|
沈尹默的书法技巧独具匠心，他善于观察笔法的细节，并将其融入自己的创作中。他的笔触变化多样，富有变化，结体丰满而宽松，用笔灵活多变，点画圆润光滑。 行书 |《沈尹默扇面册页集萃》 精选行书精品，展现文人日常交游 沈老的小字行书，书风独特，笔法流畅，既有灵动的气息，又不失其骨骼之间的力度。每一笔都恰到好处，既合乎规矩，又别具一格，可谓是难得一见的精品之作。  👆🏻点击图片购买图书  汪东绘、沈尹默复题款 《雪泥鸿爪册》作于1941年，该册页由汪东绘松下观瀑、石罅生菊、桐阴赏秋、铁骨暗香、珠樱玉笋、幽谷兰香、风雨归舟、歌乐山色、水仙、望云，各开笔致秀雅，气格高标，在汪氏传世作品中罕见其匹；沈尹默复以自作词对题，词意、画意珠联璧合。沈氏小字介于行、楷之间，笔笔有来历，点画秀中含遒，是沈尹默的精心之作。沈尹默与汪东二人相交甚笃，抗战期间，沈士远任职于考试院，沈尹默随兄寄寓歌乐山静石湾考试院之鉴斋，后又邀请汪东前来同住。   沈尹默题诗  汪东绘珠樱玉笋   沈尹默、谢稚柳书画合扇  沈尹默书法扇面 紧跟在册页后的扇面也是极尽雅致。扇面书画是中国古代艺术宝库中的“别体之作”，有着深厚的文化底蕴。在扇面上创作难度较大，要求书法家在布局和题款等方面有更多的考量，以达到通篇舒朗和谐的美感。历代书画家都喜欢在扇面上绘画或书写以抒情达意，沈尹默也不例外。他与友人一同创作了大量的扇面书画，留下了许多经典之作。 扇面一面为书，一面为画，相辅相成，别开艺林生面。由于扇面尺寸限制，故字形较小，但通篇错落有致，章法格局完美协调。这些扇面集书法与绘画于一体，可谓是“一把折扇俱风流”。 楷书|《沈尹默临孟法师碑》 精选寸楷精品，微距放大，纤毫毕现 褚遂良写《孟法师碑》时年47岁，他吸收了其两位老师欧阳询和虞世南的优点，用笔轻重虚实、起伏顿挫均富于变化，结体疏密相间，顾盼照应，章法缜密而气势流动。明代王世贞评褚遂良《孟法师碑》“最为端雅，饶有古意，波拂转折处，无毫发遗恨，真墨池中至宝也”。 沈尹默学书涉及面极广，但他最钟情的还是唐楷，尤其是褚遂良的楷书。他对褚遂良的《孟法师碑》《伊阙佛龛碑》《倪宽赞》《阴符经》用功尤多。目前发现的沈尹默临《孟法师碑》有以下几种：一、沈令昕藏本，临于1943年春日，是沈尹默奖励其四子沈令昕的，此册由上海博物馆于1998年仿真印刷一千部限量出版；二、朵云轩藏本，临于1945年冬日，此册由上海书画出版社于2005年出版发行。以上两册的字径均是标准的寸楷（格子3.3厘米见方），接近于原大临摹。此册金南萱藏本临于1945年夏日，是目前发现的唯一放大临本（格子4.5厘米见方）。 金南萱是褚保权的同窗好友，也是沈尹默的弟子。该藏本册页纵33.3厘米，横20厘米，共29开，沈老临写在洒银屑的红格宣纸上。册后有书画鉴定大家谢稚柳的题跋三开，谢稚柳对沈尹默楷书的评价极高，誉其为一千年来第一人。  👆🏻点击图片购买图书  目前发现的沈老临本有沈令昕藏本和朵云轩藏本，此两册的字径均是标准的寸楷，接近于原大临摹。而金南萱藏本为目前发现的唯一放大临本，微距下的沈尹默系列之二十正是选择了这一临本。 临帖是书法学习的不二法门，此册临作，技法齐备，结体饱满而宽舒，用笔变化多端，点画珠圆玉润，是沈尹默临书的精心之作，是学术者不可多得的珍贵范本。 除了原大影印外，我们还将原作进行了1.8倍和3.6倍放大。放大后读者可以清楚看出用笔用墨的规律！在欣赏原作气势和风韵的基础上，深刻理解笔画的动态、中锋提按以及墨色的微妙变化。  两次放大，笔法墨韵纤毫毕现 原作3.6倍放大 本书收录了谢稚柳先生作题跋三开：“尹默先生书法为当世所宗，仰忆予初识先生，年才三十许，颇得见其为学之勤。自东西晋、南北朝、隋唐、两宋之迹，靡不涉猎。数十年中，未尝或辍。故其真、行、草、隶，蔚然成一家之体，岂偶然哉。予尝论先生书体，清婉绵密，才思清发，尤于真书，盖宋元以来，无能出其右者。此册乃先生为其女弟南萱女史所临，尤可见其精妙，诚可宝也。辛酉夏五月，壮暮翁稚柳。” 丛书简介 👆🏻点击图片购买图书 《微距下的沈尹默系列》 张一鸣 编 定价：68元/本 开本：12开 沈尹默先生一生潜心研习书法，创作颇丰，其书法风格之多在整个书法史上都可谓少见。“微距下的沈尹默”系列作品精选能够代表沈尹默书法最高水平的墨迹，采用真迹微距拍摄精印，使得观者能够清晰窥见沈尹默对于笔法、点画等细节的高深理解，从中得到启发。该系列丛书囊括行书、草书、楷书、汉隶等多种书体，收录了沈先生在不同时期创作的手卷、诗稿及题签等作品，足以成为有志于学习传统书法者的指路明灯。 |
|
|
