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/ Wu Mei  吴眉 秋江独钓图 17.5cm×52.5cm 1622年 吴眉（女），又名眉生，明末歙县人，寓居金陵，多才多艺，有“女博士”之称。安徽博物院藏《秋江独钓图》扇，出入倪、黄，润笔淡墨，荒寒疏远，作品中充满明末文人画清幽简逸之意。画题“壬戌春为尔登老契兄写，吴眉”，后钤“鹤斋”白文长方印、“秋平”朱文圆印。古代女性画家受生活环境的影响，以山水为题材的作品不多，多以追求笔情墨趣为主。 明代以前女性画家在中国绘画史中记载较少，元代管道昇受夫婿赵孟頫影响，诗词书画颇有成就。明代中后期，社会思想较为活跃，女性绘画得到空前发展，文人常常将有才华的女子誉为“咏絮之才”，闺秀名媛，多出自书香官宦世家，受父兄、夫婿的影响和家庭文化氛围的熏陶，能诗善画，往往具有很高的艺术修养，如沈宜修（官宦之家）、文淑（画家文丛简之女）、仇珠（画家仇英之女）、李因（画家葛徵奇侧室）、邢慈静（书法家邢侗胞妹）、方维仪（官宦之家）等，或写梅兰竹菊，或作文人山水，或绘释道人物，题材广泛，雅秀清逸，虽在表现技法上各显灵性，仍带有男性画家的创作程式，难脱家法与时习的束缚。另有“秦淮八艳”之称的马湘兰（善画兰竹）、卞玉京（善画兰梅）、董小宛（诗词书画）、顾眉（善画兰竹）等，与当时的文士名流多有往来，琴棋书画成为交流的重要形式和手段，而“四君子”题材也正是她们所追求的高洁情怀，她们与闺阁画家形成明清女性绘画的创作主体。 
顾眉 兰竹图 84cm×35.5cm 1644年 / QingMing 
叶荣 仿元四家山水册 24cm×21cm×4 年代不详 叶荣，字淡生，号樗叟，明末清初祁门人，熊赐履（1635—1709）《经义斋集》中《赠叶淡生序》载叶荣“丁未( 1667年) 夏五月,游于京师,时年已六十矣”。善画山水，自言于匡庐得画法，故峰峦石骨多似之，晚岁渐造平淡，矜贵处不欲落笔。山水宗法倪、黄，尤精墨竹，形意超然，堪称逸品，在清溪、梅壑之间。 安徽博物院藏《仿元四家山水册》，或以折带皴空勾石廓，杂树简笔勾绘，木叶萧瑟，构图空明疏朗，笔法洗练劲爽，墨色清淡秀润，取法倪、黄，一派高旷清幽之景。画题：“黄子久，富春人，尝隐于虞山，日携笔砚摹取山之形势，故其画往往有天然之妙，始知古人以天地为师，不屑争工拙于毫素间也。”下钤“澹生”朱文长方印，取法黄子久简逸明快，与渐江“敢言天地是吾师”的艺术思想是一致的，萧疏简远的画风与“海阳四家”乃至程嘉燧、程正揆等皆有时代共性； 或绘江水浩阔，芦草丛生，渔舟轻荡，水榭临溪，山石层叠，以披麻皴轻描淡写，石隙间随意点苔，树木零落。画题“秋江并钓，偶取黄鹤山樵”，下钤“澹生”朱文方印。图中虽不见王叔明林峦丘壑、润厚华滋，然轻描淡写间得其扛鼎之力，秀润清新而时出己意； 或取法吴仲圭粗简豪爽，水墨氤氲，兼具盛懋清润俊逸的格调。画题：“梅花道人本与盛子昭比屋而居，四方以金帛求子昭画者甚众，而仲圭之门阗然，妻子颇笑之，仲圭曰：'二十年后而复尔。’果如其言，盖盛虽工，实有笔墨畦径，非若仲圭之苍苍莽莽，有林下风味耳。”下钤“澹生”朱文长方印。盛懋，字子昭，元代画家，与吴镇比邻而居，画艺并称，评者谓其“精绝有余,特过于巧”，笔墨清润，结构严整，行家、戾家兼备，叶荣称其“实有笔墨畦径”不无道理； 或绘竹簧细劲挺秀，灵石奇峭，苍苔点簇分明，承继文人画疏朗清逸之气，得烟雨朦胧之象，形意超然，着意表达画家卓立不群、坚贞高洁的品格。画题“余曩在江州画墨竹，有诗自嘲曰：'老年学艺同儿戏，醉墨淋漓写竹枝。曾向潇湘深处泊，万竿烟雨是吾师。’复录于此，呈笑”，下钤“淡生”白文长方印。书法力求生秀古淡，自然舒展，柔中有骨而无矫揉造作之态，充满了文人画书卷之气。 / Hu Gao 
胡皋 和风烟雨图 83cm×31cm 1647年 胡皋（1570—1649），字公迈，古徽州婺源人（今江西婺源），诗词书画皆能。明天启间从赵佑宣抚朝鲜，朝鲜人得其字画皆珍宝之，回国后不满时政（魏忠贤当政），隐居家乡，以卖画为生。 顺治四年（1647）作《和风烟雨图》，绘群峰缥缈，烟雨霈霖，古寺村舍隐于山林之中。取法米芾、高克恭，以米氏云山笔墨入画，水墨淋漓、润笔纷披，峰峦林壑间岚气郁郁，凝云欲雨。画题“和风烟雨至，恍惚失山村。丁亥重九前三日写于蚺城客次，似于王词兄一笑。胡皋”，蚺城即婺源旧称。起首钤“剑士”朱文椭圆印，下钤“胡皋私印”白文方印、“字公迈”朱文方印、“汪廷先印”朱文方印。左侧另有题诗一首“遁迹山居好，深青树树浓。尚嫌林未僻，烟雨万重封。磵昙”，下钤“端光之印”白文方印。丁亥即1647年，作者晚年寄兴之作。另有《仿古山水册》八帧，也是逸笔草草，收放有致，笔墨纯熟，简约之中不乏生动传神气象，浅绛设色尽显逸品格调。 
胡皋 仿古山水册 26cm×30cm×8 年代不详 内容来源：《安徽明清绘画三百家》刘畅著 |
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