  写在前面 今晚聊最近争议颇大的新片—— 《燃冬》
先说评价，这部片总体上我是喜欢的，但我也非常能够理解那么多人在骂它烂片这件事。 这部片在目前的所有宣传方向中，都是错位的，而且是极端的受众错位和预期错位，这片的真正受众其实只有一小撮，但现在一大堆对这种电影根本不感兴趣的观众被骗进去了。 所以不要骂观众看不懂，观众反而是最惨的。 甚至这个所谓的看不懂，也不只是观众观影门槛的问题，这部片很明显是不完整的，里面有不少妥协和没有拍出来的戏份，导致不止一处出现了情绪断裂，即使观众尝试进入电影的情绪，也会有一些“跳空”。 导演还有些对符号设置的走火入魔，他在这部片设置了大量的隐喻和符号，多到快覆盖掉本身的故事篇幅，这当然是电影的问题。 这点对于我们这种人来说会比较包容，观影就像是一个以情绪为线索的解谜游戏，谜底和目的都是随着电影陷入一种动容。 而对此没兴趣观众，那真的是如坐针毡，一个半小时都是不知所云，好像自己花钱被骗进来还不止，还要被电影所谓的“晦涩”嘲笑一通。 这换谁谁不出来骂一句烂片？
所以，没什么好指责观众看不懂的，这片被骂成这样也是自己选的，我们今晚的所有解读和夸奖也并不为其开脱，只是帮它筛选一次受众，如果你看完下面的解读有些类似的情绪，那我们建议你立刻购票，如果没有，那就快跑。 一. 解读《燃冬》，先需要意识到这部片的门槛到底是什么？ 是需要打破一些惯有的思维方式。 第一个是取向，不要去找谁喜欢同性，谁喜欢异性，这部片里只有“人喜欢人”，每一个人都是男女都可，屈楚萧的角色韩萧是一开始就看上浩丰（刘昊然饰）的，弹吉他那场戏韩萧一边唱情歌一边看着沙发的方向，这时候镜头突然平移，沙发上的浩丰入镜，他的眼睛正在深情地盯着娜娜（周冬雨饰），关于情欲的流动，这是这部片最好的镜头。 还有一场戏也印证这点，韩萧一早来找娜娜，打开门发现开门的是浩丰（他们上一晚刚睡了），韩萧的表情极为微妙，那不是单纯对具体一个人吃醋，而是一种“你们咋没带我”的吃醋，或者是吃两个人的醋后的负负得正，因为他的下一句台词是，走，我再带你逛逛，这种情绪也没有渗透到后面的剧情，只存在那一刻韩萧的脸上。
另一个是在这部片里，不要太考虑现实性，也不要考虑当代性。 他不是在讲故事，只是在讲几个痛苦的年轻人短暂逃离现实的过程，结果是在一开始就定死的，他们要么死，要么回到现实。 一切故事都是脱离现实的，有一个细节是浩丰的手表在电影开始没多久就停走了。时间是现实的度量单位，当时间停了，现实便也停了，电影里三个人发生的一切都是和他们各自的现实无关的。所以浩丰最后坐火车回去之前，把停掉的手表留在了娜娜家，因为他回到自己的现实去了，这段三人行永远停在了时间里，停在了4点45分，延吉日出的时候。 因此这部片不具有当代性，一切都是偶发的，理想化的，不代表任何一代年轻人，只是在讲人的痛苦。 接受这两点才能去谈接下去的解读。
二. 之所以说《燃冬》讲的是人的痛苦，是因为这部片子极力对一切外部条件进行模糊处理，只剩下人物清晰，居中，讲的只是三个不同出身而各有郁结的年轻人，如何在延吉意外相遇，又“死而复生”，回归各自生活。 整个叙事也并不以情节为主导，而是以人物情绪和状态，牵动观者来进入故事，甚至是理解故事。 首先要了解一个很重要的背景前提是，为什么偏偏是这样的三个人，发生了故事？ 明显的是彼此精神危机的共性交代：导游娜娜与过往梦想失之交臂，浩丰在上海从事金融业而患有心理隐疾，难容于看似光鲜的生活，韩萧不满于小镇人生，向往更大的世界，三个人都遭遇着自困。
还有一场戏，从视听上给了我们答案，冰迷宫。 这场戏的关键词是“找”，他们进入冰迷宫后是一个四散的状态，虽然每个人都寻找彼此，但他们都看不到彼此，固定镜头里永远只有一个人出现，只有一个人拐弯消失后才会出现下一个人，他们在此刻的意义是被统一了的。 还用了一个广角镜头去给我们看三个人在冰迷宫的不同位置，他们都无法看到和找到对方，只是在徒劳地走动、寻找，意味着他们都找不到自己。
这段戏的设计突出了三个人的同一性，每个人都陷于现实与心理的落差，自我封闭，在试图寻求出口。 这样的精神困顿，以及极其相似的对破除麻木的需求，自然是去性别化，只关乎人和人的。 在这一前提下，三人的这段短期的交织关系，也是被刻意模糊性取向界限，超越常规情爱、友谊等语汇的，被处理成了一种更为泛化的“爱”的流动。 目的就是，将情感作为一种无声无色的溶剂，解冻彼此冰封的内心，于是片子的重点便不再是这个故事，而是这三个人的内心变化，这就是这部片的全部。
导演用了三种方式去表达了这一点，一个体现在对性爱的处理上。 比如娜娜的内心的变化很具体地体现在在了和浩丰的性爱戏里，前后有很鲜明的对比，比如第一场床戏的重点，就并不是如何激情或香艳，而是刻意放大了人物的即时情绪：当浩丰无意间触碰到了娜娜脚上的伤疤，娜娜尖叫，浩丰后退，欲望骤断。 娜娜虽仍然问他：“要继续吗？”完成了这场性爱，但性爱于此时不再是原本的意义，仅是促使人物变化的引子，是开端。 娜娜藏在寻常导游生活里的暗刺被迫见光，让她不得不想起充满伤痛的花滑往事，面对被冰封已久的昔日自我。
之后电梯暧昧、浴室戏这两段也是如此，性的意味被淡化，不仅指向性，更指向浩丰和娜娜逐渐苏醒了的本真情绪。 在电梯里，借着人潮汹涌，娜娜抚摸了一下浩丰的下体，彼此叛离了秩序、身份，而露出了有别于礼仪的笑容； 到了浴室戏，性更借着浴帘的间隔而变得朦胧，放大的是他们意识到即将分别的难过，相互爱抚，大肆流泪，不再用深沉和抽烟来隐藏愁绪。 这种与麻木截然不同的大笑和大哭，便是情欲情感所到之处，对于人真实一面的释放。
一个体现在性取向的流动性，以及情感依附的变幻与多样。因为角色在设定中就是去性别化的，所以所谓同性便不再是禁忌，而是进一步表现人物变化的工具。 片中一共有两对同性之爱，韩萧和浩丰这两个男人的关系就很微妙，浩丰在娜娜的牵线下，不断转移着自己的情感锚点，个性上更从开头婚礼上对人群的格格不入，转变为愿意袒露自己的脆弱。 在被韩萧带去酒店拿行李的时候，浩丰说的是“我不想一个人”。是对亲密关系的依赖，也是对自我需求的承认（这地方我总感觉缺了一场二人的情欲戏）。
娜娜和昔日花滑队队友彼此重逢的那场戏，也带着易被捕捉的暧昧，女孩带来了娜娜从前的奖牌，几乎是在“控诉”娜娜为什么这么久没有回去，离开前说的那一句更是“我很想你”。这点几乎明示了二人之前的情侣关系。 这次带着亲密意味的旧人造访，再一次掀开娜娜的伤疤，让她无从逃避，忍不住想要翻看过去。 一个体现在三人的关系，彼此关系的破冰融合，和彼此心结的释解一体连枝。 最明显的是人物走位的变化，开始是娜娜作为缝合剂在中间，作为两人共同的心悦对象，牵引彼此走向。 后面便逐渐变动为浩丰在中间，位置不再固定，实现了真正的心意交融。
还有冰块和烟这类物件的用途变化，浩丰从独自咀嚼冰块，吞咽苦痛，到在酒吧里让冰块滴落在脸上，让冰化开也让凝结的情绪化开；最后到把冰块传递给娜娜和韩萧，在情绪的共享中彼此抚慰。 韩萧从独自抽烟，到和浩丰来回吸同一根烟，也是同理，是韩萧心结的释放变化。
三人的结局选择也表明，这段情感让他们恢复人之为人的知觉，娜娜给家里打了个久违的电话，答应回家过年，还拿出了箱子里的滑冰鞋，即伤痕修复，原始情感觉醒。 浩丰隔着浴帘，爱抚娜娜并流泪后，留下手表，留下这一段静止的过往，坐上返程的列车，带着回归生活的平静与勇气。 韩萧与外甥告别后骑上摩托车，即将去往他向往的远方，这里也有一个我很喜欢的符号设计——外甥。 电影里有很多场戏都在强调外甥和韩萧有着叠合的特性，无心学业、沉迷玩乐、时常躺在塌上无所事事，连走路都带着懒散，这些设计表明外甥实际就是幼时的韩萧。 韩萧走后孩子落下的那滴泪，便等同于过去的韩萧为今日的韩萧而哭，象征他告别从前，重拾了步入新生活的劲头。
三. 如此看上去似乎电影指向乐观的发展，但其实也不尽然。 三人看似借助相遇，治愈自身，可终究一切逃避和幻梦，都将融化，现实会逼迫他们重新上路，这未必是选择，而是一种被宿命和时代裹挟的必然。 就比如韩萧时刻关注的那个悬赏逃犯，他们有很多重合点，韩萧会提议偷书，和逃犯的偷窃相对应；都缺乏身份认同，一个在逃，一个远离家乡谋生；他们还直接见面了，只是韩萧放走了他。 某种意义上，逃犯对应的是韩萧内心的逃避心理，他不甘于当下平庸的生活，又不敢于主动进取。 而逃犯最终落网，即是象征他早晚要面对自己内心的渴望。
娜娜和熊女的关系亦被设计为这样的对应组，她的伤口得以修复，很大原因是关乎长白山上出现的那只熊，熊嗅了她脚上的伤口。 而从浩丰讲长白山故事的时候（大意是一只老虎和一只熊想要成为人，但需要忍受21天不出洞穴，熊做到了并变成了美丽的女人，谓之熊女），最后“熊女”二字是配合着女性的呼吸背景音，并把镜头转向入睡的娜娜，可以想见娜娜和熊有身份上的重叠，这只熊很可能是超现实意象，对应着娜娜的本体。
那么可以想见，熊的出现，伤口的愈合，也并不是突然事件，而是迟早发生的内心驱动，她势必要与过往和解。 浩丰这边更为显性了，一直震动的手机可以扔，可手表会停下，也会因为它的昂贵价值，被旁人反复提及，“一定很值钱吧”，提醒自己所处的身份，也提醒眼前一切不过是短暂的欢愉，总要回到原初。
他们做的这些选择，其实也早在一开始就注定了结局： 三个人刚刚好都处于不同的阶段和心态，也刚刚好构成了一个关于过去、当下、未来的无限回环： 韩萧待在亲戚身边，好奇外面景色；浩丰就生活在很繁华的地域——上海，觉得“也就那样吧”；娜娜则在外面徘徊多年，飘零失落，最后想要回家。 他们有着截然不同的阶层身份，也有着不同的境遇，但相似的是，最终都会落入无意义之中。
当下的痛苦是没有穷尽的，未来是被早早注定的，无论怎么选，也无论经历怎样的短期治愈，都无法遮掩一个事实：生活是蛇追尾巴的虚无，所谓的理想人生状态，往往是长白山上，起雾而见不到的天池。 好在有那些命运交错的瞬间，那些面庞靠近，共享温度的时刻，构筑他们继续生活的意义。 我想，他们也是我们。 配图/《燃冬》预告
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