|
年龄大了，免不了遭遇亲友离开。受遗传基因影响我家尤为典型，二舅和五舅先后因糖尿病去世，他们生前生性不羁，在推杯换盏、灶台烟火中燃烧生命，最后的时光里我前去探望，能真切感受到他们哪怕饱经病痛折磨，依然对活着有留恋与不舍，这让我很长一段时间会内心悸动，仿佛看到了自己的明天。 这个心结，被电影《傍晚向日葵》解开了。 强大的幕前、幕后阵容让我很早就开始关注这部作品并如愿欣赏到全片。  主演娜仁花是我最喜欢的女演员之一。她曾获得过金鸡奖最佳女主角奖、华表奖优秀女演员奖，《湘女萧萧》被影迷们奉为经典。 导演李旭既有专业背景，又有电影执教经验。他的这部处女作完全看不出稚嫩和生涩，反而能感觉到极强的掌控力和浓烈的艺术表达。  （导演李旭） 一方面，《傍晚向日葵》让我领略到了新人导演独有的艺术表现力。 一提到艺术电影，可能不少看惯了商业片的观众会避之不及，认为艺术电影往往和沉闷、晦涩、冗长画等号。但《傍晚向日葵》完全不同。 影片中，娜仁花饰演的徐曼芳即将走向生命尽头，她只身前往石头村，在那里接触到了一些人、发生了一些事。电影以“生命尽头”为出发点，就如我在文章开头所述，徐曼芳的处境让我非常有代入感，进而全盘理解影片中的人物动机，跟着她徜徉于生命最后的时光。 因此，影片中的人物、故事、台词、情绪……一点都不晦涩也不难懂，而是让人共情和回味，除了演员，电影的置景和美术也要记一功，《傍晚向日葵》不是那种曲高和寡的艺术片，它非常写实、非常接地气，这部电影以生活为基础，但源于生活又高于生活，从生活日常淬炼出90分钟的电影，为作品带来厚重的艺术质感，以及赏心悦目的电影感。  这种质感体现在娜仁花数度挣扎在病痛中的精准表演、体现在精美绝伦的构图和用光、体现在导演对演员走位和情绪输出的精准把控、体现在化繁为简的音乐，每一次响起都恰好击中心灵……综合来说，《傍晚向日葵》让我惊叹于导演李旭惊人的艺术爆发力，不敢相信这是他的处女作。 另一方面，《傍晚向日葵》让我解开心结、和自己和解。 怕不怕死，取决于心境和对生命的理解。目睹了两个舅舅最后的时光，让我一直在对生命和死亡的困惑中打转，还好和电影《傍晚向日葵》相逢。这部电影像优美的散文诗，恰好探讨生与死的哲学命题。  娜仁花饰演的徐曼芳很复杂也很矛盾，她既有放弃治疗的洒脱也有对往日回忆的不舍，既有热烈和温暖，也有生命逝去的凌冽与激荡，“死亡”本身是神秘的、虚无的，难以名状和描述，但电影则尽量具象，让观众感受到走向生命尽头的状态、情绪与情感，每一幕都显得隽永和意味深长，也带给我不少启发。 《傍晚向日葵》让我意识到，死亡的可怕源于未知，生而为人，我们记不住自己呱呱落地的那一刻，但可以清晰感受到自己走向生命尽头，死亡是生命的一部分，这么想就没那么害怕了。而且，死亡并不可怕，只要走向那一刻的时候不要留有遗憾。去往石头村的徐曼芳，何尝不是对观众的一种指引呢？如果在当下就怀着徐曼芳的态度活着，我们一定能提高生命浓度，让这一生更加精彩，到最后不留遗憾吧！  方方面面都很出色的《傍晚向日葵》，多次获得重要奖项，包括第56届休斯顿国际电影节雷米奖、巴塞罗那环球国际电影节最受观众欢迎奖、智利南锥体国际电影节主竞赛单元最佳故事片奖等，确实是一部不可多得，同时也是年度必看的艺术电影。 |
|
|
