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黄宾虹 写生 Huang Binhong —  《青城山中坐雨》 浙江省博物馆藏  黄宾虹 （1865—1955） 原名质，字朴存，号宾虹，别号予向。安徽歙县人。自幼酷嗜丹青，曾从陈崇光、郑珊等学画。初从明人入手，继攻宋代马、夏、二米与元四家，又上溯五代之荆、关、董、巨，下取清代之程邃、髡残，兼综并蓄，旁收博采，尽窥古人之深心。平生又喜游历，足迹遍及名山大川，实地写生，积稿盈万。故其画融会古今，穷极变化，自成浑厚华滋之独特面貌。 中国画向来重视师法造化。黄宾虹也一再说“师古人莫若师造化”，强调游观写生的重要性。 黄宾虹毕生用力最勤的两件事，一是研究临摹，二是游观写生。黄宾虹临摹古人一生不辍，而游观写生主要在50岁后，尤集中在65至72岁之间。 自然笔墨 “ 中国画则以神似为重，形似为轻， 须以自然笔墨出之。 ” 对于中西的写生之道，黄宾虹有着自己的理解：“习国画与习洋画不同，洋画初学，由用镜摄影实物入门；中国画则以神似为重，形似为轻，须以自然笔墨出之。故必明各家笔墨皴法，乃可写生。次则写生之道，不外法、理。法为法则，理为物理，各有运用之妙。例如山实处，虚之以云烟，山虚处，实之以楼阁，加烟霭楼台，不妨增损。又如山中道路，必类蛇腹，写去恐防过板，尤须掩映为之，破其板滞。世言江山如画, 正以其未必如画, 故施以斟酌损益之法理也。”  △ 黄宾虹山水写生画稿 山水写生 “ 中华大地，无山不美，无水不秀。 ” 在“内美静中参”的画学思想指导下，黄宾虹树立了自己的写生观，游迹所到，收入画囊。  △ 黄宾虹写生 “游山玩水”是全面地看山，随兴致看山。 “坐望苦不足”是深入细致地看，既与山川交朋友，又拜山川为师，与山川不忍分离。 “山水我所有”指画家不只是拜天地为师，还要心占天地，得其环中，做到时发山川之精微。 “三思而后行”意旨作画之前要构思，笔笔有所思，边画边思。 画稿欣赏  △ 黄宾虹 山水写生画稿  △ 黄宾虹 山水写生画稿  △ 黄宾虹 黄山写生画稿  △ 黄宾虹 黄山写生画稿  △ 黄宾虹 象鼻山写生画稿  △ 黄宾虹 桂粤写生画稿  △ 黄宾虹 披云峰写生画稿 △ 黄宾虹 三叠泉写生画稿 △ 黄宾虹 南薰亭写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 △ 黄宾虹 山水写生画稿 参考资料： 郎绍君.临摹与写生——黄宾虹的“师古人、师造化”观.中国美术学院学报 2019年第5期 编辑、排版：沐目 喜迎开播周年庆 全场钜惠 书画频道艺术培训 名家云集现场传授 现正火热报名>> |
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来自： xiaofantaiji > 《山水画》
