主讲老师：青螺
今天继续讲解基础格律知识。上一讲我们简单介绍了格律诗中平仄韵的基本概念，今古四声，和律句的相关知识。今天要重点介绍一下学习入声字的重要性。上一讲里我们提到了古四声，和今天的汉语拼音的四声的对应关系，大家应该知道了，两者之间的主要区别是有无入声音。而且，古时的入声音，归并到了，平，上，去三声里了。所以，当我们读唐人诗作，辨别音调时，就需要了解，并记住入声字，才能正确认识平仄。否则就会觉得古人的格律诗词不符和音调的平仄了。我们先来看看下面这首诗：
春日
南宋·朱熹 押真韵
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
这首是朱熹非常著名的一首咏春日的七绝。在格律上，除了1,3,5，不论之外，没有任何问题。但我们读的时候，如果按汉语拼音来读，就会有问题的。上一讲我们提到过，一个律句在节奏上，重点是落在，2,4,6，的位置上的，所以要求，这个节奏点上，必须做到平仄交替，两句之间的平仄，在这个节奏点上，也必须相对，也就是平仄相反，否则就会在格律上出问题。下面具体来看看这首诗里的入声字，及其对格律的影响：
首句：胜日寻芳泗水滨，日，是入声字，但日在归并时，被并入了去声，所以平仄没问题，知不知道是入声字，问题不大，因为都是仄声。
再看第二句（次句），一，入声字，而且数字一，归并入了今音的平声里了（一声），这样的化，如果按今音读，就有问题了，因为：一时新，平平平。看见没，出三平尾了。在格律诗中，出三平尾，是大忌，在今天是出律了。当然在盛唐时有个别出现三平尾的句子，不奇怪，因为格律时还在成熟期。今天是绝对不可以出的。这样的化，一字，就必须要用入声音来读，仄平平，格律才是没问题的。当然，如果你专门标记了，是用的新韵，还是按：一时新，来写，就是三平尾了哦。
再看第三句，等闲识得东风面，识字，是入声字，如果不认识入声字的话，这里问题不大，因为在句子的第三位，可以不论。但如果在第四位就不可了，一定得了解这个是入声字哦。
再看尾句：万紫千红总是春。没有入声字，而且完全是正格：仄仄平平仄仄平。下面我们来看看这首诗的平仄谱：
春日
南宋·朱熹 押真韵
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如果仔细看看平仄谱，可以看出：1）首句是正格：仄仄平平仄仄平；2）次句的三位本应仄，但平了，平平平仄仄平平。因为3位可以不论；3）第三句一位该平，但用了仄，仄平仄仄平平仄，因为这里的1位可以不论的；4）第四句平仄和首句完全一样，都完全是正格：仄仄平平仄仄平。
好，明白了这些后，我们再来看看一首律诗的首句句式，也就是首句的起和收，对后面句子的平仄非常重要。那什么是句子的起，收呢？起，是一个句子的第二个字的平仄（记住，是第二个字，不是第一个字，因为一位经常不论），收，是指一个句子的尾字。注意，首句如果是平收，一定要入韵，也就是，和其它几个韵脚字必须是一个韵部的。下面我们看这首诗的首句的起和收：
胜日寻芳泗水滨，第二个字，日，是仄，所以这里的首句是，仄起；尾字是滨，平声，所以是平收。仄仄平平仄仄平，这是四个标准律句之一，仄起，平收句。再看第二句：
无边光景一时新。平平平仄仄平平。第二字，边，平声，是平起；尾字新，平声，属于平收。也是律句的一种，只是三位不论了。
大家看看，律句在节奏点上，平仄必须是交替的，首句是，仄、平、仄；次句是，平、仄、平；首句和次句之间的平仄正好相反：仄平仄=平仄平。这里我们强调一下哈，本句里，平仄是交替的，一联中的两句之间，平仄是相反的。下面我们再看一首格律诗里，第二句和第三句之间的平仄关系：
第三句：等闲识得东风面，仄平仄仄平平仄，除一位不论外，节奏点上和第二句平仄是一样的，都是，平仄平，这种叫什么呢，叫“粘”。律诗之所以这么要求，是因为要做成上下两联之间的平仄变化，否则四句诗之间就比较单一了些，有了粘，就使上下两联之间的平仄不一样了。这一点非常重要。当然，初、盛唐时的诗里经常会有失粘的格律问题，不奇怪哦，我们现在不能失粘了，否则按出律对待。
大家再看，第三句和第四句之间，又必须平仄相对了。这个就是一首七绝的平仄格律要求。
现在我们归纳一下哈，一个律句里的平仄，在节奏点上，必须交替（替）；一二句之间平仄必须相反（对）；二三句之间平仄必须相同（粘）。如果没做到，就称为，失替，失对，失粘。下面说一下，课后平时在班群里早晚读时，应该如何标记首句起收式，用韵，平仄谱，以及标注入声字：
春日
南宋·朱熹 押真韵
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
首句句式：仄起平收，首句入韵；
韵字：滨，新，春，押上平十一真。
入声字：日，一，识，得。
做这些练习，对学习自己写，非常重要的。大家一定要关注每日的读诗练习，慢慢就会记熟格律韵知识了。为了帮助初学者，简单解释一下诗意：
春日
南宋·朱熹 押真韵
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
这首是宋人朱熹的名篇，叙述了诗人外出到河边寻春踏青，一眼望去就感觉到处焕然一新。为什么？因为天地间吹开了和煦的东风，东风催得百花齐放，百花为人们捧出了万紫千红的春天。诗人赞美了春天美好的景象，同时也道出了“东风”是万紫千红春天的源头这个道理。“等闲识得东风面，万紫千红总是春”历来也被传为名句。今天我们还需要介绍一下作为绝句的章法布局：
我们写文章也好，写诗也一样，都要有个基本的章法和布局，归纳起来，一首诗大致是有这么四步分法，就是起承转合。
首句起：胜日寻芳泗水滨，先概括说一下在这个春日里自己干了什么，胜日，此处指春日；寻芳，就是观花，观春日里的百花，泗水滨，地点。以后我们写作时也可以这样来起笔，发端。这是起的一种方式。
次句承：无边光景一时新。对首句起笔的一个承接，说，来到泗水滨后，发现一片大好的春景，非常的靓丽清新，心情，自然从描述的景色里流溢出来了。
第三句转：等闲识得东风面，意思是从起承两句的叙述里稍微转折了一下，不再拘泥以前二句的叙述，而是另开一笔，把叙述的角度换了一下，这句的意思是，很容易就可以从所见的春景里识得东风的面了，为何，因为无边的风景都是因为东风，也就是春风带来的啊，注意，这句意思还没表达完，所以再看尾句：
尾句合：万紫千红总是春。万紫千红，四个字棒极了，后来成了成语。意思是，到处都可以看到春色啊，你看，这边是紫色的花朵，那边是红色，还有各种各样的花色，简直琳琅满目，目不暇接啊。春，指春色，总是春，意思是到处都是，解释了，为何等闲就能识得？因为不用找啊，到处都是，对吧。这三四句之间关联尤其紧密，前句是果，后句是因，因果关系的流水句。这种写法，很多哦，一定要记住。将来我们自己写，就有思路了。知道框架了。
另外还要提到一个写诗的知识点，就是写诗，不但要写字面意思，还要注意言外之意。这首诗如果仔细推敲，应该发现诗人是有所指的：因为诗人刻意把寻芳的地点定在了泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹是南宋人，未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点染万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。和杜甫的那首赠花卿一样，也是，意在言外。
今天我们重点读的，是仄起，平收，首句入韵的七绝，我们再找一首不同的：
赠别二首 其二
唐·杜牧 押庚韵
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
首句句式：平起平收，首句入韵，押下平八庚韵
韵字：情，成，明。
入声字：却，觉，不，烛，惜，别。
一般认为这首是杜牧在扬州三年后与心爱的歌女之间的留别诗。我们知道杜牧在扬州三年是他仕途失意，故作放荡不羁，经常出入青楼馆所以消解愁绪的一段时光。因杜牧是性情中人，所以，也由此与多位歌女结下了深情厚谊。赠别的这首诗写的缠绵悱恻，不忍分别，又不得不分别，所以多情却总是无情；别筵上， 本要写离别的悲苦，但却从“笑”字入手，但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”却是由于太多情。这种矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
起承两句，是写意（相对于写景来说的），表达难舍难分之意，转合两句用了，写物拟人之法，以烛写别泪，“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了，“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。从手法上看，三四两句是流水句的一种，蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。前句果，后句因，因果倒装式的流水句。再看另外的两种句式的：
《绝句》
唐·杜甫 押先韵
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
首句句式：仄起仄收，首句不入韵；
韵字：天，船。押下平一先韵；
入声字：一，白，雪，泊。
立春日禊亭偶成
南宋·张栻 押支韵
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
首句句式：平起仄收，首句不入韵；
韵字：知，差。押上平四支韵；
入声字：律，木，觉，绿。
上面我们讲了入声字，和格律诗的四个标准律句，归纳一下：
平平仄仄平平仄（平起仄收）
仄仄平平仄仄平（仄起平收）
仄仄平平平仄仄（仄起仄收）
平平仄仄仄平平（平起平收）
大家注意哦，唐人的七绝有万首之多，但变来变去，就是这四个标准律句组成的。根据，替、对、粘，的规则，只要确定了首句，其余三句的平仄谱自然就出来了。也正因为标准律句只有四个，所以首句的句式，也只有四种格式：
1）（平起仄收）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2）（仄起平收）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
3）仄起仄收
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4）平起平收
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
以上是四种格式的七绝平仄谱，我们写作时，可以任选一种，也可以试用古人的韵字，按古人起收句式，来模写，熟练了后自然就可以随自己意了。
七言诗的格律，其实是基于五言来的。格律的变化和规则，基础是五言，七言只是在五言的基础上，前面加平平，或仄仄。所以我们还要把五言的绝句说一下：
五言的四个标准例句：
平平仄仄平（平起平收）
仄仄平平仄（仄起仄收）
平平平仄仄（平起仄收）
仄仄仄平平（仄起平收）
五言绝句的四种格式：
1）（平起仄收）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2）（仄起平收）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
3）（仄起仄收）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
4）平起平收
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
我们知道，绝句是两联四句构成，五言七言的，绝句的平仄谱，上面讲完了，下面来看看律诗的。律诗是，四联八句，其实格律上是从绝句顺延下来的。先看一下五律的四种平仄格式：
1）（平起仄收）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2）（仄起平收）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
3）（仄起仄收）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
4）平起平收
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七律的平仄与五律的不同只是在每句的前面加上平平或仄仄。具体平仄谱也是有四种格式：
1）（平起仄收）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2）（仄起平收）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
3）仄起仄收
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4）平起平收
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
归纳一下今天所讲的格律知识：
绝句（五言，七言），两联四句，句中，平仄需交替；1,2，句之间平仄相对，2,3，句之间需相粘；3,4句之间需相对。绝句只需相粘一次。
律诗（五言，七言），除本句内平仄交替外，1,2，句之间平仄相对，2,3，句之间需相粘；3,4句之间需相对；4,5，句之间需相粘，5,6，句之间需相对；6，7句之间需相粘，7,8之间需相对。律诗一共需要相粘三次。
