求，他不得不回到贝宁照顾家庭。他心不甘情不愿，为了逃离这个“监狱”，阿德格博每天都离开家族的土地，前往泻湖，收集他在行走中遇到的各种物品和材料。书籍、报纸、纺织品、照片、光盘；每一个物体携带着一个故事。
从这些孤独的散步回来后，阿德阿博将这段“恢复”的历史片段以精确的顺序排列在地板上和墙上。他的第一批积累被家人破坏了，因为它们把家里弄得乱七八糟，阿德阿博晦涩难懂的行为让他与家人更加疏远，与世隔绝。直到1993年，一个法国策展人在其他艺术家工作室偶然发现了他的“作品”，人们才开始重新倾听并理解他。他终于能够在他家院子之外的其他地方展示他的“装置”：在欧洲，然后在世界各地。1999 年他在威尼斯双年展上获得荣誉奖，今天他是西非最有名的艺术家。
乔治·阿德格博（Georges Adéagbo)，探险家和探险家面对探索的历史......！，2004/2016
作业1：从你所居住的社区采集一种物品，用来制作成一件作品。 乔治·阿德格博（Georges Adéagbo）作品选：
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