杨普义：行书的重点笔法

华府zcz 2023-08-11 发布于福建

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1.实笔与虚笔

实笔:实际书写出来的笔画。

虚笔:行草特有的笔画，并非刻意写出来的。在连续快速书写，透过力道轻重与速度的变化所带出笔画之间运行的轨迹，并非实质存在的笔画。

例如:

在写楷书时，三笔横画均为实笔，笔画之间没有相连。而以行书笔法写“三”，中间连笔的部分即为虚笔。三笔画的连续书写不间断时，在第一笔的结束到第二笔的起笔，再从第二笔的结束到第三笔的起笔，起点接终点是由毛笔移动轨迹所带出的笔画，称之为“虚笔”。

2.连笔与游丝

虚笔表现的是毛笔移动路径，通常不写出来，如果将虚笔写出来，则称之为“连笔”。

在行书连笔时要特别注意，若一个字的连笔过多，则会影响字的辨识度，也会影响字的美观，尤其是行草书体，可能会被误认为其他字形。若笔画之间的连笔是很细微的笔尖所带出来的连笔若有似无，我们称为“游丝”。

3.映带与牵引

映带，代表笔画之间互相呼应，出现在前一笔画结束欲接下一笔的开始，笔画的结束与开始，如同镜射的相对位置。映带通常伴随出现游丝或连笔，因此有时候映带、游丝、连笔三者无法清楚界定。游丝通常是映带所产生，需要特别注意的重点是;映带、游丝与连笔都不是刻意写出来的，而是毛笔在笔画之间快速移动的虚笔，透过笔尖轻微在纸面上接触所产生出来的。

4.实下笔( 重下笔)与虚下笔(轻下笔)

若以力道来分，可分为实下笔与虚下笔。

实下笔:下笔动作具有起、提、转的三个动作。

虚下笔:下笔动作没有起、提、转，笔尖直接下笔。

例如:

人字旁、双人旁的第一撇，由右上到左下直接下笔。起笔没有起提转，所以是虚下笔，都是为了达到快速起笔。

虚下笔要视情况使用。如果为了达到快速书写，而每笔画都是以虚下笔的方式来运用书写，虚下笔过多，则会造成整体字轻浮不够稳定。

虚下笔通常运用在起笔后欲接右撇的笔画。例如，竹字头的笔法,“坐”的双人笔法,“纟”字边的笔法(例如:纵、丝)。

虚下笔还有另一种运用，在于笔画之间的快速连接。

例如“三”横画之间的笔画快速书写，第一笔横画实下笔到结束，欲快速连接到第二笔横画的起点，则会运用虚/轻下笔开始写第二笔横画，到第三笔长横画以常规而言不会以虚/轻下笔作为起笔，因为它是最后一笔长横画，通常是实/重下笔作为起笔的方式。轻下笔的运用通常是在书写短笔画的起笔，例如:短横画、短直画、短点，都是运用虚/轻下笔。在实际运用上也可以打破常规，例如“江”字，虽然也是属于短横画，最后一笔横画看似轻下笔仍是运用重下笔，只是力道比一般的实下笔小。

5.笔画连续书写

初学行书者最难克服的是如何连贯地书写，笔画之间有相互呼应的关系，而非一笔一画中断。首先，在写字时必须训练“一笔接续一笔”的书写速度，笔画之间不可停顿。即使是写楷书，每笔画之间看似不相连，但每笔的起笔皆是延续上一笔画的笔意。笔意即自然书写时，笔画随着笔尖运行方向转动，笔尖不离开纸面，笔画终点接续下一笔的起点。

毛笔移动的轨迹，即每一笔画起始相连。虽然它是行草特有的笔法，但是在写楷书时，仍然要有意识地做到连续性书写。如果每写完一笔画即停止、手部离开纸面太远或没有立即移至下一笔的开始位置，毛笔移动的轨迹中断，则无法达到“自然书写”的最基本原则。

初学者学行书，另一个最易犯的毛病是虚笔太过急促，原因是急于将笔画相连，而忽略书写笔画的完整性。由于虚笔是毛笔移动轨迹所带出的笔画，要掌握到其移动的速度是和缓从容，所以切忌单笔画练习。单笔画练习则永远无法体会连续性书写，自然也无法学会虚笔的技法。最后必须注意避免书写力道过重，而将虚笔写成实笔，丧失行书应有的美感。

6.行书的书写速度

行书的书写速度一定要快，这里所讲的速度快是相对于楷书而言，并且一笔接一笔书写，笔画中间不能停顿。

如何知道书写速度是否符合行书标准?以写“相”为例，依行书写法共八笔画。

字大小:10厘米，蘸一次墨写三次，共花22秒，平均一字7秒，每笔画1秒完成。

字大小:2~3厘米，蘸一次墨写三次，共花15秒，平均一字5秒，每笔画0.7秒完成。

因此计算方式需控制两个变数:(1)须控制字的大小。

(2)一次计算写3~4字的时间，取平均数。

以上的计算是以蘸一次墨可写3~4个字为前提。蘸墨控墨又是另一个重要课题。

初学行书者，速度上都不敢快。通常第一阶段时，初学行书者书写速度一定要快(须达到上述的标准)，才能体会笔尖快速移动的感觉，待掌握好速度后，再来追求细致的行书笔法。如果速度不够快，很难掌握到行书的诀窍。