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我们常说“高手在民间”，有些书法家仕途并不顺荡，也没有多么高的功名，但却取得了极高成就。孙过庭出身寒微，只当了个小官，却写出《书谱》，成了后世学草书的“必修课”；文徵明、王宠屡试不第，但他们写的小楷比状元的还牛。
有一位籍籍无名的秀才，他绝意仕途，而是在书法上发力，最终成了“清代欧楷第一人”，连当朝重臣都请他题字写碑，此人就是姚孟起。有学者评价，写“欧楷”最入骨髓者，除了欧阳询本人，就是姚孟起了。
“欧楷”在当代依然是“四大楷体”中学的最多的，鼎鼎大名的“二田”，其实也是从“欧楷”起家。可是，现在某些专家大师写的“欧楷”，已经和“印刷字”没什么区别了。大家或许以为“印刷体”能显示一个人出色的功底，但是书法之所以被称为艺术，还在于其笔法的变化和气韵的生动，否则机器人也是书法家了。
“印刷体”在追求严谨时往往矫枉过正，甚至出现了用直尺写横画以及保证每个捺脚都相等的程度，如果长期欣赏和训练这种字，便会陷入呆板停滞，长此以往，书法欣赏水平也会下降。因此，临摹并非复印，既要形似也要神似。
姚孟起就做到了这一点，他是秀才出身，还曾做过贡生，此后便在苏州以教徒为生。他的正书闻名海内，由他所写的“欧楷”出版后，成了当时的热门法帖，清末状元陆润庠还在封面写下“欧褚兼长”，以表敬佩之情。
姚孟起以褚遂良、欧阳询笔法起家，其一生临摹《化度寺碑》《九成宫碑》《皇甫君碑》不下百遍，在形似上做到了：“虽博雅之士，或骤见而未能辨也。”他继承了欧阳询笔法，行笔中锋，方圆兼备，笔画瘦劲有力、粗细匀称，有斩钉截铁之势，法度森严。
欧阳询楷书并不仅仅以工整著称，他吸收北碑楷书的峭拔险劲，也融合南帖之妍美端庄，书写时的方圆并用，正是这种刚柔相济的体现。姚梦起在临摹时也注意到了这一点，转折笔画顿挫分明、方折有力，而像戈勾、竖弯钩等笔画则以圆代方，舒展顺滑。
姚孟起此作笔画主次分明，欹正变化明显，看似平整实则险奇。书写时间架疏密、俯仰向背，交代清楚。舒展主笔、收敛次笔，排叠极为协调。而如“之”“以”等字虽然疏朗宽绰，但笔断意连，没有偏离感。
除了形似，姚孟起此作也有“欧楷”气势奔放、自然利落的神韵。这样一件功力深厚、一丝不苟的楷书，不仅吊打当代“印刷体”，也让那些写丑书者都傻眼了，他们只能讽刺“写楷书没前途”“入不了国展”。
对于书法爱好者来说，“欧楷”难度不小，尤其是对用笔、结字的把握，而以姚孟起这件作品作为“敲门砖”，练好之后再去看欧阳询的法帖，就更容易上手了。 而今，我们将姚孟起这件《临九成宫碑》原作进行了超高清复制，并汇编成一本字帖，既保证笔画、结字纤毫毕现，同时印刷、装帧精美，便于临摹。特向您推荐，期待您的喜欢！
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