《虞美人》《虞美人·春花秋月何时了》南唐·李煜 春花秋月何时了？往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 这首词是李煜最美的一首词，但也是他的绝唱，他的南唐在北宋的压力下，被迫去国名又去帝号，只称“江南国主”，依然没有逃过灭国的命运。李煜被俘至汴京，虽然拜托将封侯，却是有名无实，一直被软禁着。 在李煜42岁生日那天，正是七月初七，他追思故国，写下了这首《虞美人·春花秋月何时了》，宋太宗赵光义听后对李煜动了杀心，赐其毒酒，一代词帝就此消亡。 整首词语言自然流畅、明净优美，以问起，以答结尾而曲终意未尽。通过比喻、对比等修辞手法，将悲愁的情感凝炼地展现在词中，词意凄婉，极富表现力和感染力。 《虞美人·银床淅沥青梧老》清·纳兰性德 银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。 采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。 回廊一寸相思地，落月成孤倚。 背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。 很多人都喜欢纳兰性德的词，他的词婉约清丽，独有一分出尘韵味和高远的意境。 这首词上阕描写了秋季的景象，下阕则描述了词重游故地时的感受，充满了凄凉感伤的情感基调，抒发了对于过往旧情的追忆和哀伤。   《临江仙》《临江仙·滚滚长江东逝水》明·杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 因为电视剧《三国演义》，杨慎的这首词被人们熟知。多少英雄豪杰已经如云烟，唯有青山依旧，红日又几度，表达了对岁月流逝和人生无常的感慨，整首词慷慨悲壮，读来让人荡气回肠、回味无穷。  《临江仙·梦后楼台高锁》宋·晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 晏几道生性高傲，不事权贵、不慕势利，虽然他的父亲晏殊贵为宰相，但晏几道一生却只做过镇监、通判等小官，他只醉心于诗词之中，这也使得他的词有着独特的个人风格和魅力，“以梦写情”是他最为得意的表达手法，影响深远。 这一首《临江仙·梦后楼台高锁》抒发了词人的离愁别恨，全词凄楚而又激越的音调、缠绵婉约而又跳宕爽利的语言，构成了独特的艺术风貌。   《江城子》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋·苏轼 十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 这首词是苏轼写给他早早逝去的结发之妻王弗的，词中只有娓娓道来的平淡，却句句发自肺腑，蕴含着无尽的深情，让人读之欲泪。 《江城子·密州出猎》宋·苏轼 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 苏轼是豪放派的代表词人，但他的很多词其实并不豪放，这一首《密州出猎》算是正了名，整首词相当狂放豪迈，一个年老仍志不输的人物形象跃然纸上，读来让人豪气顿生，十分快意。  《蝶恋花》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋·柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 柳永是词坛的功勋人物，他大力创新慢词，又将通俗入词，终于使宋词从当时小令当道和曲高和寡的格局中发展起来，有了更强的表现力和受众，他也成了当时的明星人物，一时有“凡有井水处，皆可歌柳词”的说法。 这首词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为千百年来被无数人传颂的名句，成了爱人之间表达爱意的最佳注脚。 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋·晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 王国维曾评说人生有三重境，此一词中“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”正是其所说的三境之一，虽然仅排最低的第一境，也足见其出色。“山长水阔知何处”则将失爱而无处可寻的遗憾表达得淋漓尽致，引起了许多人的共鸣。  《念奴娇》《念奴娇·赤壁怀古》宋·苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 苏轼就是苏轼，无论什么词牌都有佳作问世，这一首《赤壁怀古》更是被评为宋词第一， 词中通过对历史名人和英雄豪杰的描绘，勾勒出赤壁古战场的壮丽景象，借以抒发自己怀才不遇、壮志难酬的悲怨之情。整首词融合了写景和抒情，波澜壮阔，境界浩瀚而苍凉，情绪饱满，具有极强的艺术感染力，被誉为“千古绝唱”。 《念奴娇·登石头城次东坡韵》元·萨都剌 石头城上，望天低吴楚，眼空无物。 指点六朝形胜地，惟有青山如壁。 蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。 一江南北，消磨多少豪杰。 寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。 落日无人松径里，鬼火高低明灭。 歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。 伤心千古，秦淮一片明月。 萨都剌是元代著名诗人、画家，被称为雁门才子。这首词是他次东坡《赤壁怀古》韵，有模仿之处，也有“白骨纷如雪”等佳句，结尾的“秦淮一片明月”于疏朗中见豪迈，也是相当不俗。 《西江月》《西江月·世事一场大梦》宋·苏轼 世事一场大梦，人生几度秋凉？ 夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。 酒贱常愁客少，月明多被云妨。 中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。 又是苏轼的词，无需多说，他的词总是越读越有味道。一般来说，诗词的结尾句是最出彩的，这一首反其道而行，“世事一场大梦，人生几度秋凉？”孤寂而清旷，多少言语深藏其中，引人沉思。 《西江月·夜行黄沙道中》宋·辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年。听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边。路转溪头忽见。 辛弃疾的词善于运用比兴手法，于豪放中见妩媚，被称为“词中之龙”。这一首词描绘了一幅恬静自然的田园风光，清新明快，体现出他对悠闲农家生活的向往。 《如梦令》《如梦令·常记溪亭日暮》宋·李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 李清照为史上不可多得的才女，早期生活无忧，因此词作也是一派清新闲适。 这首词是李清照随父亲初到京城所作，那时她才十余岁。词写好以后，她的父亲隐去姓名，拿给众人赏读，就此惊艳词坛。 《如梦令 · 昨夜雨疏风骤》宋·李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否？知否？应是绿肥红瘦。 李清照留下了众多精彩词作，比如《声声慢》《一剪梅》等，但我却对这两首精巧的《如梦令》印象最深，李清照用它们记录下了自己最美的青春年华，以及憧憬美好又迷茫敏感的少女情怀，让人怀念。 《一剪梅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋·李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 因为李清照的父亲在朝廷党争中站错了队，被罢官入狱，她也受到牵连，离开汴京，返回了明水。后来又跟着丈夫赵明诚去了青州，在那里，她给自己的书房取名为““归来堂”，自号“易安居士”，这也就是人们又称她为李易安之由来。 这首词，将一个思夫的普通妇人的心境表达得诗意而缠绵，也成了她的代表之作。 《一剪梅·舟过吴江》宋·蒋捷 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 如果有人问”有哪些唯美的句子“，在回答中总是会看到”流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。“这几句是对时光流逝的感慨，却又在其中包含了一丝带着惆怅的欣喜，心思跳跃、色彩明快，能体会到文字的无穷魅力。 《卜算子》《卜算子·咏梅》宋·陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 如果说有一首词能让一个词牌出名，非陆游的这首《卜算子·咏梅》莫属，陆游一改传统咏梅诗词必表现梅花傲然高洁的形象，赋予了其新的思想和内涵，”只有香如故“一句也成了后人多次模仿或引用的佳句。 《卜算子·我住长江头》宋·李之仪 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。 这一首词很有《诗经》之味，以江水串连，语句明白如话，层层递进，情感也随之由浅至浓，语义充沛，有着清浅而灵秀的韵味。 《鹧鸪天》《鹧鸪天·送人》宋·辛弃疾 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。 浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千般，只应离合是悲欢？ 江头未是风波恶，别有人间行路难！ 我愿意把《鹧鸪天》评为头条最受欢迎的词牌，哪哪都看得见，它的句子整齐，就像只更改了一点的唐诗的结构，也许正是如此，所以创作起来相对容易一些，填词的人就多。 这一首送别词，辛弃疾送着送着又想起了自己，开始感慨人间不易、世事艰难，让人也忍不住和他一起叹息。 《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》宋·苏轼 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 《鹧鸪天》虽然写的人多，但特别出彩的却少，也许正是因为它太规整了，缺少了语句变化，所以读来不易让人眼前一亮。 还得是苏轼出手，一场小景也能让他写出新意来，“又得浮生一日凉”正是他豁达心境的体现。 |
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