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石涛在山水绘画史上的地位受其绘画理论和绘画作品两个方面影响，或许其绘画理论影响更为深远，但是其绘画作品变化多样，在清初是独一家。 石涛山水画构图推陈出新，其总是能够突破前人的传统，令人耳目一新。石涛反对程式化，他总结出了“蹊径六则”，在其《画语录》的第十章“境界”，还谈到了选景构图的几种方法和几种弊病。石涛非常善于使用截取法，在使用截取法构图时，虚实结合，非常善于安排画面中的空白，使画面主体突出，画面的点景部分也交代得十分清晰，使观看者不会感觉到画面拥挤。 石涛最大的影响是在近代。进入了封建社会末期，社会面临着一场巨大的变革，绘画界要求清除干净传统文人画因循守旧的萎靡之气，急切需要一种具有生动活力的精神状态，在此时期，石涛、八大山人和“扬州八怪”的画被社会迅速重视起来。石涛因为敢于创新，并且反对守旧的画论，在此时的社会受到广泛关注，从此之后，画坛偶像从“四王”变成了“四僧”，理论界则从原来的董其昌变成了石涛。 当然，石涛的画论同时也产生了一些不良的影响。石涛本人并不排斥传统，但他的画论却有蔑视一定的传统的倾向。后世有人认为，石涛的一部分画并没达到一定的高度，是因为其传统的功力不深的缘故，如石涛的泼墨山水，几乎是凭借其兴致乱抹，有些过于草率，并非十分理想的作品，如果石涛有非常深厚的传统功力，就不至于那样凌乱。 总而言之，石涛画论的积极影响大于他的负面的影响，对于开创近代山水画的创作有极大的作用，所以石涛在中国的山水画史上具有不可动摇的重要地位。 |
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