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胡问遂先生参与书写的《常用字字帖》，其中由他书写的行书可以说盛极于一个时代，并且在民间受到极度的推崇，达到了那个时代的巅峰。  始于上世纪60年代的上海市青少年宫书法学习班，创始人为沈尹默。作为沈先生的入室弟子，胡问遂先生责无旁贷的积极协助筹办，还身体力行投身教学，在全国各地掀起了一股学习书法的热潮。 在此期间，胡问遂先生就创作了大量的书法字帖出版发行，为弘扬我国的传统文化做出了有目共睹的贡献，受到了文化界乃至人民群众的喜爱和赞颂，由他所书写的字帖，其中艺术成就最高的，当属1978年出版的《常用字字帖》中的行书，综合其社会影响力来看，莫说对于海派书坛，即便放眼全国书坛而言，胡问遂先生那时候即为高峰。  该字帖自出版发行以来，因为受众广，受欢迎程度高，所以不断再版，我家里现存的就是70年代末期出版的，只不过不是一版一次印刷的。受该字帖的影响，我的审美很大程度上偏向于传统的“二王”书风体系。  基于对书法的爱好和对胡问遂生平相关事宜的了解，好多朋友都评价胡问遂是临池最刻苦的书家，这一点我非常赞同，通过很多的文章记载可以得知，胡问遂先生在短短四年间临颜真卿的《自书告身》千余遍，要知道他不是走颜书路子的书家，他练习颜楷只是为了博采众长，那么临习主要取法的晋唐法帖用功之深，则不是我能够妄自揣测的了。  胡问遂先生成就最高的书体当属楷书和行书，他的楷书端正持重，气象庄严，可惜的是师古而不化，过于注重细节，把重点和注意力全部放到笔法上面去了，看他自创的楷书就可以看出来，一昧的强调法则，他的楷书已经脱离书法的范畴，进入到美术字（介于仿宋体和宋体之间）的书写形式去了，这样的探索和尝试，明清以来的前人已经证明是不可行的。  至于他自创的魏碑体的楷书，更是流于形式，完全的脱离了奇崛险绝的风格，以平正的印刷体书风加上单纯的刀劈斧凿，完完全全就是美术字新魏体的毛笔手写，从这个角度来说，胡问遂先生对于魏碑的探索也是失败的。  要说最成功的，成就最高的还得是行书。胡问遂先生的行书秀美洒脱，笔法扎实严谨守正而能自成一体，而且还把学习中得到的启示和领悟跟实际切切实实的结合起来，把行书书写的笔法和结构都运用到了趋于完美的地步，我们可以清楚的看到，胡问遂先生的行书，大部分字的结构已经到了动一点就歪，移一笔就扭，增一分太肥，减一分见骨的地步，美则美矣，形象被固化了。说穿了也是跟他的楷书一个毛病，只是没有楷书那么严重罢了。  这也是沈尹默先生一脉书法的基本特色，到胡问遂先生相因相承，都是以深厚的传统功力运转于手腕，倾注于笔端，但是也因为太过于专注笔法，受困于过多的规矩，就把书家自我的个性给磨灭了，少了点灵动和个性。 不过正因为如此，字里行间却多出了一份情真意切的坚守和执着，而这种坚守和执着，不正是我们需要的和缺少的吗？ |
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