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南铁生与陈墨香 诚笃待友 提携后进 先父多年编写京剧，在京剧界的友人甚多。大家一致称呼他陈老师或墨老，甚至一些老前辈如谭小培、姜妙香等人也以老师或老夫子称之。一些爱好京剧的青年人更是尊敬地称他为老师。经常有人向他请教，他总是热诚地帮助解决疑难，常被人誉为“活字典”和“完才”。有人说：“今之编剧家，当首推墨香。”不仅北京和国内如此，他还载誉海外，日本以及欧美等国的戏剧界人士常有书信往来。 先父一生交友诚笃，经常往来的有傅治香、汪逢春、沈羹梅、李阿迦、金悔庐、沙大风、包丹亭、王瑶卿诸位老前辈。在研究戏曲和编写剧本上，得他们的帮助不小。他和最知已的王瑶卿先生几乎是每日必见，风雨无阻，四十年如一日。王瑶卿先生和先父在研究京剧改革方面花了不少心力。他们向来不抱个人成见，坦率提出不同意见，只要对改革有益，便诚恳接受。在他们相处的日子里，始终保持融洽气氛。他们合作编剧，很自然地形成了这样的分工：有关场次、人物、词句等的安排和写作，由先父负责；而唱腔、表情，动作等，则由瑶卿先生出谋划策，以至作示范表演。两位老人配合得非常默契。初稿写成后，还要与演员与荀先生研究讨论，进行修改。这种合作的编剧方式，既能发挥剧作者的才能，又能适合演员的特长。荀慧生先生一生所演的新编剧本，大都是这样写成的。荀先生被列为四大名旦之一，与这种三位一体地研究、编写剧本的方法，不无关系。
王瑶卿、陈墨香 王瑶卿先生喜交友，而且徒弟众多，每晚家中总是宾客满堂。除先父每日下午必到和有几位徒弟常在外，经常在座的有金仲仁、杨宝忠和宝森昆仲、章晓珊等。有一天姜妙香也在座，和先父寒喧之后，姜说：谭富英拟演《战太平》,约其配演小生朱文逊，在游街一场打算唱八句原板，但自己仅想出最末一句：“好一似吕奉先白门楼下亡”。因为后天就要上演，求别人已来不及，今天到这里来，特请墨老帮忙。先父听后忙点头答应，只用十多分钟即已编成，姜看后连声道谢。事后姜先生每向人谈及此事，就说：“陈墨老才思敏捷，为梨园界众人之师，可说当之无愧。我是钦佩之至。” 李阿迦先生，是先父在三十年代初结识之友人。李能诗善写，与京剧大师梅兰芳先生交谊甚厚。先父曾襄助他编写过京剧。他为了研究京剧，经常与先父交换意见，双方真诚相待，相处非常融治，每遇研究问题时，常常忘了吃饭时间。李曾亲笔写一对联送给先父，上联是“与君真恨相见晚”,下联是“入世但觉知音稀”。 先父四十岁左右时，住家在椿树胡同上二条，荀慧生住上三条，两家离得很近。一次，荀先生拟演出《翠屏山》,恰好荀家住着一位新从上海来的刘叔诒。刘是演老生的，愿扮演《翠屏山》中的石秀，但未学过此戏，拟请师教艺。先父闻荀先生谈及此事，当即介绍包丹亭先生向刘授艺。包当时是北京的名票友，他自幼拜老艺人王鸿寿为师，专习武小生，武功扎实，演技精湛，《翠屏山》中石秀又是他的拿手戏。由于先父介绍，包先生第二天即借我家向刘授艺，从“吵架”到“杀山”,石秀的唱、念、做、打一手全包。经过一段紧张的学习，刘叔诒即陪荀先生成功地上演了《翠屏山》。包、刘二位素不相识，若是正式拜师学艺，从演出时间上讲亦不允许。先父与包先生为了帮助后进，真是不遗余力。
荀慧生《翠屏山》 先父对来家拜访的年轻人，总是满腔热情的接待，如吴素秋、毛世来等几位名演员均曾前来求教，先父除尽量满足他们的要求外，还介绍他们拜荀慧生为师。 刘艳云是三十年代初期一个中专毕业生，在校读书时酷爱京剧，曾在校庆活动中演过《虹霓关》剧中的夫人，大家认为演得不错，鼓励他学习京剧。不久他果然拜了清末著名花旦演员田桂凤为师，改名刘凤缘。当时田因年高多病，经常不能授艺，每日只是简单地说几句。而刘艳云学戏心切，经辗转介绍求教于先父。先父认为刘毕竟是个外行，怕自己耽误了他的前途，讲明不拜师、不请客、不举行仪式，只教会一两出戏即告一段落，然后，可代介绍拜一位内行为师。自此刘每天必来学习，先学的是《穆柯寨》《穆天王》,后来又学了《马上缘》《虹霓关》。那时我家住在烂漫胡同，院子较大，每天能听到刀枪碰碰之声，有时时间太晚了，刘即在我家住宿。先父对他如自己晚辈一样，非常爱护，一切招式均严格要求，从不松懈。刘学了《虹霓关》以后，先父介绍他拜荀慧生先生为师。那时荀先生家住南半截胡同，离我家很近，我家旁院有一小门直通荀先生的后院花园。当时荀先生的长子令香年龄尚小，时常由刘艳云领着到我家来玩耍。以后不知什么原因，刘又改演小生。他自结婚后即不常来我家，后来听说他不幸夭折了。 荀令香小的时候最为先父喜爱，他拜程砚秋先生为师便是先父介绍的。当时先父考虑学艺没有止境，令香如能兼两派之长，岂不更佳。那次拜师礼仪非常隆重，参加人员除程先生，荀氏父子和先父之外，尚有年逾古稀的昆曲老前辈曹心泉先生，以及金悔庐、徐凌霄、刘晓桑、张体道等各界知名人士。
荀令香拜师程砚秋 我的大学同学侯颀人，因体弱多病，毕业后不能坚持八小时工作，为了谋生想学习编写戏本，慕先父之名前来求教。先父同他交谈之后，知他对戏剧是个外行，劝其另想其他办法。先父教他以历史典故为主，充实其内容，写成小文章在报刊上发表，得些稿费以谋生。侯颀人照此去做，并常把写成的文章带来请先父指教，然后送去报刊发表。这样，他有了稿费收入，精神愉快，病情也有了好转(后因身体太差，病情突然恶化，早逝)。 俭朴一生 勤奋以终 先父一生以微薄的笔墨收入维持一家五六口人的生活，因之一向节俭，从不浪费分文。他四十岁时因友人送他一支烟嘴，才开始吸纸烟。除吸烟外，别无其他嗜好。一九三三年秋季，恰逢先父五旬诞辰，朋友们提出要给他热烈祝寿，尤以王瑶卿先生主张最力，他提出凡熟识友人、弟子和戏校学生，能登台演唱者，当天都要粉墨登场，大家热闹一天。王先生并毛遂自荐担任总提调，下设几个组，各样事情都有专人负责；并发动熟识的各界名贤作诗词祝贺。先父听到此事后，立即制止，提出大家热闹一天则可，万不可铺张浪费!并说：“我与稚兄(瑶卿字稚庭)朝夕相从，情同手足，大家收入无多，又无积蓄，用费过大，于心不忍。至于老友愿送一些诗词则表示愧领，以便学习。”于是大家同意按照先父的意见办理。寿辰那天，京剧界公推王瑶卿先生携其女儿玉倩为代表前来祝贺，此外傅岳芬、汪逢春、沈羹梅三位老前辈也来了。大家一直谈到深夜离去。送贺联书画的人很多，其中有两位晚清的太史是我家的世交和同乡。事后听到人们谈论此事说：“这样安排，不失文人本色，墨老此举为后人树立了楷模。”那天王瑶卿先生还送给先父一幅亲笔绘制的彩画，画的是一个不倒翁，请邵茗生先生在上面题了一首七律：“愿作人间不老翁，鹤樵雅意寿糜公。赤城乐府裒盈尺，黄木诗篇老拄筇。歌管平章追昔盛，月华圆朗倍秋中。欢畅三万刚逾半，长酌飞英醉颊红。”此画现存我手，乃家大姐宽霞临终时嘱我善为保存，我视为珍品。
王瑶卿画作 先父一生把整个身心都献给了京剧艺术事业。一天，他嘱家姐宽云在书架上找出《三侠五义》,看后执笔写作，究竟要写什么，并未向家姐谈及。只见他写了不多，即搁笔休息。不想次日竟卧床不起，于一九四二年五月六日(旧历三月十七日)便与世长辞了。终年五十九岁。 一九四九年北京解放后不久，田汉同志到京，曾探听先父居住何处，意欲拜访。田老曾云：“陈墨香先生一生对于京剧颇有研究，兼之才思敏捷，编写剧本为其特长，据说荀慧生所演之剧多出其手，观众对其评价颇高。我们文艺工作者，如能见着此人，约其为革命工作多编几出新剧，我想是不成问题的。”有一次田老见着王稚老谈及此事，才知其因劳累过度已于一九四二年逝世，田老闻之大为惋惜。此事系一九五O年我到北京出差，稚老亲口向我述及，以后即未与稚老见面。回忆往事犹如昨日，不想两老均已作古。 一九八四年十月 《文史资料选编》第31辑 政协商会议北京市委员会文史资料委员会 编 北京出版社  |
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