《间架结构九十二法》第二法：地载者，有画皆托于其上

楷书的间架结构一直是学习的难点。每个汉字的姿态各有不同，如果不掌握一定的结体规律，碰到一个学一个，掌握起来比较零碎不说，脑中也不会有结体的概念，下次再碰到一个新的汉字仍然找不到其结体的关键所在。

其实，书法历经3000年发展至今，古代先贤已经总结出了很多的结体规律，只要我们掌握其中的关键，楷书结体已经不是什么难事。比如我们下面介绍的黄自元的《间架结构九十二法》，就简洁明了的阐述了楷书结体的关键所在，称得上是楷书结体的学习宝典。

《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》、《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹成；黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。

《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的 《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。

今天我们来学习第二法，黄自元在介绍欧阳询楷书结体92法的第2条说到：地载者，有画皆托于其上。意思很明显，这是相对于上一讲中介绍的“天覆”而言的，原理基本相同，只是收放的位置有所变化而已。总体原则是，这类字要想写好看，力量要足，底盘要稳。

说到底盘稳，喜欢书法的朋友首先想到的是长横，这也是“地载”这种楷书结体方法最常用的。以上图的欧阳询楷书为例，“至”、“圣”、“孟”、“盖”等字因为下方都有一个左右伸展的长横出现，所以在书写的时候将长横写的舒展平正，以托住上方的所有笔画，也就是本文所说的“地载”。需要注意的是，这类字要想写好看，下方舒展的同时，上面的部分要适当的紧收，以形成一个上收下放的关系。如果下方舒展，上面也开张的话，就失去“地载”的意义了。

只有长横才能用到类似“地载”的结体吗？当然不是。宽泛的说，只要是上方笔画紧收，下方笔画舒展能托住上方，都属于“地载”的结体范畴。还是以欧阳询的楷书举例，上图的这些字从结体上看，都属于上收下放，下方承载上方的结体类型，所以也都是“地载”的具体表现形式。形式虽然多种多样，但原理都是相通的，弄明白了，对我们平时的书法练习也是大有帮助的。

说到下方承载上方这种结体方式，还有一种情况值得喜欢书法的朋友去注意。如上面的图片所示，“照”、“然”等字下方的四个点，虽然没有托住上方的所有笔画，但是在对字形的支撑上起到了至关重要的作用。我们在书写的时候要注意把这四个点写的舒展平稳一些，以起到托住上方的作用。“心”字也是如此，应托住上方的笔画。“其”字也是同样的情况，横画伸展，虽然下方只有两个点，但同样起到支撑上方的作用。这两个点，如果写不出力量或者姿态不平稳的话，整个字的重心都容易出问题，看上去也不美观。

以上，就是对欧阳询楷书结体之中关于“地载”的简要介绍，希望对大家的书法学习能有所帮助。难度不是很大，只要加以留心注意的话，基本都能写好。另外，抓住原理很重要，上收下放是其中的关键。